故宮博物館的設計精選(五篇)

序言：作為思想的載體和知識的探索者，寫作是一種獨特的藝術，我們為您準備了不同風格的5篇故宮博物館的設計，期待它們能激發您的靈感。

篇1

關鍵詞：博物館；營銷；文創產品；故宮淘寶

一、博物館與文化創意產品

博物館在人們的傳統觀念中一直被人們認為是放置奇珍藝寶的神圣場所。但進入現代，隨著知識的普及和大眾教育的需要，博物館已由原來的單一的收藏品放置點延伸成具有展示藏品、傳播信息、傳授文化和休閑娛樂等多種功能于一體的場所。博物館的參觀人群也已經從精英階層逐步轉向平民大眾。根據文化部的《博物館事業中長期發展規劃綱要（2011-2020年）》指出，博物館建設要以人為本，把人作為博物館事業加速發展的基本理念，樹立博物館文化資源屬于人民、博物館文化發展依靠人民、博物館文化成果惠及人民的理念。鼓勵公眾參與博物館事業，維護博物館文化資源共享的公平，建設中華民族共有精神家園。而要做到博物館建設以人為本，惠及人民，實現文化資源共享，除了博物館向社會開放外，做好博物館文化創意產品也是一個重要方向。博物館文創產品在我國被定義為：依托本單位館藏文化資源，通過創意轉化、科技提升形成的各種形式的以文化為核心內容的產品。博物館文化產品根據其不同形式和功能可以分為文化體驗產品和特色紀念品等多種類型。其中文化體驗產品多以科技提升為主要形式，將最新科技與故宮文化相結合。比如博物館館內開設科技體驗專區，或者開展VR體感游博物館活動，同時也與新媒體結合，由博物館牽頭開發APP，如“每日故宮”“口袋博物館”等。而通過創意轉化為主要形式的特色紀念品是博物館文創產品的另一個大類。特色紀念品與其他類型的文創產品相比更加注重創意，它對博物館館內藏品、環境、文化或者博物館自身形象資源進行提煉，再創造，把這些平面元素、符號故事創新性地加工與重組，形成新的獨特的文化產品。這種特色紀念品與文化體驗類產品相比在時間上有可持續性，在空間上有實體性，可以贈人也可以自用，更易于拉近博物館與公眾的距離。此外，這種特色紀念品還可以為博物館帶來一比可觀的收入，延長了產業鏈，為博物館事業發展開拓了更多的可能性。北京故宮博物館作為我國最大的古代文化藝術博物館，在文創產品的設計和營銷上也處于領頭羊的地位。本文就以故宮博物館開設的“故宮淘寶”為例，從產品（prod-uct）、價格（price）、渠道（place）、推廣（promotion）四個方面分析博物館文創產品的網絡營銷策略。

二、故宮博物館線上文創產品營銷策略分析

（一）故宮博物館與“故宮淘寶”

北京故宮博物院院藏文物體系完備、涵蓋古今、品質精良、品類豐富?，F有藏品總量已達180余萬件（套），以明清宮廷文物類藏品、古建類藏品、圖書類藏品為主。藏品共分25種大類別，其中一級藏品8000余件（套），故宮博物院作為我國歷史最悠久的博物館之一具有豐富的文化資源?！肮蕦m淘寶”正是在故宮博物院這些文化資源的基礎上建成的，2008年12月，“故宮淘寶”官方旗艦店在淘寶網開張。截至2016年底，故宮博物院的文創產品共有9170種，而在故宮淘寶上出售的文創產品有200多種。根據故宮博物院文創部透露，2013年之后，故宮博物院的文創產品開始走紅網絡，文創產品收入連年走高。2016年文創部線上產品銷售額3000余萬，2017年文創部總收入較2016年增長26.7%，達到近5000萬，而2017年故宮文創部線下收入近1億元，2017年文創產品總銷售收入為1億4千萬元左右。

（二）故宮淘寶文創產品的營銷推廣策略

1.產品策略

產品策略即企業根據目標市場的需求向消費者提供多種品牌、品種、規格、式樣、特色的產品組合策略。截止到2018年6月，“故宮淘寶”所賣商品為274種，分為故宮娃娃、生活潮品、文房書籍、手帳周邊、宮廷飾品和包袋服飾六個大類，每種產品的最高月銷量能達到一萬件以上?！肮蕦m淘寶”產品從外觀上看以“萌系”風格為主，近年來推出了萌系貓掛件、萌系錦衣衛手機架、萌系格格書簽等商品。把流行的“萌文化”與傳統元素相結合，讓宮廷里的格格、皇上也開始“賣萌”，掀起了一股賣萌潮，而在賣萌的同時也盡力還原傳統文化元素，例如一款名為“朕不能看透”的眼罩就取自雍正帝的奏折資料，并且在設計時在眼罩上的刺繡上盡力還原雍正的字體。從產品的種類和功能上看，“故宮淘寶”的種類以實用性商品為主，有紅紙包、T恤、抱枕、鑰匙扣、手表等類商品?！肮蕦m淘寶”上都是日常生活用品，廣受年輕人的追捧和喜愛。

2.價格策略

價格策略是指綜合企業內外部因素的基礎上依照市場規律進行價格制定和變動，以實現營銷目的的營銷策略。博物館文創產品因為其產品特殊性，產品本身不僅應該追求利益性，還應該更加注重社會效益，因此在產品設計制作方面注重獨創性，每類產品設計都會單獨開模，且每類產品不會積壓過多，因此與同類普通商品相比價格偏高，但也由于“故宮淘寶”所售商品以日常用品為主，所以定價也在購買者可以承受的范圍內。以2018年6月所賣商品為例，“故宮淘寶”所售中，商品價格最低的賀卡為0.8元人民幣，最高的仿康熙黃釉瓷蓋碗為1280元人民幣，銷量最高的故宮膠帶系列在45元人民幣左右。“故宮淘寶”在定價時也會采用折扣定價策略，比如下單即贈免費賀卡，滿180元免付郵費，還設有特價寶貝專欄出售折扣商品，以減少庫存量。同時，針對老客戶也有價格折扣，在確認收貨后會獲取會員卡，再滿500元可獲得九五折的折扣。

3.渠道策略

渠道策略是指選擇合理的分銷渠道以實現產品營銷的策略。故宮博物院在“故宮淘寶”的分銷渠道上不僅有線上分銷，還有線下分銷渠道。故宮博物院文創產品的線上分銷渠道選擇了在淘寶網開設“故宮淘寶”官方店鋪。根據《2017年度網絡購物APP市場研究報告》，2017年全國網上零售額約為7.18萬億，占全國社會消費品零售總額19.6%，手機淘寶APP滲透率為69.9%，用戶規模達7.13億，且網絡購物APP用戶偏好使用手機淘寶。故宮博物院選擇淘寶作為自己的線上分銷渠道是明智的選擇。截止到2018年11月，故宮淘寶的店鋪粉絲數為290萬，好評率為99.82%，同時也是三冠金牌賣家。在淘寶網平臺上，除了“故宮淘寶”外，還有一家故宮博物院文創旗艦店，也出售故宮文創產品。除了線上渠道，線下的實體店也為“故宮淘寶”帶來非常高的銷量。在故宮博物院附近設有兩家故宮文創實體店，一家在午門外，一家在東華門外，所售商品價格與線上淘寶店一致，主要顧客群體是參觀故宮的游客。

4.推廣策略

推廣策略是指通過人員促銷的方法或廣告宣傳等促銷策略激起消費者的購買欲望，引發購買行為的促銷策略?！肮蕦m淘寶”的推廣策略多種多樣，除了利用新媒體兩微一端進行文案營銷推廣外，還通過紀錄片、宣傳片推廣，此外還有與其他知名品牌聯合等手段。在促銷策略方面，“故宮淘寶”會利用節日進行促銷。例如，2017年7月，中秋節前夕，“故宮淘寶”與知名糕點店“北京稻香村”合作，推出中秋限量月餅糕點“掬水月在手”，這種方式打響了“故宮淘寶”的知名度，提升了故宮的銷售額，也讓購買者們感受到了節日的氣氛。在宣傳推廣方面，“故宮淘寶”利用兩微多端，在微博、微信設有“故宮淘寶”官方微信號和微博號，同時開發出“皇帝的一天”“故宮社區”等多款APP，充分運用新媒體進行網絡營銷。“故宮淘寶”的網絡運營做得非常成功，例如，2018年6月4日在公眾號“故宮淘寶”中的《朕再也不許別人說你土》一文中科普中國山水畫相關知識，并且說明“故宮淘寶”如何提取山水畫元素重新打造“端午花草系列古風香囊”，在文章結尾處附上淘寶鏈接。這篇文章的閱讀量在十天之內就達到了十萬多，且香囊的當月銷量也有幾千多個。這種方式既宣傳了傳統文化，又提高了故宮博物院的影響力。

三、“故宮淘寶”文創產品營銷的借鑒與啟示

（一）產品數量與質量問題

“故宮淘寶”自從成為新晉“網紅”之后，銷量猛然增長。銷量的增長帶來了一系列商品供應不足、物流運輸不當等問題。如2017年發售的“天賜福祿”“御膳房”等系列的紙膠帶一度供貨不足，在“故宮淘寶”中售價標為99999元人民幣，變成了只展示圖片，不可以購買的“絕版膠帶”。此外，在2017年中秋節推出的“掬水月在手”系列月餅，也同樣被一些消費者詬病貨不對板，在圖片中展示的“圓月餅”等到經過裝盒、郵寄、運輸等環節就變成了“方月餅”甚至是“碎月餅”。在產品數量和質量方面，“故宮淘寶”可以向臺北故宮博物館的網絡商城學習。臺北故宮博物院每三個月就要求推出約300種設計新品，幾乎覆蓋到全部的文物產品，并且采取嚴酷的“退場機制”，即上架一段時間后如果市場反應冷淡就退場，退場之后的商品，則通過打折或銷毀的方式處理。這種機制也促使博物院為那些即將退場的文化產品提供了價格減讓。而在運輸環節，“故宮淘寶”應該選擇與服務更好的快遞公司簽約，并且在商品上架前做好市場調查和準備工作，保證供求平衡。

（二）版權意識有待加強

“故宮淘寶”除了自身商品質量和數量問題外，還存在著版權意識不強的問題。這里的版權意識有兩方面含義，一方面是自家產品容易被剽竊侵權，另一方面是自身涉及侵犯其他產品的版權。對于第一個方面，“故宮淘寶”所售產品由于以實用小商品居多，所以容易被“盜版”，在淘寶網上搜索故宮膠帶，會出現許多小生產商生產的盜版故宮膠帶。而臺北故宮博物院官方網站在這一點上做得比較好，他們會在大部分自身產品上打上博物院logo，既給了消費者歸屬感又打擊了侵權者。另一方面，“故宮淘寶”在2018年3月身陷“侵權風波”，它推出的“俏格格娃娃”被指身體部分與國外某品牌娃娃相似。對此，“故宮淘寶”做出下架召回的回應，并稱“娃娃身體部分為合作工廠提供的其享有知識產權的結構通用身體模型，權利人授權我們使用該身體模型”。不過，截止到6月，此款娃娃依舊在下架處理中。對于這種情況，“故宮淘寶”應該防患于未然，在商品發售前或者在商品簡介頁里對商品的版權進行說明，而不是事后再發聲明。

篇2

學生姓名

濃濃

學  號

   12345678

二級學院

學院

專  業

   級    班

畢業論文（設計）

題目

 

指導教師

職   稱

畢業論文（設計）工作期限

（根據本專業畢業論文工作時間安排填寫）

   2019年 9月 2日起至 2020年 5月 10日止

畢業論文（設計）進行地點

學院

一、選題的背景與意義：

近幾年來在互聯網背景和新媒體時代的推動下，故宮博物院作為中國耳熟能詳的地標性傳統文化景點，成功轉型為一代超級文化類大IP，成為國內外博物館爭相學習的典范。近年來，在文創產業帶動下，故宮化身成為“網紅”。到2019年，故宮文化創意產品研發超萬件，文創產品收入年營收在2017年就已達15億元。如今，故宮已不再僅僅是一座博物館，更是利用文化創意產品走進百姓生活的一個樣板。故宮“年輕化”，文創的創造性開發和新媒體傳播是不可或缺的力量。但故宮的成功并未帶動國內其他博物館文創產業的騰飛，文創產業發展并不盡如人意。本文希望從對故宮博物院文創產業發展的分析可以得出一些對其他博物館文創產業發展的借鑒之處。 

二、研究的主要內容與創新之處：

本文著重分析北京故宮博物院文創產品開發、營銷與傳播的成功方法，從研發，新媒體平臺與營銷渠道等方面研究新媒體時代故宮博物院文創產品發展模式。文內除分析了故宮文創產品的開發外，還分部分展示了故宮品牌的營造 ，包括故宮系列APP，這些應用不僅推動了博物館內文物知識的傳播，而且豐滿了故宮親和的形象；“故宮六子”的擬人化推廣，不僅與古代文化相對應，而且極受觀眾喜愛。

 

三、研究方法、設計方案及預期進度：

研究方法：在研究方法上，本文采取文獻資料法和實地調查相結合的方法。先后查閱大量的文獻資料、活動策劃、視頻資料，然后到故宮博物館進行實地調研。對故宮博物館文創產業發展進行分析和總結。

設計方案：整篇文章分為三大部分，第一部分分析故宮文創產品開況，包括開發理念、模式和特性；第二部分研究故宮文創產品的新媒體營銷，包括故宮系列APP和故宮線上商鋪；第三部分則是分析故宮文創品牌的跨界合作。

預期進度：

1、2019年7月1日-5日：畢業論文寫作動員會議，安排指導老師；

2、2019年7月6日-9月1日（暑假）：選擇研究范圍，醞釀選題；

3、2019年9月2日-11月24日：定題，修改和提交開題報告書；

4、2019年11月25日-2020年5月4日：畢業論文寫作、修改、定稿、提交；

5、2019年12月23日-29日：畢業論文寫作中期檢查；

6、2020年5月4日-5月10日：畢業論文相似度檢測；

7、2020年5月11日-15日：小組答辯；

8、2020年5月15日-17日：大組答辯；

9、2020年5月22日前：畢業論文工作建檔、總結、評優等工作。

 

四、主要參考文獻：

[1] 吳春暉,范文靜. 博物館文創產品開發研究——以北京故宮博物院為例[J]. 北京印刷學院學報,2019,27(04):37-41.

[2]石珺婷.博物館文創產品發展趨勢分析——以故宮博物院為例[J].中國報業,2019(08):10-11.

[3]趙迎芳.中國博物館文化創意產品開發的理論與實踐[J].山東社會科學,2020(04):169-176.

[4]宋云飛,張云笛.新媒體背景下博物館文化創意產品發展探究[J].新媒體研究,2019,5(06):124-126+137.

[5] 王昭. 中國優秀傳統文化元素的再設計研究——以中國博物館文化創意產品設計為例[J]. 設計,2019,32(11):142-145.

[6]陳子焓,王晨奇,劉珈莉,劉倩.新媒體環境下博物館數字化轉型分析——以故宮出品App為例[J].新媒體研究,2019,5(10):78-80+90.

[7]王威娜.新媒體重塑舊傳統——北京故宮博物院的品牌創新[J].廣告大觀(理論版),2016(02):89-96.

[8]史靈歌,孫子惠.社交媒體時代故宮文創產品的網絡營銷分析[J].牡丹江師范學院學報(哲學社會科學版),2018(06):18-25.

[9] 何依寧. 新媒體時代故宮博物院的品牌文化傳播路徑分析[J]. 新媒體研究,2019,5(04):54-56.

[10]劉東昂.媒介融合背景下營銷模式創新研究——以《上新了·故宮》為例[J].新聞研究導刊,2019,10(12):107-108.

 

 

指導教師審核意見（研究意義、創新點、前期準備工作、存在的難點和困難、建議等）：

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

篇3

關鍵詞：藝術衍生品 博物館 古根海姆

本文題目是藝術衍生品在當今藝術類博物館的重要性，重點雖集中在美國的藝術類博物館與其政策，屬國際視野下的外國美術史研究，但基本原則、結論的初衷是希望可以通過筆者的研究學習比對國內的博物館和美術館，找出不足與待改進之處。上海大學美術學院馬琳老師的《美國博物館經濟的來源與構成》一文和去年在西安曲江國際會展中心舉辦的第五屆中國西部文化產業博覽會都給了筆者很大啟發。所以筆者借助兩者和書本材料對我國博物院展館的形象宣傳及藝術衍生品的研發稍作學習和思考。

國際博物館協會將博物館定義為：“一個非營利的永久性機構，服務于自身發展，向公眾開放，以研究、教育、娛樂為目的，獲取、保存、研究、傳達和展覽人類及其環境的物質見證?！瘪R琳老師的《美國博物館經濟的來源與構成》一文，主要內容就美國藝術類博物館的性質、存在目的及資源的分配、管理及投資等經濟方面加以分析，從資金來源與構成角度出發分析了政府與私人是如何贊助博物館的，以及博物館自身又是如何進行創收的。美國博物館與世界上其他國家美術館最大的不同其在經濟、管理上在一定程度上可以免受政府壓力自行管理而獨立于政府，所以他們的大型博物館可以自己建立自己的經營模式品牌“古根海姆”，將分享館藏放置國際規模，它的自身管理與運營給世界范圍內的博物館發展模式提供了良好借鑒。美國的博物館資金的來源與收入主要包括政府贊助、私人捐贈和博物館自身的創收三個組成部分。就這三個方面來說，美國和中國都有政府的贊助；私人捐贈涉及國家財政稅收制度我國一時間在單方面無法有很大變化；而博物館自身的創收在中國博物館卻很少有所顯現，其實在博物館自身管理上是可以有很大突破的。我們與美國體制上根本的不同，我們可以以中國臺灣故宮博物院的為例來看，其周邊產品的研發及品牌企業可以給我們很多借鑒。

第五屆西部文博會臺灣文創精品館在西安的精彩亮相以博物館為主題概念，參展主題為具有博物館周邊商品研發能力的品牌企業，進行文化與科技、設計、商品的創意運作進行藝術衍生品的研發。我國的博物館文物青銅、陶瓷、玉器、書畫等數不勝數，面對歷史留下的寶貴文物，博物館如何做到既能背靠歷史做學術上的貢獻，又面向未來去科普大眾，還能自身研發藝術衍生品進行創收從而減少國家的負擔，臺灣博物館在這三個方面都能給予我們良好的啟示。尤其是臺灣故宮博物館周邊產品的研發與企業的合作的文化創意產業非常值得我們借鑒。

一、藝術衍生品之文化與設計

臺灣故宮博物院的精品在與現代工藝設計上的應用體現的尤為明顯，先進的技術與現代的設計理念富有現代生活的概念創意產品和實用品都給人耳目一新。秦磚漢瓦沙原先的形象基礎上作現代工藝的加工，制成系列創意產品家居擺設等，青花瓷系列的環保手提袋、手機包等實用產品，深受年輕人的喜愛，有不少購買者。而且場館的擺設也非常有設計感，紛紛拍照留念，僅從現場簇擁的觀眾來看，已能證明臺博的藝術衍生品非常受歡迎。相比較中國大陸的博物館僅有一些旅游紀念品而沒有相關藝術的衍生品和周邊產品的研發。

二、藝術衍生品之文化與科技

篇4

［主題詞］博物館；安全技術防范；文物安全

［中圖分類號］G264.2 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2011）04-0102-02

安全技術防范是通過對安全技術、設備、防護設施和守衛人員的綜合管理，及時發現入侵，有效制止犯罪，對危險、要害的場所和部位實行預防性控制的活動。顧名思義是通過技術手段防范于未然，從而保衛國家財產和人民生命的安全，通稱“技防”?！凹挤馈迸c“人防”、“物防”之間存在密切的關系，三者互相聯系、緊密結合，構成了安全防范系統的主要特點。現代意義上的安全技術防范是根據防護目標的需要，運用某些技術手段，與建筑物實體防護的薄弱環節和按防護級別確定的要害部位，組成一個有規劃、有范圍、有重點的防護區域。

一般而言，安全技術防范系統是根據防護區域現場環境和特點，因地制宜地采用點、線、面和空間相結合的多種技術類型的控測器，構成多層次、無漏洞的入侵控測感知網絡系統。在這個網絡系統控制范圍內，無論入侵者從何方入侵，采用何種入侵手段，入侵探測感知網絡系統都能及時、準確地捕捉到入侵信息，實時觸發中心控制主機系統的聲、光報警和部位顯示?？刂剖医拥綀缶螅蛋嗳藛T通過操作控制，用聲音復核進行監控跟蹤，并實時錄音、錄像取證，把入侵活動信息記錄、存儲下來。與此同時，在“物防”設施的阻擋和妨礙下，依照預案，運用通標的安全尚未構成威脅的情況下，依照預案，運用通信系統，指揮調度警衛力量迅速出擊，使犯罪分子當場落入法網，從而取得與刑事犯罪斗爭的勝利，進而達到了安全防范的目的。因此，安全技術防范彌補了人防、物防方面存在的不足，進一步健全了安防系統，有效地提高了安全防范系數。

我國有組織的安全技術防范起源于文物系統的文物保護。1959年8月15日，故宮博物館珍寶館發生了一起盜寶事件，盜賊盜走部分金冊、金古幣、佩劍等珍貴文物。案件披露后，舉國上下震驚，也給保衛部門敲響了警鐘。故宮博物館雖有舊日皇宮的護城河、高墻大院，又有相當強的保衛力量，但卻不能制止盜竊案的發生。1960年，故宮博物院珍寶館內安裝運行了我國第一臺聲控報警器。從此以后，故宮博物館雖發生了多次盜竊，但都未能得逞，充分顯示出安全技術防范的作用。故宮珍寶館安裝的聲控報警器標志著我國開始利用科學技術手段加強防范確保文物安全，文物系統是報警設備應用、普及、發展的排頭兵。到目前為止，文博系統已使用報警系統50年之久。1987年，公安部成立全國安全防范報警系統標準化技術委員會，首先開始制定的標準就包括文博系統安防的相關標準。

根據國際博物館協會對博物館的定義，博物館是一個不追求贏利，為社會和社會發展服務的、公開的永久機構。它把收集、保存、研究有關人類及其環境見證物當作自己的基本職責，以便展示、公諸于眾，給大眾提供學習、教育、欣賞的機會。由此可以看出影響博物館安防的基本因素：保存并展示重要物件，開放給公眾。保存環境及保存目標的復雜性，決定了博物館安防工作的特殊性，要求博物館的安防工作在面向觀眾開放的復雜環境下，既要保障展示物的安全，又不能影響正常的展示、參觀環境。

《博物館管理辦法》指出，博物館是收藏、保護、研究、展示人類活動和自然環境的見證物，為公眾提供學習和欣賞機會的文化事業教育機構。博物館的收藏、保護、展示功能和展品的獨特性決定了博物館是一個既開放又需要嚴格保護的場所，藏品安全是博物館事業存在和發展的基本條件。博物館安全技術防范必須做到以下幾點：

首先，建立縱深防護體系，實行分區域防范。從空間角度來說，博物館的安全技術防范應從外到內建立起縱深防護體系，最外層警戒線由室外周界報警系統、柵欄組成，防止無關人員從外部非法入侵博物館防護區域，屬第一道防線；第二道防線為建筑周邊包括通道、出入口、門窗等，在該區域使用門禁設備、門磁報警、空間報警、視頻監控設備，防止無關人員非法進入博物館建筑內部；第三道防線針對特定目標，如藏品及專用庫房或專用柜、藏品修復室、信息中心、報警監控中心等重要部位須進行專門保護。作為要害部位，該區域應使用門禁系統、空間報警（三種以上報警設備）和展柜報警進行防護，結合視頻監控系統和音頻監控系統，進行日常監控和報警復核，并保存視頻、音頻證據。通過從外到內建立起縱深防護體系，劃分防區，形成多道防線，才能把入侵者拒之于門外、窗外、建筑物之外。

其次，注重特定時間段防護的有效性。從時間角度講，博物館的開館、閉館、布展、撤展都會對安防系統提出不同的要求。閉館、布展和撤展期間基本為內部人員活動，這些時候博物館的安防類似大部分安全場所的管理。相比之下，保存環境及保存目標的開放性決定了開館期間的安防為重中之重，涉及在大量公眾參觀時對展品的防護，這對安防系統報警的準確率、監控的有效性、覆蓋率都是重大挑戰。

第三，物防、技防、人防三者緊密結合。在實際工作中，博物館的安全技術防范必須與“人防”、“物防”緊密結合起來，在保障物防堅固、技防嚴密的前提下，充分發揮人防的主觀能動性，三者緊密協作，才能最大限度地發揮安全技術防范手段的作用，順利開展安防工作，確保防護目標安全。

最后，在安防技術設備的選擇、使用、施工方面，對于公眾開放區域，既要考慮到展品的防盜、防破壞，又不能影響展品的正常陳列和正常參觀環境。對大限度地融入參觀環境安防設施，還要考慮到安防設備包括門禁、探測器、攝像機、音頻采集探頭等的美觀、隱蔽性。同時，暴露在外的設備不能對參觀人員產生心理壓迫感，也不能因大量人員的正常出入導致安防設備誤報率的上升。需要注意的是，對于臨時性展覽，由于每次展覽陳列布局都會有所不同，展柜的擺放將會對報警系統和視頻監控系統產生影響，必要時甚至必須重新布置報警點和攝像點的位置以及對應聯動關系。所以，為適應陳列設計、功能布局重新調整的特點，安防系統線纜和布點位置的設置應留有一定的調整性與冗余度。

博物館需要一套完整的安全技術防范系統。目前，通行的博物館安全技術防范系統由防入侵報警系統、巡更系統、出入口控制系統、視頻監控系統、聲音復核系統、通信系統(含有線通信、無線通信)、輔助照明系統、計算機網絡系統及監控中心等組成。安全技術防范的功能是以防入侵報警系統為核心，配合以聲音復核、視頻監控（圖像記錄）、出入口控制與管理、巡更、輔助照明、無線通訊與有線雙向對講等系統，運用計算機控制技術、網絡通訊技術、圖像處理技術等，將多個獨立子系統融為一體，組成安全防范體系。

安全技術防范系統在文博系統保護文物安全工作中發揮著不可替代的重要作用。據不完全統計，20多年來，全國先后有首都博物館、秦始皇兵馬俑博物館、沈陽故宮、云南省博物館等50多個文博單位通過技術防范設施，及時、有效地抓獲盜竊分子，為國家避免和挽回了損失。這些案例充分證明了安全技術防范在文博系統安防工作中的重要性。

篇5

關鍵詞：博物館 入侵報警系統 后期維護

中圖分類號：X924.4 文獻標識碼：A 文章編號：1007-3973（2013）011-058-02

1 我國博物館入侵報警系統的發展歷史

我國博物館入侵報警系統可以說是和文物盜竊份子的不斷博弈中發展起來的，就像其他許多事物一樣，都是經歷了由簡單到復雜，由單一到多種的發展過程。

我國最早在博物館安裝使用入侵報警設備是在1960年，起因是1959年8月15日，故宮博物館發生了皇帝定婚金冊、古金幣和佩劍等文物失竊案，使人們認識到光靠高墻和保安人員是無法有效保證文物安全的。于是按照同志的指示，北京公安局在故宮博物館安裝了我國第一臺聲控報警系統。1982年，公安部又在故宮博物館加裝了主動紅外、被動紅外、微波、超聲波、聲控等監控設備，進一步加強了其安全防護力量。

1984年以后我國博物館的入侵報警系統進入了普及與提高階段，但與此同時，偷盜者的技術也有所提高。1992年9月18日，河南省開封市發生了一起震動博物館界的文物盜竊案――“9?18”文物盜竊案，69件文物被盜。盜竊者多次到現場進行踩點，通過撬開窗戶進入展廳，站在展柜頂上，用預先試驗過的反技防手段將多個被動紅外探測器蓋住，使其失去報警功能，從而盜走文物。通過這起文物被盜案，人們開始認識到光靠單一的報警設備無法保證文物安全，應采取多種不同工作原理的防護技術設備，相互補充，構筑多道防護網進行文物保護。隨后，防遮擋監控設備和報警展柜等防護設備相繼問世。

目前，隨著科學技術的不斷發展，博物館的入侵報警系統已經發展成為在現代計算機技術、自動控制技術和現代通訊技術支持下，由前端設備、傳輸設備、處理控制設備和顯示記錄設備組成的，由外及里從博物館的外墻到存放文物的庫房展柜全部覆蓋的電子系統。

2 主要入侵報警探測器

（1）主動紅外入侵探測器，由光發射器和光接收器組成，主要分為單束光和多束光兩種類型。當有物體通過遮擋住紅外光線時，便會發出報警。此探測器主要用于室外，由于室外情況較為復雜多變，單束光紅外入侵探測器只要一束光被遮擋就會發出報警，誤報頻率較高，建議使用多束光紅外入侵探測器。

（2）被動紅外入侵探測器，主要是感知人體發出的紅外光進行報警，價格便宜、安裝方便、耗電量少，是比較常見的一種入侵報警器類型。但此探測器受溫度影響較大，如周圍溫度超過28%以上或冬天人體從室外進入，便容易發生漏報的情況。

（3）紅外微波雙鑒探測器，此探測器采取紅外加微波的形式進行探測監控，只有當紅外和微波都發生作用時，探測器才會報警。這樣可以有效的減少誤報，但只要其中一項失靈便不會報警。

（4）玻璃破碎探測器，此探測器對破碎玻璃的高頻聲音（10k～15kHZ）進行監控發出報警，但對走路、說話等頻率小于10KHZ的聲音有較好的抑制作用。但對小心劃破玻璃不會發出報警并且對10k～15kHZ的其他聲音如汽車喇叭等容易產生誤報，建議安裝聲控-震動型和次聲波-玻璃破碎高頻聲響型來減少誤報。

（5）視頻入侵報警探測器，是對進入警戒區域的物體引起視頻中亮度信號的變化從而進行報警。當視頻中沒有物體移動時，視頻處于靜止畫面，不會發出報警，當視頻中有物體移動時、畫面產生變化發出報警。視頻入侵報警對有圍墻的大面積院落有較好的防護作用，但價格較為昂貴并且在霧天或光線不足時效果較差。

（6）泄露電纜式報警探測器，泄露電纜是一種隱蔽式的周界探測傳感系統，一般埋在地下或裝入墻內，因此不會影響現場的外觀而且又屬于無形探測場，入侵者是無法察覺探測系統的存在，所以就無法避開或破壞系統。電纜可環繞任意形狀的境界區域，不受地形和地面平坦度等因素的影響，其探測靈敏度也不受環境溫度、濕度、風雨煙塵等惡劣氣候條件的影響，是十分理想的探測設備。

（7）展柜報警，嚴格說來展柜報警不屬于一種入侵報警探測器，它是利用一種或多種入侵報警探測器來保護展柜內文物安全的一種方式。通常使用的入侵報警探測器有壓力報警探測器、智能移動報警探測器、門磁報警探測器等。另外，有條件的單位還可以安裝紅外柵欄報警探測器等。

3 博物館入侵報警系統的構成

從對文物保護的空間上劃分，入侵報警系統可以由以下四個主要防護區構成：

（1）博物館防護區。

博物館的安全防護區域是博物館入侵報警系統的第一道防線，它應從博物館的外墻開始建起，可以使我們的安保監控人員在入侵者剛進入博物館館區時就第一時間發現。

博物館的安全防護區域可以采用的技防設備有：紅外對射報警探測器、振動電纜、泄漏電纜、感應電纜、微波墻、高壓電子脈沖式探測器、視頻報警等產品。防護區的報警器應具有防拆、防破壞保護功能并在被破壞后主動向控制室報警。

（2）博物館監視區。

監視區是指博物館外墻到博物館建筑物之間的區域。主要包括室外廣場、停車場、主要道路等。此區域的主要設備為遙控攝像機。當防護區發生報警后，監控人員可以通過監視區域的遙控攝像機及時發現入侵人員，為下一步采取必要的行動，贏得時間。

（3）博物館建筑物防護區。

博物館建筑物防護區是指博物館內各文物展廳、庫房、修復室等建筑物的門窗、通道、出入口、通風口、天花板檢查口等容易受到犯罪分子的破壞和入侵的區域，這也是他們接近文物的主要途徑。因此除了安裝防盜門、鋼化玻璃等物防設備外，還應安裝必要的技防設備。另外，像設備間、檔案室、配電間、機房等區域也應作為防護區，這樣既可以讓犯罪分子無處藏身，也可保證安全防護設備的有效運行。

博物館建筑物防護區可以采用的技防設備有：主動紅外探測器、被動紅外微波入侵探測器、振動探測器、玻璃破碎探測器、幕簾式探測器、金屬柵欄斷線報警、遙控攝像機等。每個防護區域最好安裝兩種以上的探測設備并且要覆蓋可能進入通道的全部面積。

（4）重點部位防護區域。

重點部位防護區域主要是指文物展柜和重要貴重文物展示區。此區域內保存有珍貴文物，一旦丟失將造成極大的經濟損失和社會影響。

重點部位防護區域可以采用的技防設備有：智能物品移動探測器、主動紅外探測器、被動紅外探測器、視頻移動報警、紅外柵欄、壓力報警、遙控攝像機等。

4 博物館入侵報警系統的后期維護

博物館入侵報警系統后期的維護不同于一般設備的維護保養，不是出現問題后再進行更換維修。而應是有一批專業技術人員來保障其時刻正常運行。

博物館入侵報警系統目前的維護保養主要有三種形式：（1）由入侵報警系統建設施工方進行維保。這種維保的優勢是維保公司對整個系統較為熟悉?？梢匝杆侔l現問題，排除故障。這也是目前大多數博物館安全防護系統所用的維保方式。（2）博物館自身維保。這種維保的優勢是可以讓博物館的安保工作人員熟悉入侵報警系統設備的性能，更好的將人防、物防、技防相結合，熟練操作。但目前博物館入侵報警系統的科技含量普遍較高，一般工作人員很難對其發生的故障進行排除。（3）聘請專業的維保公司進行維保。但此類維保的問題是后期維保公司和前期的施工方在銜接中容易產生問題，影響維保質量。

目前，博物館入侵報警設備的通用性和標準性建設相對滯后。通常都是一個廠家一種標準，不同廠家的產品不能兼容使用，甚至是同一廠家不同型號的產品都不能兼容。這就給設備的后期維護保養和更換升級帶來不少麻煩。另外，我國雖然在2004年就頒布了《安全防護工程設計規范》，但其中并沒有涉及后期的維護、保養、檢修等內容。這就給維保工作的開展和維保工作質量的檢查造成了無據可依的局面。

參考文獻：

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