服裝設計改造精選(五篇)

序言：作為思想的載體和知識的探索者，寫作是一種獨特的藝術，我們為您準備了不同風格的5篇服裝設計改造，期待它們能激發您的靈感。

篇1

關鍵詞：服裝 設計 面料 改造

一、面料再造的基本要素

面料的再造拓寬了材料在藝術創造中的空間地 位，豐富了人們的設計思維。通過特定的處理手法，使 面料的空間形態、組織結構、肌理效果發生變化，從而 形成原始、奇特、幽默、鮮明等視覺藝術效果，令作品更 生動、有趣、感人，充分表達服裝造型、體現服裝藝術設 計者的創新能力。

服裝面料再造的于法多種多樣，服裝設計師根據 設計的需求、運用不同的手法對面料進行再造，創造出 特定的風格來表現自己的服裝造型設計作品，從面料的原始再造――如羽絨服的填充式，到復合再造―― 薄的面料復合在厚的面料上形成融合兩種面料性能的新式面料，再到現代的感觀型再造――在面料上堆砌、 做褶、拉須、折疊、鏤空，縫制圖案甚至足用毫不相干的珠片、鏡子、金屬管等對原有面料進行創造性地再加工，使面料的性能和外觀發生變化，以便使其風格與服 裝造型有機地融合在一起。要成功地完成面料再造，需要掌握好以下三個基本要素：一是服裝材料，材料是面料再造的第一要素。不同 的材料具有不同的特性。要對面料進行合理的再次設 計，關鍵是要把握好決定材料的質地、性格的一些因 素；二是面料的空間效果，這也是面料再造所體現的 重要視覺效果之一。服裝面料的再次加工常將面料的 二維形態轉化為三維形態。加工前，必須對面料的張力 及各種材料的組合關系進行研究，從而采用適當的處 理方法，形成滿足設計要求的空間效果。 三是面料的處理技法，它使面料最終達到設計師 想要的效果。而料二次設計的處理技法繁多，主要有鏤 空、剪切、抽紗、披掛、層疊、堆砌、擠壓、撕扯、刮擦、燒 烙、粘貼、拼湊、編織、繡綴、手繪等。 現代的面料設計已與服裝造型設計融為一體， 各種而料的處理手法和工藝形式層出不窮，服裝面 料的組合和再創造逐漸成為服裝設計又一次新的突 破，并成為提高服裝產品附加值的一個重要手段。服 裝面料再造在服裝造型設計中的巧妙運用，可以充 分展示服裝鮮明的個性特征，使服裝呈現出獨特的 藝術魅力。

二、服裝材料再創造的高科技因素

從服裝業發展的角度來看，服飾藝術單純地再造型結構上進行突破和創新已力不從心.因此服裝材料的開發和創新變得越來越重要.服裝設計趨勢是以材質為構思創作源，比拼材料的創意設計，通過材料來表現其設計特色的時代.而服裝面料的再設計無疑又為服裝設計增加了新的亮點.結合設計的審美原則對現有的材料進行改造，重組，多元復合或者單元并置的方法選出最佳方案，從而達到材料創新的目的。

隨著高科技時代的到來，新穎面料的服裝也悄然面世，服裝材料已經突破了織造物的束縛，具有創新的非織造物登上了材料史的舞臺。高科技、計算機、數字化技術已經作為現代面料的開發手段廣泛應用.在現代服裝材料的開發中，還有許多需要認真思考的問題：由于世界人口的增加與自然資源有限之間的矛盾將隨著時間的推移而日益突出，所以從根本上改變材料分子結構，選取未被人們充分利用的材料加工完成的合成材料，以及開發低能耗材料和環保型材料將成為人們的共識，也是服裝業尋求發展的目標，一件服裝在變為成品的過程中殘留毒素的機會是很多的，盡管現在世界上各國發達程度不同，對環保的認知不同，但發展環保紡織品和綠色服裝將是必然趨勢。也許目前我們在選購服裝時，首先考慮的還是拉鏈是否好用、鈕扣是否好看、服裝是否易洗、免燙等因素，但注重生活質量的人們，應該把“環保”概念引入到服裝中了。 還有其他高科技技術在面料設計中的運用：隨著科技的發展，服裝材料越來越緊密地與高科技結合起來.目前已出現了能夠通電話或者上網的滑雪運動衫，用于皮膚病患者的止癢服裝，防臭的內衣和襪子，適用于惡劣天氣下的超輕手套，太陽能服裝，具有記憶能力的內衣及安全性服裝.相比迪奧時代用單純的布料和裁剪達到設計的要求而言，現代社會，面料的科學性、時代感、可穿性躍居開發業的首要位置。航天技術、生物工程、克隆技術已經成為現實，面料的再創造也也成為刻不容緩的課題。

三、多種材料組合再造的類型

有些設計為了表現面料的本色而把服裝處理得象未完工的半成品，使面料的可看性勝過了款式本身，同時式樣的大同小異和似曾相識之感，也使人們的注意力紛紛投向了服裝的材料。作為服裝設計三元素之一的材料，是現代設計師們最喜歡嘗試突破的一大要素。各種紡織品、針織品、皮革、金屬、羽毛、寶石珠片等等的混合搭配，伴隨染色、刺繡、材質再造加工技術的開發創新，表現令人意外的色彩效果和豐富的表面肌理形狀；通過面料材質創造特殊的形式質感和細節局部，使服裝體現出完全不同于以往的一面.根據現有的或市場上出現的新面料進行設計構思，或根據日常生活中積累的創作素材，通過靈感的啟發結合審美原則，并利用各種材料設計出富于創意的新面料.再根據原有的或創造出的材料特點進行款式造型設計.若材料簡單就應該注重款式的變化，若再造后的材料富有層次感，復雜，立體等特點，就應于簡單的款式相呼應，以突出材料的個性.對再造面料的組合使用既豐富了材料的肌理效果，又增添了服裝的新意，使服裝增添了新的內涵.而再造面料的類型有加法型，減法型，變形型和綜合型。

篇2

關鍵詞：綠色服裝；改造設計；趣味設計

1 綠色服裝改造設計的趣味性

對物的“改造設計”本身體現了人類的天性，從元古人們開始用勞動改造世界開始，就喜歡在物體上留下自己的標記，這種獨特的心理存在于任何人群，也正是這個原因，使得近年來DIY設計跨越社會階層受到人們普遍歡迎。人們對改造物的鐘愛和獨特心理感受，使無限精彩的創意在改造過程中得到啟發。原研哉在他的書里《設計中的設計》提到：“什么叫‘RE-DESIGN’？簡單來說，就是再次設計。其內在追求在于回到原點，重新審視我們周圍的設計，以最為平易近人的方式，來探索設計的本質。從無到有，當然是創造；但將已知的事物陌生化，更是一種創造”。[1]

隨著物質資源的極大豐富，人們對于物質的需求不再停留在“量”的基礎上，而是更注重“質”和情感性、趣味性的精神需求。消費者的自我意識覺醒，開始要求以自己的審美需求為主。在市場中，消費者不再處于被動接受的地位，而是主動參與以體驗設計的樂趣，追求得到“物”和功能以外的個性化需要和親身體驗的樂趣。改造設計為綠色服裝設計的研究拓寬了思路，同時也給參與者帶來了體驗設計過程的趣味性。如圖1，是一位美國的父親在萬圣節時送給兒子的禮物，他和他的孩子花了三個星期的時間制作而成，造型是他們兩個人都非常喜歡的電影《機器人總動員》中的卡通形象。兩個人在參與設計制作的過程中，不僅一起動手制作體驗到勞動的樂趣與滿足，還將廢舊材料再利用，是一件趣味性非常強的設計作品。

〖TP趙琪-01.TIF；Z1；Y1，BP#〗〖TS（〗〖JZ〗圖1 電影原型wali與綠色改造趣味作品〖TS）〗

2 改造設計的對象及素材選擇

本文中的改造設計是指舊衣改造和“病衣”改造。其共同點是以綠色低碳、環保的理念，通過改造設計的方式使服裝得到重新使用。

2.1 舊衣改造

英國劍橋大學曾經以一件250克的純棉T恤做碳排放量的實驗：從原材料初始階段到最后的回收或焚燒，整個過程消耗的能量約等于30度電，二氧化碳的排放量為7公斤。而衣柜里閑置的服裝不僅占空間造成資源浪費與不能循環利用，還將產生更多的碳排放量。在廢舊衣物處理方面，許多人都是將廢舊衣物直接丟棄或者長期存放，或者轉贈他人。舊衣翻新改造是一種值得提倡的好方法，可避免服裝的丟棄閑置和浪費又能增加衣物利用率，減少碳排放。以設計的手段提高舊衣穿著率，加強舊衣利用。

2.1.1 舊衣改造的情感可行性

“現在，人們厭倦于爾虞我詐的人情世故和復雜、忙碌、競爭的世界，于是在手工制品中尋求復古、寧靜、樸素、率真和簡練”。[2]因此，充滿手工味的舊衣改造服裝不僅使人們在心理上得到親切和回憶，體驗到參與的樂趣，使精神也得到寄托和放松。許多參與綠色服裝趣味改造設計的人們，一般都會選用自己的舊衣，因為這些衣服帶有每個人特殊的回憶，使人覺得更貼近內心、更具親切感。

2.1.2 舊衣改造的素材可行性

一方面，舊衣改造物質素材來源豐富。舊T恤是許多舊衣改造入門者的必選；舊牛仔褲，也被視為綠色服裝改造設計的法寶，常常被用來剪短成熱褲、七分褲，或改為更破、帶有襤褸風格的懷舊牛仔褲，或重新改變結構成牛仔外套、牛仔裙。但是，在挑選物質素材的時候應注意服裝本身的一些細節是否豐富，如圖案、紐扣、腰帶襻、牛仔褲的皮標等，因為這些細節的元素在重新改造時當作二次設計的點睛之物。

另一方面，有前衛、理性的靈感素材來源。對一些專業的愛好者，單純的對服裝加裝飾或者簡單的破壞性設計已經過時。許多追求個性、環保的手工愛好者活躍于網絡和電視專題欄目中，如《十大省錢時尚方式》《決戰時裝伸展臺》都是很好的綠色服裝趣味性改造設計的優秀范例節目；國外很多網站上都有這樣免費的綠色服裝改造設計視頻。另外，國際秀場、品牌服裝、時尚雜志、達人博客都是提供前衛靈感來源的途徑。

2.1.3 舊衣改造有著嫻熟、簡易的技巧和工藝做支撐

提倡自然的形式美，簡單易掌握的加工及制作方式。一些手工服裝中經常會用到的手繪、水鉆、拼貼、刺繡、編結工藝、縮褶工藝等都是簡單易學并有很好的成型效果。只要掌握設計師服裝的特點，就可以通過簡單的改制工藝技巧將舊衣改造成高價時裝的風格，如川久保玲設計的服裝多拼貼、層疊；在服裝上破洞、捆綁是Rodarte姐妹設計服裝的特色，這些富有鮮明風格特征的基本設計元素成為綠色服裝改造設計中的小亮點。

2.2 病衣改造

歐盟的REPAX官網有這樣一組數據：“在2009年，歐盟宣布召回我國紡織服裝產品共124項，與2008年相比增幅達到254%，是召回總數量的3.5倍。其中大陸有117項，香港有3項，4項為中國臺灣。”作為我國外貿的傳統產品，紡織品服裝在2009年遭歐盟通報數量的巨幅增長現象已經引起國內相關部門和服裝企業的高度關注。但是面對已經遭召回的服裝應該做什么樣的處理，如何將能源浪費和經濟損失降低到最小，是必須要面對和解決的問題。所以，對召回服裝中那些存在外觀疵點、色差等質量缺陷的，而不存在對人身體有健康危險的“病衣”改造還是很有價值的。

所指的“病衣”含義是：一方面指服裝產品在制作過程中由于結構、面料、工藝等因素存在著不同程度的瑕疵。另一方面指服裝在后期使用過程中出現的損壞，如局部破損漏洞、燙壞等。

3 實用案例探討

基于綠色服裝趣味性改造設計的目的，筆者對已有的閑置服裝及配飾進行篩選，篩選后選取了舊裙子、過時皮褲、牛仔短裙、格子“病衣”作為改造設計對象。

3.1 舊裙子改造為吊帶背心

如圖2所示，選取的這件黑地白花的裙子，由于腰部尺寸過小早已不能穿著所以將其作為改造設計對象，由于面料尺寸比較充裕可以將其改造為一件吊帶背心。并將已有的廢舊布頭加以運用，作為背心的裝飾部分和肩帶、門襟和領子。

3.2 喇叭闊腿皮褲改造為時尚修身皮褲

將過時的喇叭闊腿皮褲，改制成窄腿時尚的修身皮褲。由于皮褲本身在腰部、臀部本身比較合適所以不用改動，只需從膝蓋以下進行改制。在膝蓋、小腿、腳踝處量取合適尺寸后進行裁減后然后縫制，一件時尚的修身皮褲便完成了，如圖3。

3.3 舊牛仔裙改造為時尚牛仔包

將舊牛仔裙剪短到合適包的長度，利用剪下的剩余面料做牛仔包的底部；把舊的薄牛仔布加襯縫制后作為包帶；在包口處加按扣，添加燙鉆豐富牛仔包的圖案設計、在牛仔裙兩側中縫處添加蕾絲花邊作為裝飾以增強牛仔包的立體感，最后完成設計，如圖4。

3.4 格子“病衣”改造

“病衣”是筆者在外貿店里購買的服裝，屬于“病衣”里的第一種情況，即在制作過程中出現的瑕疵。由于服裝格子面料本身的特點，在制作過程中后背肩部格子面料的對拼出現了很大的問題。可以通過手工改造設計的方式將瑕疵部分做再設計處理，使服裝重新得到應用，體現了環保的思想以避免資源浪費，如圖5。

選取的這件格子襯衣，是由于面料本身的特點在制作過程中，后背肩部格子面料出現了對拼問題。可通過手工改造設計的方式做再設計，結合運用已有的針織面料布頭在瑕疵部分、肩部、袖子處替代格子面料，使服裝重新得到應用，體現了環保的思想以避免資源浪費。

〖TP趙琪-05.TIF；Z1；Y1，BP#〗〖TS（〗〖JZ〗圖5 背部有瑕疵的服裝與改造后對比圖〖TS）〗

4 綠色服裝趣味性改造設計的實用發展空間

4.1 建立規范化的服裝回收平臺

在涉及服裝具體回收過程中，由于多數服裝企業和消費者更關注服裝利益和時尚流行等因素，從而給現實的回收工作帶來了諸多困難，如經濟、回收處理技術等。基于以上情況，可以通過網絡倡導組織熱衷環保、設計的人士，組織建立針對不同服裝消費層次的二手衣回收設計平臺，以期對不同消費群體的服裝進行再設計，形成群體化的“反復利用”，并可以通過這樣的回收平臺，嘗試進行小范圍交際圈內的“換衣”活動，這也是綠色環保的一種體現。

4.2 提高零碎面料資源的回收與利用率

4.2.1 對工業生產中損耗面料的回收

根據紡織品服裝生產的統計數據：在批量化的成衣制作過程中，整匹的布料一般只有80%～85%的利用率，剩余的面料成為無法得到利用的零碎布頭，這些在工業生產中的損耗在服裝生產過程中是不可避免，所以許多工廠將這些“下腳料”都是按垃圾來處理。而工廠將損耗帶來的相應經濟損失已經轉嫁到制作成衣成本中。所以，可以將這些不可避免的工業成衣損耗布料進行專門的回收，以降低工業生產的經濟損失和能源浪費。

4.2.2 對舊衣、病衣改造中剩余面料的回收

對舊衣、病衣改造中剩余面料的回收，為綠色服裝趣味性改造設計的素材來源提供了更便捷可行的途徑，包含了對基本面料的分類回收和已穿過舊衣可再用面料的回收。

5 結束語

綠色服裝趣味性改造設計還有很多的應用空間，要想使其受到更多人的喜愛，一方面是綠色環保概念宣傳和人們對于綠色環保的行為養成。另一方面更是設計師的責任，環保意識與精神需求的滿足使人們向往參與服裝的綠色趣味改造，但具體改造設計需要花費時間，不能與現代快節奏的生活相適應，積極探討綠色服裝趣味性改造設計的類型和手法，以更簡易、實用并能夠讓人內心得到愉悅的設計形式使其得到推廣、應用以融入生活。

參考文獻：

[1] 原研哉.設計中的設計[M].朱諤，譯.濟南：山東人民出版社，2006：39.

[2] 朱培出.近代西洋服裝藝術[M].北京：輕工業出版社，1985.

[3] 李曉魯.論以自然為本的綠色設計[J].河南社會科學，2005，13（3）：133135

篇3

筆者在近幾年參加了近二十家某國際品牌的服飾連鎖店，項目面積多在1500-2000，大多在全國各地的一線和二線城市大的購物中心或商業中心，由于消防是國家強制性必須滿足的規定，而裝飾設計師通常對機電部分的消防規范不是很了解，筆者大體梳理了一下對于服裝連鎖店而言機電部分需要滿足的一些消防規范，摘取了對于服裝店而言需要用到的一些現行消防規范，以供裝飾設計人員和現場施工人員參考，鑒于規范的不斷更新和各地的消防部門有可能有當地的一些規范要求，做不同地區的項目遇到的消防問題可能會不一樣。

下面我將分以下幾塊談談建筑機電消防的設計：消防水系統設計、消防排煙系統設計、消防電系統設計、滅火器的配置設計。

一、消防水系統設計

消防水系統設計內容包括以下幾部分：

1、1消火栓系統

■設計原則：室內部分任何一點均處于2個消火栓的保護范圍。消火栓內水龍帶的標準長度有20米和25米兩種，通常情況下水龍帶的長度為25米，消火栓的保護半徑需通過計算確定，在無計算數據的情況下，按保護半徑25米考慮（保護半徑需按行走距離考慮，而不是簡單畫圓）。

■由于內部隔斷的變化，店鋪內有時需新增消火栓，新增消火栓需與原大樓消火栓配置一致，通常商場采用的消火栓采用帶消防卷盤的單閥單栓消火栓箱(箱內配置噴嘴口徑為19mm的水槍和長度為25m,直徑為65mm的襯膠水帶及消防卷盤各一)；箱內均設有直接啟動消火栓泵的按鈕及保護措施，另帶36V信號.

■消火栓的點位應該在平面布局的一開始就考慮好。以避免重復的工作量。

1.2噴淋系統

■店內的噴頭要求與原樓一致，動作溫度68℃，主要按中危1級和中危2級考慮，根據大樓原設計危險級別確定。

■按中危1級噴頭正方形布置時的最大間距為3.6米，按矩形布置長邊不大于4米。單個噴頭最大保護面積不大于12.5平方米。噴頭距墻的最大距離為1.8米

■按中危2級布置時噴頭正方形布置時的最大間距為3.4米，按矩形布置長邊不大于3.6米。單個噴頭最大保護面積不大于11.5平方米。噴頭距墻的最大距離為1.7米

■噴頭的布置間距不低于2400mm,離墻、燈具、風口、不宜低于300mm。

■消防噴淋系統和消火栓系統在更改完畢后均需進行壓力試驗，消防管道按1.5倍工作壓力進行水壓試驗，以10分鐘內壓力降不大于0.02MPa，且管道及接口不滲不漏為合格。管道試驗壓力不小于1.4Mpa。

■需注意在IT間和強電間的吊頂內不允許有水管通過，實在沒辦法避免時需做防水處理。

■噴淋系統的設計應在天花燈具平面確認后的天花圖紙上進行，優先滿足燈具布置的要求，同時考慮與燈具對齊和美觀。最終的噴淋點位需根據裝飾設計師調整后的綜合天花圖確定

二、消防排煙系統設計

■排煙口設計，從美觀角度考慮，有條件的地方可將排煙口放置在走道和賣場之間的側吊頂中，或使用板式排煙口，使用板式排煙口時需設置不長于6米的遠控裝置。遠控裝置放置在人員便于操作的位置。

■上海市防排煙技術規程規定，排煙風管需使用厚度不小于40mm厚不燃絕熱材料進行隔熱。

■排煙系統安裝完畢后，在吊頂封板之前應進行消防聯動檢測。確保消防排煙系統能正常的動作。

■排煙口到該防煙分區最遠點的水平距離不應超過30m，這里指水平距離是煙氣流動路線的水平長度。

三、消防電系統設計

3.1應急照明系統設計

■營業廳、疏散走道、疏散樓梯等部位應設置應急照明設施，其地面最低水平照度不應低于5lx。

■店內應急照明系統可采用大樓獨立的消防應急電源，也可采用EPS供電，需保證90min連續供電。

3.2消防應急逃生指示標識設計

■店內應設置安全疏散標志。營業廳、疏散通道內應設置引導疏散方向的疏散指示標志；安全出口處應設置安全出口標志。店內設置的導購平面圖應注明安全疏散路線。

■疏散通道的地面或靠近地面的墻上應設置燈光型或蓄光自發光型疏散指示標志；賣場區應懸掛設置燈光型疏散指示標志。疏散指示標志的指示方向應指向最近的安全出口，且應符合下列要求：

■在地面上設置時，宜沿疏散通道連續設置；當間斷設置時，燈光型標志的間距不應大于5m，蓄光自發光型標志的間距不應大于1.5m。

■在墻面上設置時，標志的上邊緣距室內地坪不應大于1m；燈光型標志的間距不應大于15m，蓄光自發光型標志的間距不應大于5m。

■在營業廳內懸掛設置時，疏散指示標志的間距不應大于20m;當營業廳凈空高度大于4m時，標志下邊緣距室內地坪不應大于3.0m，標志的長邊不應小于800mm，短邊不應小于250mm；當營業廳凈空高度小于4m時，標志下邊緣距室內地坪不應大于2.5m，標志的長邊不應小于600mm，短邊不應小于200mm；且應設置在風管等設備管道的下部。

■應急照明燈和燈光疏散指示標志，應設玻璃或其它不燃燒材料制作的保護罩。

3.3火災自動報警系統設計

店內的火災自動報警系統一般包括：

■火災應急廣播系統

■火災報警系統

■ （消防專用電話）

■漏電火災報警系統

3.4火災應急廣播系統的規范規定

火災應急廣播系統的規范規定如下：

■ 民用建筑內揚聲器應設置在走道和大廳等公共場所，每個揚聲器的額定功率不應小于3 W，其數量應能保證從一個防火分區的任何部位到最近一個揚聲器的距離不大于25m。走道內最后一個揚聲器至走道末端的距離不應大于12.5m。

■在環境噪聲大于60dB的場所設置的揚聲器，在其播放范圍內最遠點的播放聲壓級應高于背景噪聲15 dB。

■火災時應能在消防控制室將火災疏散層的揚聲器和公共廣播擴音機強制轉入火災應急廣播狀態。

店內的火災應急廣播系統有2種形式（模塊切換）

a、直接引入大樓的火災應急廣播系統

b、與店內的背景音樂音響合用一套系統。在設計時需考慮發生火災時自動切換至火災應急廣播狀態

■火災自動報警系統應設有自動和手動兩種觸發裝置。

■自動火災報警系統探測器

店內的火災探測器主要使用類型

店內的火災探測器主要使用點型感煙探測器

c、局部位置根據控制要求會設置感溫探測器

如：二層店鋪的防火卷簾處

疏散通道上的防火卷簾兩側，應設置火災探測器組及其警報裝置，且兩側應設置手動控制按鈕；

疏散通道上的防火卷簾，應按下列程序自動控制下降：

(1)感煙探測器動作后，卷簾下降至距地(樓)面1.8m;

(2)感溫探測器動作后，卷簾下降到底；

■煙感的布置應該在確認后的燈具圖紙上布置，并以最終的綜合天花點位為準

■感煙感溫探測器的保護保護半徑及最低數量配置計算

感煙探測器、感溫探測器的保護面積和保護半徑，應按下表確定。

感煙探測器、感溫探測器的安裝間距，應根據探測器的保護面積A和保護半徑R確定，并不應超過本規范附錄A探測器安裝間距的極限曲線D1~D11(含D9')所規定的范圍。

■一個探測區域內所需設置的探測器數量，不應小于下式的計算值：

式中：N――探測器數量(只)，N應取整數；

S――該探測區域面積(m2);

A――探測器的保護面積(m2);

K――修正系數，特級保護對象宜取0.7~0.8，一級保護對象宜取0.8~0.9，二級保護對象宜取0.9~1.0。

假設1700m2的營業廳，煙感最低數量=1700/（0.8×60）=35.4個,取36個

■店內的獨立空間內均需單獨設置感煙探測器

D、手動火災報警按鈕，規范規程

■每個防火分區應至少設置一個手動火災報警按鈕。從一個防火分區內的任何位置到最鄰近的一個手動火災報警按鈕的距離，不應大于30m。手動火災報警按鈕宜設置在公共活動場所的出入口處。

■手動火災報警按鈕應設置在明顯的和便于操作的部位。當安裝在墻上時,其底邊距地高度宜為1.3~1.5m，且應有明顯的標志。

■設有手動火災報警按鈕、消火栓按鈕等處宜設置電話塞孔。電話塞孔在墻上安裝時，其底邊距地面高度宜為1.3~1.5m。

四、滅火器的配置設計

■店內滅火器配置按中危險級A類火災（固體物質火災）配置

■店內滅火器的種類是MF/ABC3或MF/ABC4磷酸銨鹽干粉滅火器.

■店內滅火器的點位配置

▪每個設置點的滅火器數量不宜多于5具

▪每個滅火器設置點實配滅火器的滅火級別和數量不得小于最小需配滅火級別和數量的計算值。

▪滅火器設置點的位置和數量應根據滅火器的最大保護距離確定（手提式滅火器在中危險級場合中最大保護為20米），并應保證最不利點至少在1具滅火器的保護范圍內。

■滅火器的配置數量應根據計算確定

滅火器配置的設計與計算應按計算單元進行。滅火器最小需配滅火級別和最少需配數量的計算值應進位取整。

■店內活動滅火箱需在門外側貼上滅火器的使用方法。

店內滅火器配置簡化后計算公式為

滅火器最低配置數量=0.0044×面積

比如店鋪面積1850平方米，需配置的滅火器數量為8.14具,即最少需配置9具。

根據點位配置原則劃分如分為5處布置滅火器，則每處需配置2具滅火器，整場共計最低需配置10具滅火器

以上計算僅指開店后的最低配置標準。

參考文獻：《火災自動報警系統設計規范》GB 50116－98（2001版）

《建筑設計防火規范》GB50016―2006

《高層民用建筑設計防火規范》GB 50045-95(2005年版)

《建筑滅火器配置設計規范 》GB 50140-2005

篇4

關鍵詞：拼布；綠色設計；消費

1 拼布服裝與綠色設計

1.1 拼布與拼布服裝

拼布主要有兩層含義：一是實用拼布。這一形式是一種傳統的手工藝，主要是運用顏色豐富的邊角布料或者是舊衣物為原料進行重新拼接縫合，裁制成新的使用物品，如中國古代的“水田衣”與“百家衣”等，皆是拼布手工藝的代表。也即是使用拼布形式將不同面料且顏色各異的布片進行精心的縫合拼貼，設計成為顏色豐富、具有獨特風格的家居手工品，如簾子、棉服、被褥等。二是藝術拼布。隨著現代科技的迅猛發展，拼布制作工藝以及材料選用等各方面都獲得了快速發展。現代拼布源自于“patchwork”，是新大陸中的歐洲移民以廢棄舊布料為原料，經過編織與縫紉，制作成新的衣物以抵御寒冷，并逐漸發展成為現代拼布。無論哪種形式的拼布都體現了人們的生活資源節約的理念與人文精神生活特征。而拼布服裝即是在服裝設計中，從圖案、色彩等方面采用拼布形式為裝飾的服裝。

1.2 綠色設計思想

綠色設計（Green Design），即是一種在產品設計之中，綜合考慮產品全生命周期之內的環境屬性的設計理念。在服裝設計中，運用綠色設計思想著重考慮在服裝的面料選擇、結構設計、生產加工與銷售應用等各方面的環境屬性特征。綠色設計理念重點突出服裝產品在應用之后的再生利用，倡導減少廢棄物生產、減少材料資源浪費的環境與資源保護、節約的理念。拼布服裝在設計中，無論是在色彩搭配，還是在材料選用等多方面，都具有獨特的設計思想理念。而且拼布服裝設計的出發點便是為了減少能源與材料資源的浪費，便于生活資源的節約，進而重拾與回收利用零碎布料展開設計，很好地體現了綠色設計的核心理念：減少材料浪費、重復利用資源、回收利用的原則。

2 拼布服裝中的綠色設計思想探析

2.1 面料選用中的綠色設計思想

（1）選用“邊角料”。拼布服裝設計中在選擇與使用面料時，多運用一些“邊角料”，如廢棄的牛仔褲、地毯等，運用“邊角料”就是一種綠色環保思想的體現，主要體現了綠色設計理念3R原則中，減少材料浪費（Reduce）、重復利用資源（Reuse）的理念。在拼布服裝中，在選用面料時，具有打破常規、取材廣泛的特點，設計師運用這一面料選用理念，實現面料的重新整合，經圖案設計、色彩搭配等設計加工之后，實現面料的重組利用，獲得全新的設計效果。拼布服裝中材質與面料的搭配相當自由，可以是毛皮面料與針織面料，也可以是非服裝面料與服裝面料的搭配等。

（2）選用非服裝材料。在拼布服裝設計過程中，設計師為打破設計常規，通常運用一些非服裝材料展開設計。這一非服裝面料的運用也著重體現了服裝綠色設計理念中“回收利用”（Recycle）的原則。例如，在服裝設計時，以廢棄果汁袋為材料，并采用拼布手法，將其重新制成環保型雨衣，在制作過程中，將果汁袋這一非服裝材料進行合理拆解，并結合設計的需求，進行重新整合拼接，既達到了減少能源與生活資源浪費的設計目的，同時還獲得了良好的拼接效果。

2.2 零碎面料的回收利用理念

（1）舊衣改造設計。近年來，隨著“DIY”熱潮的風行，服裝設計領域中的舊衣改造設計以及應用廢舊衣物面料設計以成為一種時尚，在這類“DIY”實例中，對于舊衣面料的應用，實質上就是一種特殊化的拼布服裝設計思想。在大多數運用舊衣面料進行改造設計的實例中，多運用貼水鉆、手繪圖案的添加簡單裝飾的方式實現零碎面料的回收應用。然而，在拼布服裝中，運用舊衣的零碎面料實施舊衣服改造中，則有機運用了解構主義思想，對舊衣面料進行分解與重新組合，經整合之后，運用拼接手法，制成拼布服裝。同時，也可以運用原有的舊衣為拼布服裝款式，在此基礎上進行面料拼接處理，從而產生新的服裝形式，獲得不同的功能。運用舊衣面料進行改造設計是拼布服裝設計中一種全新的設計理念，與綠色設計理念所倡導的“原材料與資源的節約”的理念實現了無縫對接，使舊衣零碎面料得到了充分的回收利用，是服裝綠色設計思想的典型示范。

（2）成衣生產面料運用。在成衣批量化生產中，布料有效運用的比例只在85%左右，不可避免地存在著大量損耗的面料，如剩余的零碎布料等沒有得到充分地運用。在工業生產中，大多數工廠忽視了這些“下腳料”，將其作為垃圾處理。因此，如何回收利用這些損耗布料，解決工業生產中材料的浪費問題，便成了服裝設計中的重要內容。拼布服裝設計則為這些零碎布料的回收利用提供了有效的途徑。即運用成衣生產中損耗與剩余的零碎布料為拼布素材，根據設計師的設計意圖，優化圖案設計與色彩搭配，或將其與其他裁制的剩余布料進行混合拼接設計，進行重新的切割與縫合，制作成全新的拼布服裝，有效體現了綠色設計思想中環保型與經濟性的理念，減少了服裝加工生產中的浪費，實現資源的再生利用。

2.3 消費應用中的綠色設計理念

隨著科技的迅速發展，服裝的生產使用周期急劇縮短，服裝淘汰率急劇攀升，究其原因，主要在于人們對時尚的追求，在提高了服裝購買力的同時，致使服裝的更換周期迅速縮短，從而陷入了一個服裝消費的惡性循環之中。隨著綠色環保、生態理念的推出以及綠色消費理念的逐步盛行，多數服裝設計師都感受到了資源節約與環境保護的責任，從而將低碳與環保理念引入到服裝設計之中，而拼布服裝設計則是一種重要的綠色設計形式。拼布服裝充分體現了“物盡其用”的消費理念，是中國傳統節儉與質樸精神的有效體現，利于消費者對自身消費行為的深刻反思，并逐步形成“綠色消費”與“低碳消費”的消費意識。可見，在消費應用中，拼布服裝也充分體現了其綠色設計的思想，對于消費者樹立正確的消費觀具有重要的引導作用。

拼布服裝是樸實、節儉等傳統精神的有效體現，其“物盡其用”的核心設計理念不但是綠色設計思想中材料與資源節約、回收與重復利用思想等的典型體現，同時也充分踐行了“可持續發展”理念，是綠色設計思想展示的有效載體，充分體現出了其綠色價值。服裝設計師應高度重視拼布服裝的綠色價值，使其在服裝設計中應用更加廣泛。

參考文獻：

[1] 鄭寧.淺析綠色設計在服裝設計中的運用[J].湖南文理學院學報（社會科學版），2009，34（2）：111-112.

[2] 張崢，王小雷.論服裝產品的綠色設計及其發展趨勢[J].山東紡織經濟，2010（3）：75-77.

篇5

在社會的不斷發展的過程中，人們不再滿足單一服裝設計元素，愈發追求服裝設計的多樣化，滿足自身審美需求。解構主義是服裝設計中的一種創新思維理念，具有鮮明的特色，其在服裝設計中的運用，能夠充分滿足人們在服裝涉及方面的個性化需求。本文就服裝設計中解構主義的應用進行了研究分析。

【關鍵詞】

服裝設計；解構主義；應用

一、前言

解構主義的核心理念，就是突破傳統模式，創立新的秩序。其在服裝設計中的應用，使傳統服裝設計受到了徹底的顛覆，也使人的思想和情感更好的滲透在服裝中，展現出一種獨特的個性化風格，并成為了當前服裝設計中普遍運用的一種設計理念。因而，設計師還應充分掌握解構主義應用技巧，設計出更多當前時代消費者需求的優秀服裝作品。

二、解構主義相關概述

解構主義是基于德里達解構主義哲學理論的世界近現代十大設計風格之一[1]。最初，結構主義知識運用在建筑的設計上，隨著這一設計理論的不斷發展，在二十世紀九十年代初，其在服裝設計領域也掀起了一陣浪潮，并逐漸得到了廣泛運用。解構主義在服裝設計中的應用，具有散亂、殘缺、突變的特點。基于解構主義的服裝設計，無論是色彩、材料還是尺度，都突破了傳統服裝設計常規形態，雖然散亂，但是也充分滿足了消費者對自由的追求。同時，一些設計師經常會在服裝上故意添加殘損的元素，給人一種獨特的視覺感受。并且在元素的運用上，設計師會對人們意識中完全不相關的元素進行綜合運用，從而形成新的形態，實現服裝設計的充分創新。

三、服裝設計中解構主義的應用

（一）服裝設計風格中的應用

解構主義，強調對傳統固式思維的突破，強調事物的不斷創新[2]。解構主義在服裝設計中的運用，雖然看似散亂、毫無頭緒，但實際上，并不是天馬行空不切實際的想法，而是蘊含著更加豐富的文化內涵。從而，使解構主義服裝能夠以多變、紛亂的形態，給人以獨特的視覺效果和心靈感受，最終形成一種與眾不同的風格和具有偶然性的美感。例如川久保玲在其服裝設計中，基于解構主義，設計了腫塊系列服飾。這些服裝不僅獨具時尚性，同時也向人們傳達了“不需要再為他人的目光而打扮”的思想，以一種獨特的服裝風格，創造出了新的服裝美學。

（二）服裝設計材料中的應用

材料是服裝的重要載體，是服裝的物質基礎[3]。基于解構主義的服裝設計，在材料的運用上十分靈活，設計師可以將各種材料運用在設計中。例如香蕉葉片纖維、麻料、絲織物等，從純天然材料到人工新型材料，都可以得以運用。甚至一些設計師還將原本與服裝并不相關的材料運用在了設計中，例如金屬、木板、電線等。而在解構主義服裝材料的運用上，也涌現出了眾多著名的設計師。例如三宅一生，其在解構主義服裝設計中，運用了金屬薄膜，以羊毛、法蘭絨等常規材料為基礎，通過特亞首都安，將金屬片覆于其表面，并以一種無規則的方式對完整的金屬片進行破壞，從而使其形態各異，給人以獨特的視覺感受。再例如麥克奎恩，其在解構主義服裝設計中，運用了一些經過特殊處理的草作為服裝材料，制作了一款草編鏤空上衣，特殊的面料肌理和材料，帶來了獨具特色的感官感受，大膽的鏤空設計，也突破了傳統服裝設計思想，充分詮釋了解構主義理論。

（三）服裝設計造型中的應用

服裝造型的設計對服裝的整體效果起著十分重要的作用，在傳統服裝設計中，造型的設計主要是根據人體形態和運動規律進行設計，而在解構主義服裝設計中，設計師則是突破了原有的設計要求，對造型進行大膽的改造、組合，形成顛倒錯位、結構不一的多樣化形態。首先，在解構主義服裝造型的改造設計上，設計師往往會利用拼貼等手法，使服裝造型體現出一種既活潑又莊重的形態。例如三宅一生的解構主義服裝設計作品中，有一款只運用一大塊布料制作的服裝，其造型上如同一張毯子，只有幾處被剪開的部分，完全突破了傳統服裝設計中符合人體線條設計的要求。其次，在解構主義服裝的組合設計中，設計師主要會采用顛倒錯位的逆向組合方式進行設計。摒棄傳統服裝設計中對稱等常規的形式美，而是通過不同的組合方式，使服裝造型給人以奇特的視覺感受，展現出獨特的魅力。例如維維安•韋斯特伍德設計的解構主義服裝中，就有一款女性襯衫，采用了男性的尖角領，大開的前襟中塞入一塊方形手帕，產生了獨特的視覺效果。

四、結論

解構主義的出現和應用，給服裝設計師帶來了新的靈感，突破了傳統服裝設計時的固式思維。服裝設計師應對解構主義進行深入理解，在服裝設計風格、材料、造型中得以良好運用，從而給人們帶來獨特的視覺刺激，進一步實現服裝設計領域的創新發展。

作者：張雯茜 單位：海南師范大學美術學院

參考文獻：

[1]易銳."解構主義"設計元素在主題服裝店中的設計體現[J].現代裝飾(理論),2015,12(12):93~95.