綠色廣告背景精選(五篇)

序言：作為思想的載體和知識的探索者，寫作是一種獨特的藝術，我們為您準備了不同風格的5篇綠色廣告背景，期待它們能激發您的靈感。

篇1

為了獲取良好的廣告效果，達到引人入勝的目的，除了在廣告內容、圖案設計等方面力求新穎別致外，最注重的就是色彩和編排。如黑白版面的強烈對比，筆者曾經做過的“戴家居醬油、全國統檢合格產品”就采用了白底黑字使全國統檢合格產品更突出、更莊重、更誠信，廣告的視覺效果也更加鮮明。廣發牛肉干的廣告制作，筆者采用了綠色草原做背景，廣發牛肉干用了紅色的字，這樣的綠色背景突出了紅色字的鮮明，同時也傳達出廣發牛肉干生產的環境背景，一目了然地直觀看到科爾沁草原綠色環保的育肥牛生產的廣發牛肉干，讓人有品嘗和購買欲望，使商品的價值也得到了提升。在同一檔的廣告時段，廣告商家大多都要往前排，廣告商家覺得排的靠后觀眾就有轉臺的可能，筆者也對此認可，但筆者的原則是同類廣告必須要有間隔，避免同類廣告相鄰。電視天氣預報欄目廣告，每一個廣告畫面停留時間大約在6s左右，要想使廣告有較高的可視性和記憶度，相鄰的廣告應采取不同的色彩形成視覺沖擊，這樣才會有較好的效果。

2.電視天氣預報節目廣告制作技巧

畫面是電視語言中的最小單位，高水準的畫面是制作高質量天氣預報節目的關鍵。在多年的專業學習中筆者累積了許多畫面處理方面的技巧，為設計廣告畫面提高了工作效率。

3.色彩配對

色彩配對是畫面色彩構圖和畫面設計的重要組成因素，是保證畫面色彩效果的關鍵。筆者認為，首先是電視天氣預報背景畫面的色彩不必過多或單一較好，即使多種顏色也不要太多，最好使用3種以內的顏色，顏色差別要很小，這樣畫面比較清晰，使觀眾的視覺不易疲勞。

4.廣告畫面

尺寸和停留時間電視天氣預報節目主要是告訴觀眾每天的天氣、溫度、風向風速，且對發生在當地的各類天氣事件及時進行報道。每日天氣預報節目內容重點關注天氣變化對農牧業、交通運輸的影響，當有災害天氣時及時預警信號。背景廣告是電視天氣預報的附帶產品。因此，為了不出現主次顛倒，背景廣告的尺寸應控制在1/3～1/4。有資料表明，人的視覺在一幅畫面上停留6s左右印象最深。每個天氣預報點的信息需要5～6s的語音來完成，那么廣告畫面停留的時間也應與之相對應，這個時間與短時記憶的時間恰好吻合。5～6s的廣告畫面在熒屏上停留的時間是短暫的，在6s內使用動態畫面表現內容復雜的廣告，容易造成觀眾的印象模糊、記憶減弱，所以建議多使用固定畫面。

5.畫面構圖

篇2

電視天氣預報廣告的構成要素如同記敘一件事一樣，需要有諸多要素，電視天氣預報欄目廣告也有其構成要素。如廣告文案、圖形、色彩和編排等。

1.1廣告色彩

為了獲取良好的廣告效果，達到引人入勝的目的，除了在廣告內容、圖案設計等方面力求新穎別致外，最注重的就是色彩和編排。如黑白版面的強烈對比，筆者曾經做過的“戴家居醬油、全國統檢合格產品”就采用了白底黑字使全國統檢合格產品更突出、更莊重、更誠信，廣告的視覺效果也更加鮮明。廣發牛肉干的廣告制作，筆者采用了綠色草原做背景，廣發牛肉干用了紅色的字，這樣的綠色背景突出了紅色字的鮮明，同時也傳達出廣發牛肉干生產的環境背景，一目了然地直觀看到科爾沁草原綠色環保的育肥牛生產的廣發牛肉干，讓人有品嘗和購買欲望，使商品的價值也得到了提升。

1.2廣告編排

在同一檔的廣告時段，廣告商家大多都要往前排，廣告商家覺得排的靠后觀眾就有轉臺的可能，筆者也對此認可，但筆者的原則是同類廣告必須要有間隔，避免同類廣告相鄰。電視天氣預報欄目廣告，每一個廣告畫面停留時間大約在6s左右，要想使廣告有較高的可視性和記憶度，相鄰的廣告應采取不同的色彩形成視覺沖擊，這樣才會有較好的效果。

2電視天氣預報節目廣告制作技巧

畫面是電視語言中的最小單位，高水準的畫面是制作高質量天氣預報節目的關鍵。在多年的專業學習中筆者累積了許多畫面處理方面的技巧，為設計廣告畫面提高了工作效率。

2.1色彩配對

色彩配對是畫面色彩構圖和畫面設計的重要組成因素，是保證畫面色彩效果的關鍵。筆者認為，首先是電視天氣預報背景畫面的色彩不必過多或單一較好，即使多種顏色也不要太多，最好使用3種以內的顏色，顏色差別要很小，這樣畫面比較清晰，使觀眾的視覺不易疲勞。

2.2廣告畫面

尺寸和停留時間電視天氣預報節目主要是告訴觀眾每天的天氣、溫度、風向風速，且對發生在當地的各類天氣事件及時進行報道。每日天氣預報節目內容重點關注天氣變化對農牧業、交通運輸的影響，當有災害天氣時及時預警信號。背景廣告是電視天氣預報的附帶產品。因此，為了不出現主次顛倒，背景廣告的尺寸應控制在1/3～1/4。有資料表明，人的視覺在一幅畫面上停留6s左右印象最深。每個天氣預報點的信息需要5～6s的語音來完成，那么廣告畫面停留的時間也應與之相對應，這個時間與短時記憶的時間恰好吻合。5～6s的廣告畫面在熒屏上停留的時間是短暫的，在6s內使用動態畫面表現內容復雜的廣告，容易造成觀眾的印象模糊、記憶減弱，所以建議多使用固定畫面。

2.3畫面構圖

篇3

首先明確三個有關的基本概念：第一，什么是注意?注意是心理活動對一定事物的指向和集中。人在同時間內不可能感知周圍的一切對象，而只能感知其中的少數對象。按照巴甫洛夫的學說，注意的生理基礎就是大腦皮層優勢興奮中心的形成，人類接受新事物的心理活動都始于注意。第二，知覺及其選擇性。客觀事物直接作用于人的感覺器官，人腦就產生了對這些事物的各個部分和屬性的整體反映。這種整體反映就是知覺。對于廣告，一般來說，接受者都是以知覺的形式感知的。知覺有若干特征，其中之一是選擇性。即客觀事物是多種多樣的，人總是以少數事物作為知覺對象，對這些事物的知覺格外清晰。被知覺的對象好象從其它事物中突出出來，出現在“前面”，而其它事物就退到“后面”去了。第三，我們把廣告的主體想要發送給接受者的信息內容稱為廣告的主題，或者說主題就是廣告的主要內容，而那些非主要的、起陪襯作用的部分稱為廣告的背景。

根據以上的概念，通過推理我們可以得到如下判斷：要想使消費者在眾多的廣告中對你的廣告優先知覺引起注意，要想使消費者對你的廣告的主要內容引起注意，避免被不必要的背景干擾，就應該充分利用知覺的選擇性規律。

一、利用色彩的對比

知覺選擇性的原理告訴我們，主題與背景的色彩對比反差越大，就越容易對主題優先知覺。自然界的顏色豐富多彩，實際上顏色可以看作是在一定范圍內電磁波波長的函數。當電磁波的波長在4000埃(l埃＝10-8厘米)到7700埃之間的范圍內時，人的肉眼可以感知，我們稱之為可見光，可見光的顏色是由光的波長決定的。可見光的波長趨于7700埃時呈紅色，接近4000埃時呈紫色。我把顏色按照波長的順序分為兩組8種顏色，就具有強烈對比反差的顏色進行了配對：

紅綠

黃藍

橙青

黃綠紫

我在七原色的基礎上增加了介于黃色和綠色之間的黃綠色，這是為了配對。這樣圖中的每一個顏色都可以在另一組中找到一個與之對應的，也是對比反差近于最大的顏色。雖然這種劃分方法不是很嚴密，但經過長期的對比驗證，認為是切實可行的，其誤差可以忽略不計。例如，紅與綠對比反差近于最大，因此萬綠叢中的一點紅就十分顯眼；同樣，萬紅叢中的一點綠也會引人注目。如果某一廣告的主題選用紅色(或綠色)，就應以綠色(或紅色)色調的背景襯托之，這樣就能夠比較有效地吸引注意，達到較好的廣告效果。若是藍色的主題，宜選用黃色的背景；黃色的主題選用藍色的背景；青色(或橙色)的背景能有效地襯托出橙色(或青色)的主題。

二、利用明暗的對比

有時廣告顏色的選擇范圍受到限制，可以通過調節色飽和度和亮度來增大主題與背景的對比反差。色飽和度指顏色的濃淡程度。主題若是明亮的、淺色的，背景就應是深暗的；若主題是深暗的，背景就應是明亮的、淺色的。

三、利用聲音的對比

主題的聲音與背景的聲音有明顯差異時容易引起注意。夜深人靜時，說話的聲音很清楚，白天喧鬧的大街則相反。在嘈雜的背景下，消防車、救護車的怪叫聲才易優先知覺。在現今的電臺聲音廣告中，播出時一個接一個，如同機關槍掃射。高昂的費用使得廠家爭分奪秒地播出自己的廣告，秒秒必盡其用；而另一方面，聽眾對連珠炮似的聲音已經麻木，對之聽而不聞，三心二意。其結果是廠家的良苦用心和美好愿望并末取得相應的效果。根據知覺選擇性原理，建議廠家在做聲音廣告時，再花一點錢購買l到2秒鐘的靜默，靜默之后再出現你的廣告聲音，或者選用與前面的廣告聲音有明顯差異的聲音播送。例如，前面的廣告聲音都是男聲，輪到我的廣告時就選用女聲；前面都是快速播出，我就用慢速播出；前面是成人聲音，我就選用童聲。總之要與前面的廣告聲音有明顯的差異，產生出強烈的對比反差效果，達到引起注意的目的。

其實花錢買靜默的道理也適用于電視的畫面廣告，在若干個電視畫面廣告之后，花錢購買l到2秒鐘的無圖像(一片漆黑)，并以聲音的靜默配合之，之后再出現你的廣告，效果會好得多，增加的費用完全可由增加的廣告效果中得到補償。

四、利用動靜的對比

縫衣針、小螺帽、小墊片的顏色與混凝土地面的顏色十分相近，即對比反差很小，因此我們很難在這種地面上找到它們。但是，我們都有這樣的經驗，當這些小玩意剛一落地尚未停穩時，迅速彎腰蹲下，就比較容易發現仍在運動的它們。夏夜的星空，繁星點點，即使有些星星十分耀眼，我們也不太會注意，但我們的視覺一般都不會放過流星，盡管它并不是很亮。心理學的原理告訴人們，人眼對運動的物體優先知覺，這也是人眼的視覺規律。1985年我在上海時，發現上海青年宮附近廣告牌林立，唯獨一個廣告特別引人注目，每次路過此處都會情不自禁地看上兩眼，而對其左右的廣告則視而不見。懷著極大的興趣趨近研究，原來這幅廣告是用可晃動的小鋁箔閃片構成的圖案和文字。由此可見，動態的廣告會引起優先知覺，起到良好的廣告效果。對于無條件運動的靜止畫面，可以利用畫面中人物的運動姿勢和虛的背景使視覺產生運動的錯覺，這樣也能達到一定的效果。另外在燈箱廣告中，利用燈光的閃爍也可產生廣告運動的效果。霓虹燈之所以能有較好的效果，這與燈光的閃爍是分不開的，還有紅綠色的不停變換。

五、留有足夠的空白

空白實際上可以歸屬于廣義的背景，它起著襯托主題的作用，雖然它不裝載廣告信息，但它的作用是不可缺少的，也是不可替代的。空白與主題是辯證統一的，是既互相對立又互相依賴的。有些設計者忽視空白的作用，過于珍惜版面，把版面塞得滿滿的，效果卻很差。其實沒有了空白也就無所謂主題了，正如沒有黑也就無所謂白，沒有矮也就無所謂高一樣，你什么都寫了就等于你什么也沒寫，因為你沒有抓住主要矛盾，結果是事倍功半。什么“國優、部優、省優、質量上乘，譽滿全球、實行三包、保你滿意”等等，這些套話實際上跟什么都沒說一樣，與其在這上面花錢還不如購買靜默和無圖像(空白)。消費者對這類的套話已經麻木，大腦皮層已不能形成優勢興奮中心；他們只會視而不見，聽而不聞。

篇4

關鍵詞：綠色廣告情感傳播類型策略

一、綠色廣告中的情感傳播類型

有學者以體驗和面部表情變化為識別情感的基礎，以愉快度、確信度、激動度和緊張度為劃分情感類型的四個維度，提出了興趣、愉快、驚奇、恐懼、內疚等10多種基本情感，并認為興趣、愉快屬于正面情感；恐懼、內疚屬于負面情感，而驚奇屬于中性情感。由于廣告與生俱來的說服性特征，綠色廣告對情感力度有一定要求，因而可以將綠色廣告中的情感傳播類型具體分為愉悅訴求、溫暖訴求、驚奇訴求、內疚訴求以及恐懼訴求這幾種類型。1．“愉悅”的情感傳播。“愉悅”的情感傳播是指符合人們理想狀態的情感的傳播。這類廣告的訴求一般基于受眾對美好生態環境的喜歡與熱愛。廣告大都通過借助各類媒介為受眾呈現出一幅幅令人心神向往的美好廣告畫面，營造美好瞬間和廣告氛圍，以此來向受眾傳遞欣喜、愉悅等具有正能量的情感，激發受眾的正面情緒，以推動受眾產生環境保護的實質行動。例如，一般綠色廣告畫面中常出現各類綠植或奔跑向前的姿態，這都是通過廣告營造的勃勃生機、積極向上姿態，向受眾傳遞充滿希望的生命的力量與對美好未來的欣喜之情。2．“溫暖”的情感傳播。“溫暖”的情感傳播指受眾在接觸廣告后可以產生溫馨、暖意的綠色廣告情感傳播類型。這類廣告更注重受眾對廣告內容傳遞出來的關心、關懷等情感的直接感知，運用利己的印象管理動機推動受眾將“綠色行為”付諸實踐。例如，以“環保漆”為賣點的油漆類綠色廣告，雖然意在強調自身品牌的環保品質，但它是從對油漆工身體健康的關愛這一個角度出發的，因而廣告整體散發出溫暖的人情味。3．“驚奇”的情感傳播。“驚奇”的情感傳播一般是指在綠色廣告中擺出令人感到驚奇的事實內容的情感傳播類型。這種情感較為中性，但運用在科普性的綠色廣告中仍有不錯的傳播效果。比如，勸戒受眾拒絕使用一次性筷子的綠色廣告，采用詳細數據清晰說明了我國每年的一次性筷子消耗量、所耗費木材等具體數量。這些具體的數字對事實進行了“觸目驚心”的可視化呈現，使受眾產生驚奇之感，從而達成廣告傳播的意圖。4．“內疚”的情感傳播。“內疚”的情感傳播指的是利用人類面對“反綠色”行為所造成的諸如環境污染、資源枯竭等嚴重后果對他人生存造成的危害而產生的愧疚，將其訴諸情感傳播中，以提升綠色廣告傳播有效性的類型。此處的“他人”指代的可以是其他人、也可以是其他動物、其他生物。這類情感傳播訴求一般基于受眾對自身不良環境行為的羞恥、內疚感，從而激發內心的道德，控制欲望。5．“恐懼”情感傳播。“恐懼”的情感傳播指在綠色廣告中采用“敲警鐘”的方式，以喚起受眾的環境危機意識。根據作用對象不同，具體可分為三個層面：對于自身、他人和社會的恐懼。就一項“反綠色”行為來看，其后果可能是生存環境的破壞、自然資源的日益枯竭等，利用這些畫面極易調動受眾各層面的恐懼感。首先，對于自身，受眾會產生自我生存危機的恐懼感；其次，受眾會深入聯想到這種“反綠色”的慘烈后果給家人、朋友帶來怎樣的傷害，從而產生恐懼感；最后，無數個人會匯聚為整體，受眾自然會將后果的嚴重性從個人層面上升到整個社會的未來發展層面。這極大地增強了受眾對環境危機的感知，從而達到警醒受眾環境保護的目的。

二、綠色廣告的情感傳播策略

多面性的情感傳播具備引起人們共鳴的特質，為促進綠色廣告中的情感符號向社會化實踐進行轉化，綠色廣告需要重視傳播策略。1．選題要貼近現實。綠色廣告的傳播可以選取貼近現實的題材，巧妙利用受眾的真實體驗提升廣告情感的貼近性，而貼近性又分為心理與地理兩個層面。在地理上，需要盡可能在受眾身邊進行展示。在心理上，需要盡可能通過展示受眾熟知的事物作為情感傳播內容。譬如，與口號式宣教“人們要保護森林，不要濫砍濫伐，否則有何嚴重后果”的籠統“恐懼”情感訴求表達相比，著眼于紙巾、鉛筆等受眾身邊事物而展開的“節約可帶來的美好未來”的“愉悅”情感的宣傳，更有助于傳播效果的提升。2．內容要貼合媒介特性。多媒體時代，綠色廣告的情感傳播應契合媒介特性，揚長避短。就報紙而言，因其適合刊載具有深度、需思考理解的內容，因而適合刊載需要受眾思考才能理解的平面創意廣告；就廣播而言，因聲音信息稍縱即逝，因而在傳播綠色廣告時需要提煉記憶點，內容要朗朗上口、便于記憶；就電視而言，因其面對的受眾范圍更廣泛，因而可以多創作通俗易懂、貼近生活情境的內容；就網絡媒體而言，豐富立體的傳播渠道給綠色廣告情感傳播提供了更廣泛的空間，因而需要充分考慮新媒體特性，切中受眾的關注點或情感痛點，助力綠色廣告的情感傳播。3．形式要有創意。新媒體時代，傳統綠色廣告的傳播形式的有效性已經降低了，這就要求綠色廣告傳播形式與時俱進，靈活運用各種情感元素，提升綠色廣告情感傳播的創意。可以為廣告添加巧妙的情節設計，融合別致的構思以及想象力，創造出具有獨特感染力的廣告作品，將綠色廣告情感訴求融入到廣告創意中，激發受眾的情感共鳴。例如，在世界自然基金會的一則綠色廣告畫面中，從高空俯視，大地上蔥郁的樹木構成了一個肺部的形狀，其畫面的右下角由枯黃的樹木組成，與其他綠色的部分形成了鮮明對比，激發了受眾的深層次思考。

篇5

關鍵詞：月份牌廣告畫 色彩 鄭曼陀 杭稚英

檢 索：.cn

Abstract ：In the 1910s to the1930s， Shanghai calendar posters became one of the most influential commercial art form， is the model of commercial art. This paper explores the relationship between color and shape to the similarities and differences， found Zheng Mantuo and Hang Zhiying calendar advertisement paintings color.

Keywords ：calendar posters， color， Zheng Mantuo， Hang Zhiying

Internet ：.cn

一、引言

月份牌廣告畫的內容皆為寫實方法，這種方法決定了在在“色”與“形”的關系是”色”輔“形”主。“色”輔“形”主是一種傳統的色彩觀念，它把色彩作為塑造、再現形體的一種工具，這種色彩觀念有兩種含義：1.對被表現物體的固有色彩的再現。2.只為了表現物體的光影效果。傳統色彩觀念為了突出“形”的絕對地位，強調形的畫面信息的傳達。

月份牌廣告畫的“形”即畫面內容的造型方法，是作者以何種形式來勾勒畫面內容。鄭曼陀與杭稚英的作品內容大多為人物肖像類，人物主要是女性形象為主，內容還包括文字，商品等。本文把月份牌廣告畫的畫面內容從“形”的角度分為人物和畫面背景兩大類進行分析。

二、人物的“形”與“色”之異同

（一）人物臉部色彩分析對比分析

以鄭曼陀為代表的早期月份牌廣告畫中，眼形皆為中國傳統的細長鳳眼，以單眼皮居多。到了杭稚英乃至以后的畫家的作品中都是清一色的大眼睛、雙眼皮為主。由單眼皮到雙眼皮的變化，也折射出國人對于美的定義的轉變。杭稚英作品中的美女眼睛常常在畫家筆下被描繪成黑白分明的。這一描摹與鄭曼陀中低眉垂目的造型不同。正是當時女子擺脫封建保守，向往光明、平等的表現；大多數女子的臉蛋被定格為鵝蛋臉、瓜子臉。膚白粉嫩，涂抹胭脂口紅，這又完全合乎中國傳統美女的特征。值得注意的是杭稚英常為美女添加了歐美流行的眼影、腮紅之類妝扮，顯出了時尚和高貴。臉多正面，顯得落落大方。月份牌廣告畫人物的面部色彩從明度關系上鄭曼陀與杭稚英非常相似。首先，人物臉部中暗部、亮部兩大部分為同一色系，色相上非常統一；其次，在暗部與亮部的對比上杭稚英作品比鄭曼陀作品明度對比略強。第三，鄭曼陀作品人物的妝容色彩并不強烈，臉部整體呈現出平面化的特點，杭稚英特別擅長用人物的腮紅表現體面感。

（二）人物服飾色彩分析對比分析

旗袍風靡上海甚至席卷全國之際，在各個時期又能層出不窮的翻出新意。當時中國的開放風氣大展，久鎖高宅深閨的女子開始走上街頭，頻頻亮相。于是，身著大袖旗袍的女學生、穿緊身旗袍的新女性形象開始在月份牌畫中獨占先鋒。美術家們通過“設計中的再設計”，用本人的審美眼光又做了服飾上的改良設計，設計出來的時裝，比現實中的更為時尚。對于如何表現旗袍美女，月份牌廣告畫的畫家們在也是煞費苦心。他們采用寫實手法，但并非純客觀的寫實，在比例上，畫中的旗袍美女常常會作有意的夸張描繪，頭小身子長，跟歐美模特的身材差不多，這樣可以使旗袍女郎顯得分外亭亭玉立。

廣生行旗袍姐妹月份牌廣告畫（杭稚英），是為了推銷“雙妹嘿”化妝品而創作的。圖中的旗袍姐妹被描繪得楚楚動人，短袖旗袍、燙卷發等，都是當時最時髦的扮相。時髦女郎的時尚造型，大大提升了月份牌廣告畫所宣傳商品的可信度。鄭曼陀作品中服飾色彩較為規整，服飾中花紋較少，樸素大方。色彩主要分為五個色彩序列，即紫色系、棕色系、褐色系、灰色系、綠色系。這五大色系是鄭曼陀作品中經常出現的色彩，和整體畫面的色彩相統一。杭稚英作品人物的服飾色彩非常鮮艷、飽和度非常高，在服飾上應用藍色的次數很多，特別是在一些居家女性的服飾，這和當時陰丹士林藍的普及應用有很大關系。色系種類主要有紫色系、棕色系、褐色系、灰色系、紅色系、藍色系這幾種，高飽和度的紅色主要運用在人物的服飾花紋上，大面積使用紅色的服飾比較少見。

三、畫面背景“形”與“色”之異同

在這個世界上，一切事物的呈現都要有一定的背景，并且受這個背景的影響。月份牌廣告的主要作用就是襯托了人物形象。所以對背景的“形”與“色”分析對于研究月份牌廣告畫也是十分必要的。從顏色的分布上來說，由于鄭曼陀在月份牌背景中運用的水彩技法，導致畫面顏料的分布十分的薄，很多地方都可以看到透過顏色下面的紙張。杭稚英作品采用了迪斯尼的卡通人物的繪制手法，顏色非常均勻飽滿，有些地方甚至采用平涂的方式，作品色彩顯得有重量感。鄭曼陀作品的背景既有描寫室內陳設的又有描寫田園風景的，但是主要還是以室內陳設為主，畫面背景具有很強的舊式田園風格。背景的造型方法還有很強的山水畫技法的痕跡，背景與畫面各個部分的色調非常統一。在作品中人物和背景是相融合的關系，使月份牌廣告畫中的人物格外含蓄，沒有杭稚英作品人物那種出挑感。

（一）風景色彩分析對比分析

對鄭曼陀作品中風景分析中發現，鄭曼陀的作品風景色彩可以分為三個明度序列，換言之就是三種色彩產生出不同的明暗變化。這個分析和鄭曼陀前期作品色彩單調的論述是相符合的。杭稚英的作品背景寫實性不如鄭曼陀的作品，多以花卉綠植來襯托具有時尚風格的都市新女性。杭稚英的作品背景以寫實繪制，多表現環境的固有色，以明暗來的方法來體現立體感。由于分工繪制的原因，背景和畫面其他部分的造型并不一致，并且色調也不如鄭曼陀的統一，但色彩的種類十分豐富，畫面具有很強的動感，來襯托人物的時尚感。

（二）花卉綠植色彩分析對比分析

月份牌廣告畫中出現了大量的花卉植物作為背景來襯托人物的明麗嬌艷。在鄭曼陀的的作品中花卉植物出現的形式主要有在樹下的人物、布置在室內插花、和在人物手中的捧花。花卉植物的色彩與背景色彩銜接的非常緊密、色彩統一，葉子色彩往往較為深沉、葉子顏色明亮輕快。花卉色彩出現最多的是粉色、色，有少量的黃色花卉，黃色是廣告所忌諱的顏色，在整個月份牌也鮮有黃色的出現，因此黃色花卉只做補色點綴出現。杭稚英作品花卉綠植色彩種類比鄭曼陀時期增加了很多，色彩明度層次也豐富不少。花卉顏色有粉色、紅色、紫色還有白色的花卉；植物的綠色還原度、飽和度很高，較鄭曼陀的作品更加真實客觀。

（三）室內陳設色彩分析對比分析

鄭曼陀與杭稚英的作品都有大量以室內陳設為背景的作品，從室內陳設上可以看出當時上海中上階層人們的生活環境、對家具設計、室內設計研究具有重要的意義。鄭曼陀作品室內陳設色彩與其作品其他部分的色彩相一致，多為棕色、褐色等色系。從明度來說地板/地毯顏色最深，使畫面具有一定的穩定性，其次是家具、墻面。在家具的色彩中綠色應用的比較廣泛。杭稚英的作品對室內陳設的表現不如鄭曼陀豐富，陳設多表現家具，其他弱化處理，這種表現方式突出了畫面中的人物。家具的色彩明度較暗，這點和鄭曼陀作品相同，不同的是杭稚英作品中出現了大量金色的家具，運用金色是裝飾藝術運動時期的家具的特點，可見當時上海的家具風格與世界是完全同步的。

（四）裝飾紋樣“形”與“色”之異同

裝飾紋樣在月份牌廣告畫中起了豐富畫面內容，使畫面更有層次。在鄭曼陀與杭稚英的作品中都有大量裝飾紋樣的出現，有出現四周的、有以邊框形式出現在畫面中間的，也有和商品組成一個整體的，形式非常多。

但是裝飾紋樣并不是一開始就出現在月份牌畫面中的，最開始月份牌還處在年畫與廣告畫相結合的階段，月份牌作品要不就是沒有裝飾紋樣，以年畫的形式出現，要不就是以國畫裝裱的形式來體現裝飾紋樣，在鄭曼陀等早期畫家的作品中我們可以發現很多這樣的例子。以國畫裝裱形式出現的紋樣多出現在四周，以達到國畫的效果，紋樣多規整緊密，或者在邊角出現傳統的裝飾紋樣，追求平面化效果，來襯托畫面中央的內容，所以在顏色上多為單色繪制，以線和大面積顏色構成，顏色多為灰綠色、灰藍色等灰冷色調，力圖達到裝裱國畫的構成形式，也可以從側面反映在廣告業不發達的背景下，畫家們進行創作突破還是首先從傳統中借鑒，來創造新的形式。鄭曼陀的代表作《美女掩卷圖》是一幅追求國畫裝裱形式，以裝飾紋樣代替綾布的形式，畫面中的裝飾紋樣，整體的色彩要比畫面主體暗，紋樣的色彩也是仿制綾布，多為會冷色。杭稚英的作品中的裝飾紋樣較鄭曼陀來說有一些不同。杭稚英早期作品的裝飾紋樣依舊是沿用鄭曼陀的風格，后來受到了歐美國家設計運動的影響，結合傳統的內容，出現了一定改變。如果說鄭曼陀作品的裝飾紋樣是追求平面化的國畫裝裱效果，杭稚英的裝飾紋樣就是追求達到西方繪畫油畫畫框的效果，繪制的不但更加復雜，而且富有立體感，用色也非常豐富，因整體畫面的用色都十分大膽，所以邊框色彩豐富也不至于產生跳躍感，畫面整體感依舊十分完整。由于印刷術的進步，部分邊框采用套色印刷、專色印刷，專色金、專色銀等應用十分普遍，達到非常華麗的效果。

四、結束語

鄭曼陀在色彩的應用上繼承了傳統色彩觀。西方的色彩觀是對事物的固有色、光源色、環境色的模擬，而我國傳統的色彩觀是建立在尊重自然色彩的基礎上，主要靠單色平涂為主，不追求光影變化，發揮畫家主觀認識能動性對客觀事物的色彩進行分類，在追求色彩真實的過程中，展示出更多的東方對色彩理解，實現主觀色彩與客觀色彩高度的結合，注重想象和情感的色彩表現。杭稚英的月份牌借鑒了西方繪畫中色彩處理的方法，強調環境對物體色彩的影響，更注重物體本身固有色的表現，強調固有色和西方的繪畫理論有很大區別，因而具有鮮明的民族特色。

參考文獻

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