家具平面設計精選(五篇)

序言：作為思想的載體和知識的探索者，寫作是一種獨特的藝術，我們為您準備了不同風格的5篇家具平面設計，期待它們能激發您的靈感。

篇1

一、平面構成理論概述

平面構成不是以表現具體的物象為特征，但是，它反映了自然界運動變化的規律性。它有兩方面的特點：第一，它以知覺為基礎，強調客觀現實的構成規律，把自然界中的復雜過程用最簡單的點、線、面進行分解、組合，反映出客觀現實的運動規律。第二，它是一種理性的活動，是自覺的、有意識的再創造過程。平面構成作為構成學的重要組成部分，在現代設計發展過程中發揮著舉足輕重的作用。任何一個物象都有自己的外形輪廓、內部結構、色彩、材質以及肌理等要素，而這些要素在同類事物中有著相同或相似之處，這就是這一物象給我們的視覺傳達出來的形態。形態是有面積、形狀、色彩、大小和肌理的視覺可視物。所有事物的存在形態都可以歸結為簡單的點、線、面。在構成中，點、線、面是造型最基本的元素。對設計師而言，合理地運用點、線、面，可以創造出更多具有視覺沖擊力的設計作品。

“點”是最簡潔的形態要素，是造型的原生要素，是構成一切形態的基礎。幾何學中所說的“點”只表示位置，沒有形狀和面積的大小。而作為造型要素的“點”則是一種能被我們所感知的形象，具有一定的大小、面積、體積、色彩、肌理和質感等，具有很強的視覺引導力。點的感覺與人的視覺相聯系，依賴于與周圍造型要素相比較，或者與所處的特定空間環境相比較，顯得細小而被感知。“線”是點移動的軌跡。從直覺和理念來看，“線”又是面與面的交界，是點與點的連接。幾何學中的“線”只有長度、方向和位置，沒有寬度。而造型要素中可見的“線”是有一定寬度的，具有較強的表現力。線是由點運動構成的，所以，運動成為線的主要特征。線的兩大基本類型是直線和曲線，它們具有不同的視覺感受。直線常與男性聯系在一起，具有陽剛、理性、明確和果斷等特點；曲線則常與女性相聯系，具有柔和、優雅、性感、豐富和含蓄等特點。“面”是由點的擴大、點的密集、線不沿原有的方向移動等形成的。面是構成各種可視形態的最基本的形。在平面構成中，面是具有長度、寬度和形狀的實體。同時，面也是體的外表，具有整體感、充實感和空間感。它在閉合的輪廓線內，給人以明確、突出的感覺。

二、平面構成理論在家具造型設計中的應用分析

家具造型是由抽象的、概念的形態構成的，它和幾何學一樣，最基本的、可見的形態因素是點、線、面。對家具設計師而言，巧妙地運用這些因素進行家具造型設計，能夠達到更加理想的視覺效果。在家具造型設計中，柜門或屜面上各種不同形狀的拉手、鎖孔、鎖型，沙發軟墊上的裝飾包扣、泡釘以及家具上的五金件和局部裝飾配件等，相對于家具整體而言，都是較小的面或體，一般都體現“點”的形態特征，所以都可以理解為“點”。在家具造型設計中，可以借助于“點”的各種表現特征，加以適當的運用，能取得很好的表現效果，是家具造型中不可多得的具有較好裝飾效果的功能附件。如密斯?凡德羅于1929年設計的巴塞羅那椅，座面和靠背排列的包扣就是點的應用，除了在功能上起到了加固作用，而且也在視覺上形成了和諧、起伏的韻律感，兼備功能和裝飾的雙重效果，見圖1。在家具造型設計中，“線”扮演著重要的角色，它決定著家具的造型，是家具造型設計的靈魂。不同的線形式構成不同的造型式樣和風格。造型中的“線”指的是表面為線型的零件，板件的邊線，門與門、抽屜與抽屜之間的縫隙，門或屜面的裝飾線腳，板件的厚度封邊條，以及家具表面織物裝飾的圖案線等。

鋼管、鋼絲、藤條、竹稈、木方材、木板條等材料在家具造型設計和結構設計中也屬于“線”的范疇。在實際應用中，可以采用直線線材、曲線線材或者兩者混合使用進行家具造型設計，以達到最佳的表現效果。如泊托埃在1950-1952年間設計的Diamond椅，通體都是線的應用，利用鋼絲本身所具有的特征，通過扭曲、模壓等方式進行椅子的造型設計，充分體現了線構成的靈活性和多樣性，見圖2。在家具造型設計中，“面”是最重要的構成要素，也是構成各種可視形態的最基本的形。有了“面”，家具才具有實用功能并且構成形體。點的密集或擴大，線的聚集或閉合都會生成面。面在家具造型中的應用有三種：一是以板面或其它實體的形式出現而作為面；二是由條塊零件排列而構成面；三是由線型零件包圍而形成面。在家具造型設計中，恰當合理地運用不同形狀、不同方向的面進行排列組合，可以構成不同式樣、不同風格的家具造型。如喬治?尼爾森于1955年設計的椰子椅（Cocnut）就是面形式的應用，簡單的幾何形椰殼圍合成椅面，彰顯了簡約時尚的設計風格，見圖3。

三、平面構成理論在北歐現代家具造型設計中的應用分析

北歐人創造了舉世聞名的童話，也創造了舉世無雙的家具。北歐的家具設計是國際現代家具設計中一顆璀璨的明珠，引領著世界現代家具設計的發展潮流，指引著現代家具設計的發展方向。北歐家具以簡約著稱，注重流暢的線條設計，代表著時尚，回歸自然，崇尚原木的韻味，具有現代、實用、精美的藝術設計風格。從構成學角度分析北歐現代家具設計，其中包含著構成學理論的方方面面，本文則以平面構成理論中的形態構成元素—點、線、面為例來剖析其在北歐現代家具造型設計中的合理運用。

（一）點的應用

“點”最主要的作用就是吸引視線：單一的點具有集中凝固視線的效果，容易形成視覺中心；多點可以創造生動感，大小各異會更加突出；連續的點會產生節奏感和韻律感，大小不一的點排列在一起也會形成一定的空間感。點的構成分為等間隔、規律間隔、不規律間隔、點的線化、點的面化等形式。如圖4是芬蘭家具設計師約里奧?庫卡波羅在20世紀70年代設計的普拉諾（plaano）系列多功能辦公椅，體現了人體工學、生態學和美學的設計原則。其中，最吸引視線的是六個球形滑輪，它們相對于整個座椅來講，可以簡單地概括為點。六個點形式的均勻排列形成底部支撐面，既滿足了基本的支撐和移動功能，又將視覺中心集中在此，真正實現了結構合理、使用方便、美觀大方的設計目標。

（二）線的應用

“線”可以起到引導視線的作用，能體現速度感。垂直線剛直，有升降感；水平線靜止，有安定感；斜線飛躍，有動感；曲線優雅，但不安定；粗線穩重踏實，有前進感；細線銳利而有柔弱感。線的構成分為幾何線型和自由線型，幾何線型工整、古板、冷淡；自由線型瀟灑、活潑、熱情。如圖5是丹麥設計師漢斯?維格納于1947年設計的“孔雀椅”。“孔雀椅”來源于溫莎椅，其主要特點是靠背的形狀頗似孔雀開屏的樣子。整體采用線材制作而成，并且運用了直曲線型相結合的方式。椅背外輪廓的大弧度曲線線材的設計打破了豎直細骨條椅背的古板，增添了活躍氣息。形成孔雀樣子的情節也是該設計中的一個亮點，規律而富于變化的情節設計不僅實現了形似孔雀，還達到了視覺與結構上的和諧統一。

（三）面的應用

“面”可以給點和線一個容納的空間。單個點或是單條線永遠形成不了面。面可以分為幾何形面和非幾何形面。幾何形面具有單一、嚴肅和整齊的感覺；非幾何形面具有多變、靈活和生機的感覺。面在家具造型設計中應用得最為廣泛，分為單獨運用和綜合運用兩種。圖6是丹麥設計師維納?潘東1962年設計的“潘東椅”，這是全世界第一張使用塑料一次性模壓成型的S單體懸臂椅。它通體是一個單獨的曲面，造型完美、結構合理、色彩艷麗，雕塑感強烈，將面的應用發揮到極致，成為潘東一生最大的成就，也是現代家具史上的一次革命性的突破。

（四）綜合應用

在實際應用中，點、線、面相互結合運用最為常見，它們之間的相互點綴和襯托能夠實現家具造型的完美設計。如圖7是漢斯?維格納于1953年設計的“掛衣椅”，后背可以掛短衣服，座板豎起來可以掛褲子，座板下的三角形盒子可以放一些小物品，將實用功能發揮得淋漓盡致。“掛衣椅”通體采用橡木制作而成，座面和椅背是主體，椅背不規則的面形式和后椅腿一氣呵成，增強了座椅的穩定感。另外，椅背上線型裝飾線的點綴達到了畫龍點睛的效果。在國際上享有盛譽的芬蘭設計師阿爾瓦?阿爾托，被認為是彎曲木家具的最杰出的開拓者。在他的彎曲木家具設計中更能體現點、線、面的合理應用。如圖8是1931年阿爾托為療養院設計的休閑扶手椅，座面和靠背由一塊彎曲成型的膠合板制成，體現了對面形式的靈活運用；扶手和椅腿采用流暢的線形式而融為一體，傳遞出一種活潑、休閑的氣息。這把扶手椅無論在造型上，還是在制作上，都是一個偉大的創舉。

篇2

關鍵詞：支架；精密注塑件；平面度；模具

精密注塑件對塑件的尺寸與表面精度具有較高的要求，通常ABS塑料材質的精密注塑件一般基本尺寸為25~50mm時，其尺寸公差范圍為0.03~0.08mm；基本尺寸為50~75mm時，尺寸公差范圍為0.04~0.10mm；表面精度一般≤0.8μm[1]。支架零件除了具較高的尺寸與表面精度之外，由于其使用功能的高要求，對支架零件上的兩個小基準平面要求較高精度的平面度誤差，針對支架塑件復雜的結構與高精度的要求，通過對其結構特征與受力分析，并以模擬分析軟件輔助模具設計，保證了支架精密注塑件的精度。

1支架零件結構介紹

某型號塑料制品的支架零件模型如圖1所示，該塑件是精密注塑件，正面與背面都具有不同尺寸的型腔成型結構，在長度方向的一側有凹凸的筋板結構。其主要結構尺寸與精度要求如圖2所示。支架塑件屬于中小型的精密注塑件，塑件的最大外形尺寸為53mm×32.8mm×14.3mm，平均壁厚1.25mm，未注尺寸公差按照GB/T14486—2008-MT2-A±設置[2]，即(53±0.15)mm、(32.8±0.12)mm、(14.3±0.09)mm等。支架零件上有兩個小平面1、2，都有0.05mm平面度的精度要求，同時面1與面2的距離高度差為0.95mm。表面精度要求≤0.8μm，無明顯毛刺與缺陷。根據精密注塑成型工藝與當前制造技術的水平，支架注塑件的尺寸精度容易確保，但是其較高的平面度誤差有較大實現難度，同時塑件較復雜的結構與技術要求也為澆注系統等模具結構設計提高了難度。

2塑件平面度誤差分析

支架零件上的面1和面2平面度誤差值為0.05mm，這個精度公差值相對于其尺寸精度的等級來說要求較高，面1、面2的平面度誤差是單一要素的形狀公差，即面1和面2允許的誤差變動量是相對于距離為公差值0.05mm的兩個平行平面之間的區域內[3-4]，同時面1與面2間要求0.95mm的距離差值，即兩個面的平面度誤差又具有關聯性。由于注塑成型工藝過程中塑料的收縮摩擦阻力等多種因素的作用，通常塑件的行位公差精度要求不高，所以支架零件的平面度誤差是該零件成型的難點，也是模具結構設計的難點。

2.1塑件受力分析

由于支架塑件在其最大投影面的兩側都有成型型腔的結構（正面兩個型腔，背面一個型腔），故塑件在脫模時，將受到相反方向的拉力（脫模阻力）。

2.2塑件受力平衡機構設計

根據支架塑件脫模時的受力分析，只要塑件受力平衡，不受不同方向拉力的作用，則可保證支架塑件上平面度誤差精度。由于在規定范圍內拔模斜度的設計，通常塑件脫模阻力只考慮初始脫模時的摩擦阻力，同時由于拔模斜度、分型面、推桿間隙等模具自然間隙的條件，故脫模時的大氣壓力忽略不計[7-9]。根據注塑模具結構的特點，塑件背面型腔尺寸為15.1mm×7.7mm（如圖2所示），在如此小的區域內布局平衡推出機構是很困難的，加之塑件注塑結束脫模時無法立即冷卻到室溫狀態（塑件有余溫，易變形）[10]，不易保證面1、面2的平面度公差精度。故將支架塑件F正1、F正2的脫模阻力設置于定模一側，在塑件的背面一側（定模）施加一個＞F正1+F正2的推力，圖4中塑件A-A分型面的下方一側全部設置于動模型腔內，使得塑件只受單向力作用下脫模時整體留于動模型腔內，保證0.05mm的平面度誤差。塑件開模時的受力情況如圖4所示。在模具的定模部分設計一個推力機構，對塑件提供F推1、F推2的開模推力，使得塑件只受單向力留于動模型腔內，其結構簡圖如圖5所示。定模推力機構由矩形彈簧2提供推力，通過多個熱流道噴嘴柱導向運動，復位桿5的端面與模具A-A分型面接觸實現機構復位。

2.3塑件脫模受力分析

塑件通過模內冷卻及開模的運動行程（總時間為25s），此過程中塑件會得到有效降溫，便于塑件的固化定型。之后在動模推出塑件脫模時，塑件受單向力F'作用（如圖6所示），F背背面型腔的脫模阻力755.540N比較小，通過在背面型腔周邊布置推桿可平衡F背力，由于拔模斜度的設計塑件兩個型腔的外壁與模具型腔接觸力較小，通過推出力的均布使得塑件脫模時整體受單向力的作用，則易于保證塑件平面度的誤差精度。

3模具結構設計

根據上述塑件受力分析與注塑成型工藝，支架塑件注塑模具結構以模擬分析軟件進行了輔助設計，塑件的最佳澆口位置分析如圖7所示。如圖中所示最佳澆口位置在支架外形輪廓的凹形彎曲處，由于凹形彎曲處塑件殘留澆口毛刺去除困難，故在模擬分析的基礎上，將澆口位置設置于如圖7所示的位置（澆口模擬分析次佳位置）。支架塑件注塑模具結構如圖8所示，為提高生產效率采用兩點式熱流道系統，一模四腔的模具結構，采用潛伏式澆口。

4結論

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[關鍵詞]平面設計元素；室內設計；應用

0.引言

設計元素是平面設計的基礎部分，設計元素可以表現出豐富多彩的形式，并且其包含多種基礎符號。在現代社會快速發展，科技信息進步的過程中，人們可以通過視覺接觸傳達更多的信息，室內設計在滿足人們視覺需求的基礎上，促使人們獲得視覺享受。在視覺感受不斷發生變化的過程中，室內設計的設計風格與設計形式也在發生變化，促使室內設計能夠在最大程度上滿足人們新的需求。將平設計元素應用于其中就是這項要求具體體現的表現。

1.平面設計與室內設計

從設計的角度來說，平面設計與室內設計本屬設計范疇中不同的部分，筆者對此進行簡要分析。

1.1平面設計

在設計范疇與應用領域逐漸拓寬的過程中，平面設計的定義界限在不斷被延伸。從純理論的角度上來說，平面設計產生的設計作評具有一定的藝術性，在實際應用的過程中專業技術的應用受到高度關注，需要對不同的符號、圖片以及文字進行不同的結合，進而獲得視覺效果，同時也是信息溝通與思想交流的表達方式之一[1]。設計時在設計的過程中將自己內心感情以及創作思想通過多種形式的藝術創造達到藝術的表現力，進而傳達相關信息。現如今平面設計的應用領域越來越多，造成平面設計的具體概念進一步模糊化，并且各類設計相關學科之間產生交叉，使得平面設計的相關行為被歸入到平面設計的范圍中。從平面設計的功能來說通過人為的調節可以促使設計效果與期望值相互平衡。

1.2室內設計

室內設計就是對建筑是內部空間環境進行設計。設計時在設的過程中需要充分考慮建筑物所處的環境以及實用性能，因而在設計的過程中需要將建筑美學的專業知識應用于其中，在滿足人們生理與心里需求的基礎上，能夠應用物質材料與藝術技術為人們創造一個功能齊全的空間。但是在室內設計的過程中需要考慮人們的審美需求，從主觀意識對建筑室內空間進行設計。而從文化方面，室內設計是藝術與技術相互結合的成果，并且還體現出設計文化。

2.平面設計的功能

在室內設計的過程中應用平面設計元素，主要是因為平面設計元素可以體現出其一定的功能效果。首先，美化功能。通常情況下，從美學的角度來說，人們對藝術與裝飾結果的評價都是依據平面設計元素所取得的實際效果。這樣一表面性的評價，室內環境設計中，平面設計元素可以通過本身的藝術性來體現[2]。因此，平面設計元素在室內設計中可以體現出美化環境的作用。其次，導向功能。。子平面設計的過程中，環境的導向功能具有重要的影響，環境視覺是平面設計的基本元素。在室內設計中平面設計元素具有導向功能。再次，傳遞信息的功能。平面設計師一種傳達媒體，能夠為人們提供有效的信息，平面設計的根本作用就是傳達信息。在室內孔設計的過程中，平面設計元素具有藝術的獨特性，可以將環境信息傳達給人們。最后，傳遞情感。通過平面設計元素的美化功能，就可以知道室內空間也體現精神含義。通過高質量的室內設計可以為室內環境營造綜合性氛圍，促使人們對空間環境產生強烈的歸屬感與認同感。

3.平面設計元素在室內設計中的應用

從平面設計發展的歷程可以知道，平面設計元素主要包括了圖形、色彩以及文字。將平面設計元素應用于室內設計中，其實就是對該三種元素的應用。而在實際操作的過程中，怎在利用平面設計的三種元素，促使室內設計達到良好的效果，始終是設計師面臨的難題。

3.1圖形元素的應用

圖形是平面設計的重要組陳部分。在室內設計的過程中，圖形不僅會影響設計效果的體現，還會影響整個設計成果，并且對信息的傳達造成一定影響[3]。在平面設計操作的過程中，圖形并不是簡單、陳述的將含義表達出來，而是將有價值的含義以某種可視化的形式保存下來，同時還需要利用相似性的事物，進而可以表達出多層次、全方位的視覺效果。圖形在平面設計中并不僅僅是形式單一的符號，而是設計師將情感與信息與某種可視化的形式表達出來。相較于文字，圖形表現出一定的具體性。設計師在設計的過程中需要在圖形認識的基礎上，將相關的信息傳遞給受眾。因此，在室內設計的過程中，圖形的選擇應當與整個設計風格保持一致。室內設計的圖形包括抽象與具體。但是無論采用何種圖形必須打給人們視覺沖擊，給人想象的空間。

3.2色彩元素的應用

就平面設計的作品來說，評價作品的優秀與否與色彩的應用具有緊密聯系。相較于圖形和文字，色彩所傳達的視覺效果更強烈。平面設計種色彩應用的好壞必然會影響設計作品質量的優劣，因此，在室內設計的過程中，設計師需要注意室內空間環境。在對環境進行考量后，通過設計作品將情感傳達給受眾。但是，室內設計的過程中對于色彩的應用海應當集合使用者的傾向與愛好，需要滿足用戶的心理需求。因此，在室內設計色彩選擇的過程中，唯有將建物的空間環境與用戶的實際需喲，才能促使室內設計作品達到令人滿意的狀態。

3.3文字元素的應用

就文字的特殊性而言，文字具有語言信息記錄的功能，同時也是人們情感表達的一種憤方式[4]。在平面設計的過程中，文字通常是設計主題與內容的具體表達，促使設計人員能夠依據設計主題與內容進行設計，這樣就能夠保證設計的視覺效果更清晰、更完整。在室內設計中文字元素是一種較為重要的信息傳遞載體，可以在室內設計中采用多種形式對文字進行應用，并且還具有不同的表現形式。但是從文字的本性來看，室內設計中的文字主要有可讀性與不可讀性兩種形式。可讀性的文字就是字面的具體意思表達形式，而不可讀文字形式則可以理解為文字圖形，在設計中能夠展示出個性與視覺沖擊力，進而能夠在室內設計中表現出藝術性與趣味性。室內設計的文字元素應用，在其中可以起到畫龍點睛的效果，促使室內設計的成果更能夠達到令人滿意結果。

4.結語

總而言之，平面設計元素現代社會快速發展的過程中，應用的領域越來越多。平面設計作為設計中的一種，在其設計的過程中應用各種元素，能夠促使平面設計在滿足用戶生理與心理需求的基礎上，達到更好地設計效果。

[參考文獻]

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[2]歐寧.獨立時代的回響――英國六十年代以來獨立平面設計展[J].大美術，2011，11（02）：89-90.

篇4

關鍵詞 新藝術直線風格；現代平面設計；格拉斯哥派 

中圖分類號JO 

文獻標識碼A 

文章編號1674-6708（2016）157-0034-02 

隨著如今廣告行業的發展，平面設計在人們生活和工作中隨處可見，如何在中國平面設計中脫穎而出，成為設計師考慮的重要問題。隨著人們審美觀念的改變，如今人們不再只喜愛比較復雜和艷麗的平面設計，很很多人群更加注重直接、簡約的設計風格。20世紀的新藝術運動，對平面設計的影響較為深遠。本文主要度新藝術直線風格進行了分析，以期通過研究該風格的特點，使平面設計風格能夠返璞歸真，促進設計簡約化的發展。 

1 現代平面設計現狀概述 

隨著計算機、網絡等快速發展與普及，如今設計師大多數都是采用計算機軟件進行平面設計，因此如今的設計方式和設計內容越來越多元化。現代平面設計在計算機的發展和推動下，體現出越來越多的風格和形式。 

新藝術運動是在20世紀初逐漸興起，其最初是在歐洲各種發展，對很多設計范圍都有影響，如繪畫藝術、建筑、家具、服裝等。新藝術運動主要倡導返璞歸真、回歸自然，因此其注重將原始的自然活力表現出來，主要是通過自然界生物中提煉所需的自然元素。新藝術運動在設計發展史上具有改革的作用，它標志著設計逐漸從古典走向現代。不同的國家和地區對新藝術的表現各不相同，其中法國的主要表現形式是曲線風格，即其設計多數為波浪起伏的風格。而以德國、英國等地區為代表的主要表現形式是幾何形或直線風格，主要是使設計更加簡潔。 

2 直線風格形式語言解析 

2.1 格拉斯哥派 

格拉斯哥派是由蘇格蘭的設計團體進行組合，而在新藝術運動中取得了相應的成就。在英國新藝術運動中，格拉斯哥派設計團隊中查爾斯·麥金托什被認為是其中最受人矚目的人物，其設計領域非常廣泛，包括家具、建筑和海報等。查爾斯·麥金托什喜愛采用線條進行現代平面設計，主要是利用直線和幾何圖形等，其中其一般采用集合圖形作為框架，然后利用各種直線進行布局，最后采用圖案進行裝飾。查爾斯·麥金托什所設計的平面內容與新藝術的聯系主要表現在掛念上，其表現形式簡潔、平衡，符合英國工藝美術運動的風格， 

格拉斯哥派以直線和幾何圖形作為主要設計風格，其具有的抽象藝術美感和簡潔的表達形式，與新藝術運動中的另外一種曲線風格完全不同。直線風格并不是新藝術運動的主流風格，其更加具有抽象性藝術風格和理性的精神，從而推動了現代化平面設計的發展。 

2.2 維也納分離派 

19世紀末，分離派在奧地利起源，其以與傳統決裂的設計風格，而被認為是當時的先鋒派組織。該組織主要是由藝術家、設計師和建筑師組成。在維也納分離派風格的代表人物有霍夫曼、奧布里奇等人。其中霍夫曼的設計風格受到查爾斯·麥金托什的影響，偏向于垂直和網格，因此在其的設計作品中也會常常看到方形的設計元素，其設計作品中最終形成的縱橫直線和方格網裝飾特征，是象征分離的明顯特征。 

另外，克里姆特也是分離派的代表人物，其主要工作就是平面設計師。他在進行平面設計時，主要采用簡單的幾何圖形作為構圖框架，使用色彩艷麗，具有金碧輝煌的感覺。在后期的發展中，克里姆特開始注重對中國特色的運用，主要以中國傳統戲劇和花樣作為背景，增添畫面的豐富感，從而在設計作品中展現中國藝術特色。 

2.3 德國“青年風格” 

新藝術運動的重要組成部分有德國的“青年風格”，由于德國人民具有嚴謹的態度，其理性思維和簡潔思維更加注重設計的簡約性，因此其更加喜愛對直線的運用。而且由于其性格特征，曲線風格的浪漫情懷和復雜性，并不會受到德國人民的關注。在德國“青年風格”設計中，貝倫斯以直線為主和理性思維的表達形式，被稱之為德國現代設計的奠基人。貝倫斯在進行平面設計時，主要是對字母和簡單幾何形狀。如其設計的電風扇、點兒水壺等作品，都只注重企業識別設計。其為德國通用電氣公司設計的公司標志，被該公司沿用至今。 

3 新藝術直線風格對現代平面設計的啟示 

3.1 注重直線基本設計元素的運用 

隨著人們的審美情趣不斷提升，現代平面設計中為了能夠抓住人們的眼球，會使設計內容和風格越來越復雜。另外，還有些設計時會特別注重各種圖形的運用，致使平面設計變成了圖形設計。然而在平面設計中，其基本設計元素是點、線、面，因此在進行設計時，需要注重對基本設計元素的運用。直線基本設計元素具有簡約的特征，注重對直線基本設計元素的運用，能夠讓設計師認識到直線的魅力所在，從而樹立設計風格嚴謹簡潔的思想。 

3.2 采用精煉簡潔的表現形式 

新運動直線風格是將簡單的幾何形體、直線等作為主要框架和基調，有效推動了現代主義設計的發展。如查爾斯·麥金托什、克里姆特、貝倫斯等，都主張平面設計以嚴謹、簡約等為主要形式。利用直線基本設計元素的點、線、面等注重設計的形式感，使設計內容更加精煉和簡潔。 

3.3 平涂和裝飾化的視覺傳達效果 

新藝術運動直線風格主要注重對線條的運用，通過采用清晰的線條和簡單的色彩，表達出色彩層次感。通過理性的表現手法，能夠以穩定、冷峻等特點，塑造出具有強烈沖擊高和裝飾性較濃的畫面感。如在克里姆特的作品中，展現了平面化裝飾的視覺傳達效果。 

3.4 注重批判精神的培養 

雖然目前現代平面設計者重上批判精神，然而還是存在一定的跟風現象，因此其應該通過加強對直線風格的運用，注重吸取其中簡約的設計理念，并在此基礎上實現對設計風格的創新。每一個時代都有不同的審美觀念，設計者在運用直線風格的同時，還需要注重結合當前的時代文化，在現代平面設計中，充分展現自身獨特的設計風格。 

3.5 新穎的板式設計和構圖 

以查爾斯·麥金托什、克里姆特為首的格拉斯哥派和分離派，主要在平面設計中中采用輪廓線，能夠保證版面的和諧型性，避免使其看起來比較凌亂。現代平面設計應該注重對直線風格輪廓線的運用，從而使平面設計更加具有秩序感。直線風格的表型特征非常簡潔明了，因此能夠使設計作品主次分明，構造元素簡單，信息傳達明確等。 

篇5

1953年生于前蘇聯列寧格勒（現俄羅斯圣彼得堡）的鮑里斯·柏林在家鄉的應用美術與設計學院攻讀，并于1975年畢業。完成學業后，他受雇于市內著名的VNIITE成為設計師，期間設計了大量工業產品。后來他移居丹麥，在1983年成立了自己的事務所——鮑里斯·柏林設計事務所（BORISBERLIN DESIGN），兩年后加入了PENTA DESIGN設計事務所。

上世紀80年代初與丹麥妻子一同移居丹麥，由于他的特殊身份，鮑里斯的工作經歷并不順利，最初僅能從事一些平面設計的工作。在1987年遇到保爾·克里斯蒂安森（POULCHRISTIANSEN）后，鮑里斯與擁有建筑背景的保爾共同創立了KOMPLOT DESIGNT作室，該工作室業務范圍包括工業設計、平面造型設計以及家居設計領域。至今，鮑里斯和保爾在家具設計領域的合作已經超過24年，他們的設計范圍包含工業、家具和平面設計，設計的風格追求清晰、簡約、深受北歐斯堪的納維亞的熏陶。同時與最新的潮流趨勢接軌。兩人具有不同的專長和背景，但都追求突破設計的束縛，鮑里斯和保爾認為好設計不僅是解決最初的功能性問題，更是創造一種語言，融合了文化、哲學、美學和詩意的概念和實體。二人由此構成了21世紀最卓越的設計伙伴之一。

KOMPLOT DE5IGN已經為眾多客戶與制造商開發過產品，如HAY、GUBI、NORMANCOPENHAGEN、FORA和NOLA等，其產品GUBI椅獲得2004年紅點設計獎，房間隔板獲得2007年紅點至尊獎。此外還獲得過丹麥國家藝術基金會獎、日本優良設計大獎等，作品還被全球多家設計博物館收藏，其中由KOMPLOT DESIGN設計工作室設計的GUBI椅和NON橡膠椅在紐約現代藝術博物館固定陳列中展示。