設計風格分析精選(五篇)

序言：作為思想的載體和知識的探索者，寫作是一種獨特的藝術，我們為您準備了不同風格的5篇設計風格分析，期待它們能激發您的靈感。

篇1

關鍵詞：現代中式；居室設計；色彩

中圖分類號：TU238.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）17-0045-01

隨著生活質量不斷提高，人們對賴以生存的環境開始重新考慮，并由此提出了更高層次的要求。特別是生活水平和文化素質的提高和住宅條件的改善，“室內設計”已不再是專業人士的專利。普通百姓參與設計或自己動手布置家居已形成風氣，這就給廣大設計人員提出了更高的要求。

一、設計內容

簡潔和實用是現代中式風格的特點，中式是比較實用的裝修方案，它不僅可以緩解現代生活所帶來的生活壓力，又用較少的資金獲得自己滿意的裝修方案。此外，現代人對家居節能環保要求日益提高，要綠色家居和低碳生活。本方案是圍繞現代中式為主題，適合于30歲左右的三口之家居住，再加上時尚的設計元素在里面。相互結合，相交融。以簡潔明快的設計風格為主調，中式風格很受大眾家庭的喜愛，這是因為人們裝修時總希望在經濟、實用、舒適的同時，體現一定的文化品味。而中式風格不僅注重居室的實用性，而且還體現出了現代社會生活的精致與個性，符合現代人的生活品位。全面考慮，在總體布局上盡量滿足業主生活的需求，主要裝修材料以淺黃色，壁紙為主，壁紙的樸素大方來裝飾墻面的景點，更體現了現代中式的之感。

二、設計定位

（一）設計理念

設計個性的定位，首要就是要滿意的是業主的生活需求，即“有用”，其次才是展示檔次及滿意審美需求。現代中式個性是化繁為簡、型隨機能，簡略中求藝術，使規劃變得中式而不簡略。現代化的生活步伐，找到溫馨、自由，不受捆綁的感覺，現代中式是不錯的挑選：中式家居、低碳生活。

（二）設計風格

現代中式風格，是人們更加向往清新自然、隨意的居室環境，越來越多的都市人力求擁有一種自然中式的居室空間。此居室全體選用暖調，慎重，大氣，卻又不失檔次，有令人眼前一亮的感受。最重要的是著重功能性規劃，線條中式流通，顏色比照激烈，這是現代個性家具的特色。此外，很多使用墨鏡鏡、條紋墻紙等資料作為輔材，也是現代個性家居個性的首要裝修資料，能給人帶來現代、時髦，大氣的感受。由于裝修元素少，以軟裝去營建家居空要給居室留下變換的空間，與現代風格的硬裝進行完美的配合，才能顯示出美感。例如沙發需要靠枕、茶幾需要地毯、餐桌需要餐布、床需要窗簾和床單陪襯等，軟裝搭配是現代風格家具裝飾的重點。

三、戶型分析

本戶型的流線較為簡單、實用。餐廳、客廳、過道空間形成獨立卻又完整空間，空間功能分布合理。各個房間動靜分區較為合理。主臥、客廳、客房的采光比較好，客廳有個大陽臺，相當愜意。

（一）缺點

次衛門洞位置不合理，一定程度上影響了客廳的功能，其位置與流線方向不是很附和，一定程度妨礙流線順暢。廚房間敲掉部分墻面，擴大門洞，更有利于采光。主臥缺少儲藏間存放反季節的衣物以及各種藏品等。

（二）改造

衛生間將門洞設在進門口處，將電視墻的寬度延伸使與客廳的流線順暢。儲藏間作為主臥的衣帽間，擴大主臥空間；滿足業主的需求。主衛的馬桶、洗手臺位置要進行管道的改造。

四、空間及功能

1.設計空間的功能劃分。戶型為3房2廳，滿足了室內住宅有用功用，分區顯著動態皆宜，在設計上根本堅持了原戶型的內型布局.客餐廳、房間為直列排式布局，在局部作了調整.客廳通透了兩邊，撤除內凹與廚房相鄰的墻。使更賦有空間層次.主臥的衣帽間區則改動比較大。

2.顏色上，以其經典的配色系統.黑、白、黃交叉交合。出現了豐厚的室內空間表情、時尚與經典的磕碰、文麥與人文的布局、都賦予了室內空間的別的元素。

3.形體上。以“回”字型布局，上下照應、豐厚了原空間布局的板滯，“n”型電視墻面外型，使空間更加挺立，客廳內凹與光槽的門洞。豐厚了空間層次。級及遞進的層次，更帶有傳統院子宮廷的理念。

五、結語

本設計以簡潔明快為主要特點，注意室內使用功能，強調室內布置應根據區分原則的功能，家具布置與空間密切配合。這不僅將節省空間和材料，和布置房間清潔，有序的，豐富多彩的時代感和整體美，體現了現代人追求的“少就是多”的中國設計概念。

注：文章系“廣西民族大學相思湖學院2014年應用型人才培養模式改革試點專業-環境設計專業”項目課題系列論文。

參考文獻：

[1]張光俊，張曉川.室內設計[M].哈爾濱：哈爾濱工程大學出版社，2008.

[2]袁熙.新現代主義設計[M].南京：江蘇美術出版社，2001.

[3]盛英森.中式室內設計之初探[J].揚州工業職業技術學院學報，2006.

篇2

現代主義產品設計風格自誕生以來，設計風格的形成與演變和相關社會和人文背景因素的聯系越來越緊密、復雜。許多領域內的事件，如政治、經濟、文化和日常生活等方面的變化都能影響產品設計風格，造成設計思想和形式上的獨特表達。現在正值世紀交替的歷史時期，當我們面對未來尚不能確定的一個合理穩定的產品設計風格時，也許后現代主義產品設計風格產生的前因后果能有助于我們看清產品設計風格產生的真正原因，從而啟發我們找到未來產品設計的發展之路。

一、設計風格形成的不同理論觀點

1.社會因素促成論觀點

英國設計理論家塞繆爾·哈金斯(SamuelHuggins)早在1863年就指出：“我們對其本源稍有了解的每一種風格，都不是由意志的行為而產生的，也不是由某些人發明出一種新風格；而是自發的，來自環境的，由某些偉大的政治、智力或宗教革命所導致的。”

哈金斯認為，設計總是與客觀現實相聯系，與人類活動、社會生活的具體事件相關聯，這是典型的社會因素促成論觀點。盡管哈金斯提出的社會因素尚不全面，但已明確指出社會因素能夠促成設計風格的形成，特定時期的社會特征表現在政治、文化和信仰等客觀因素上，每一因素都會給設計風格帶來影響，只不過在不同的歷史時期，各種因素所起的作用程度各有不同罷了。

2.人為因素促成論觀點

英國設計理論家彼得·柯林斯(PeterCollins)也指出：“風格是由藝術家們作出的流行的、處于支配地位的和真正當代的世界觀之表現，這些藝術家最成功的直覺到其時代所特有的人類經驗之性質，并且他們能夠將這些經驗表達在深深合于作為該經驗部分的技術、科學和思想的形態之中。”

科林斯認為改變設計風格的真正原因是從事創作的設計家們，是人的因素。因為從他的角度來看，設計風格是設計藝術家們活動的直接產物。盡管設計風格形式反映相對應的社會特征，但任何社會因素都不是設計風格或其表現形式的創造者。真正設計產品的是人，使用、傳播設計風格的也是人。

如此看來，這兩者的觀點雖然相互自成一派、針鋒相對，但也都顯得言之有理、旗鼓相當。那么，作為后學者的我們對這些現當代設計者們需要如何選擇，或是怎樣找到正確的理論觀點呢？

二、后現代主義產品設計風格成因分析

以20世紀五六十年代以來后現代主義產品設計風格的形成為例，我們可以對現當代社會和人文背景進行客觀透徹的考察，具體案例具體分析，不必盲從某些特定的理論說教，從而找到有說服力的理論依據。

1.政治因素

二戰后，西方社會中嚴重的矛盾和問題引發了大眾強烈的反抗情緒。一方面，政治腐敗、貧富懸殊、種族歧視、性別歧視、工人失業等社會矛盾日益激化；另一方面，個人的生存方式受到資本主義生產方式的嚴重干擾，被強行納入一種僵死的社會模式。60年代后期，積蓄的不滿開始變成激進的行動，反抗活動接踵而來。

這種政治生活失衡，其根源是社會低層人群為自身爭取權益的結果。低層人群不再盲從于舊時的社會精英為他們安排的生活方式，他們的價值觀、生活方式以及應有的權益需要得到認可。這一時期的社會動蕩不安，這種不穩定同樣也表現在社會生活方式之中，因此導致了早期后現代主義產品設計風格的主要特征之一：不確定性。

2.文化因素

a.非理性思想

二戰后，以人本主義為核心的存在主義思想逐漸成為西方文化的重要思想基礎。長期以來，西方主流的理性科學主義思想，講求實用的功利主義，主張從科學中排斥人的存在。這必然與存在主義的人本思想相對峙。兩種思想不斷抗爭，此消彼長。在經歷了二戰及其后各種局域戰爭的痛苦以及核戰危機后，人類終于意識到機器的可怕和自身的脆弱。這使得人本主義的存在主義思想最終趨于上風，導致了社會思想因素的變異，并通過文學、藝術、設計等領域的各種形式表現出來。

b.反主流文化興起

20世紀60年代后，隨著各種社會矛盾的爆發，聲勢浩大的“反主流文化”運動進一步將反抗推向。反主流文化拒絕傳統價值標準，反對科技對人的驅使，不信任工業文明，提倡以人的多元性發展代替科學邏輯帶給人的單一性。反主流文化運動迅速傳播，使標準化、理性化、精英化的主流文化不再是文化發展的惟一選擇，民族文化、地域文化、大眾文化、通俗文化受到同樣的重視，造成了多元文化的發展格局。反主流文化使激進的變革意識深入人心，同時也推動了設計領域對現代主義原則的懷疑與批判，并形成了以“波普”設計和“孟菲斯”為代表的反主流設計思潮。

c.生活與藝術的混合

20世紀五六十年代以來，人們發現從前高高在上的藝術，在后現代藝術家手里變得如此平淡和低俗。生活中的一切東西皆可登堂入室，而日常生活本身也成了藝術。生活與藝術的混合宣告了一種非理想的開端：藝術開始走向無深度的平面表達方式，生活也開始走向一種非倫理的反規范的幻境，傳統的美丑觀念已不再具有權威性。

以上這些文化因素的改變，無疑最直接地體現于后現代主義產品設計風格上：非理性思想導致了人文主義的產品設計特征；反主流文化的興起導致了各種即興、暫時、多元和拼湊的產品設計形式出現；而生活與藝術的混合更使得產品設計趨向通俗化、娛樂化。

3.經濟因素

20世紀50年代以來，工業文明快速發展，豐裕社會開始形成，物質財富的積累導致了生產、消費方式的根本性變化。60年代后，消費發展到一個新的高度：戰后新生代成為消費主力軍，職業婦女消費力增強，市場日益細分，用后即棄的消費主義形成。

為適應新的消費需求，新產品設計逐漸涌現。新消費者對非傳統產品喜愛有加，物質文化和大眾通俗文化更符合他們對新奇事物的追求。此外，他們要求的是代表自己喜愛的、新的時代風范，色彩大膽強烈，產品設計突破舊的造型框框。

消費的改變導致經濟因素的變化，戰前單一風格壟斷市場的情況已不復存在，同時短期消費行為日益抬頭，過去強調長期耐用的設計顯得越來越落伍，設計者不得不采用不同樣式針對不同的目標市場。為了適應多種要求，折衷主義設計方式（典型的后現代風格特征）大行其道，后現代主義產品設計風格迅速普及。

4.人的因素

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一、互聯網時代給平面設計的影響

網絡被稱為繼書籍、廣播、電視后的第四媒體，通過互聯網傳達的來自視覺、聽覺的多元信息包括聲音，圖像，文字，視頻等多種形式。平面設計師整合網絡中有價值的資源，創造出有吸引力的廣告界面，因此對于未來的平面設計師來說，善于靈活表達新視覺固然有用，但嫻熟的計算機硬件和計算機軟件使用技巧也十分重要。那么網絡對于平面設計的要求和影響具體有哪些呢？

1.設計簡練

互聯網作為科學技術發展的尖端產物，網絡環境相當復雜，但是互聯網獲取信息、資訊又相當便捷，互聯網呈獻給人們的事物或者設計含有大量豐富的元素，多樣的字體，濃郁的色彩，它在使人目不暇接的同時，也很容易讓人們過目即忘。因此網絡的基本特性要求平面設計作品在簡練的基礎上做到更簡練，在復雜的網絡特性中尋求最直接有效方式來表達設計思想。因此，對于平面設計師的要求，絕不僅僅是熟識繪圖軟件這樣簡單。色彩的運用，字體的旋轉度，文字的精確等等都需要設計師通過進行合理表達，簡潔明確的表達往往能在短短時間內牢牢抓住讀者的眼睛，并讓讀者印象深刻。值得一提的是，不同于傳統紙質媒介對印刷精度的要求，在互聯網上使用內存空間小的點，線或者圖片，作品的加載速度會比較快，用戶體驗也會更好，讀者對于作品也可能會增加好感。

2.合理布局

互聯網媒體是基于計算機而存在的，而計算機呈現給人的視覺范圍十分狹窄。因此，合理的布局在成就一個好的設計作品上，十分重要。通常來說，人的視覺是從屏幕中心向四周分散的，因此根據這個原則對平面進行分區是個不錯的選擇。從事平面設計行業的應該都知道，3DS-MAX就是一個十分優秀的平面分區軟件。周密合理的分區是現代平面設計的非常重要的優化界面手段。

3.圖形設計更加完善

由于互聯網的迅猛發展，傳統的平面設計產生了根本性的變化，這種變化是不可逆的，在這種條件下電腦圖形應運而生。電腦圖形的出現，為平面設計師提供了發揮無限想象的自由空間，激發了設計師的創作潛能。平面設計師通過電腦圖形提供的新的表現形式，也開拓了平面設計更為廣闊的發展空間。因此這標志著平面設計的人才需求向復合型新型人才轉化，平面設計師必須在專業技能之外，成熟掌握電腦圖形設計。在互聯網大時代這種背景下，電腦圖形設計也日趨完善。

4.內容更加豐富

平面設計由傳統的二維空間向多維空間擴展，由靜態平面轉向動態平面，這都得益于網絡的出現和普及。平面設計在環境、空間的展示和應用也十分廣闊。平面設計加上互聯網形成了新的平面設計風格。設計產業的發展使多元化的設計邊緣學科、交叉學科及其他新興設計學蓬勃發展，互聯網為平面設計開辟出一條嶄新的發展途徑，電腦圖形設計逐漸成為新的平面設計形式。5.網絡環保在當今物質文明已經發展到一個高度的信息社會，發展已經不是時代的主旋律，可持續發展才是時代的主旋律。技術的發達并不是創造一個更好的社會的唯一因素，站在互聯網的基礎上看待平面設計，時代的建設離不開網絡環保。不請自來的鏈接文件造成網絡垃圾越來越多。作為平面設計師，更應當以身作則，堅守住自己的職業道德和道德底線，杜絕制作讓人困擾的劣質的平面設計，空洞低劣的設計造成的視覺污染，令人厭煩。平面設計師還應該努力加強對自身的修養以及提高，提高專業水準，為美化網絡環境貢獻自己的力量。

二、平面設計的發展方向

互聯網在未來可預見的很長一段時間里都將扮演著重要的角色。因此基于互聯網時代的平面設計首先一定要把握信息時代感，通過多元化的表達形式體現平面設計理念。不同的時代需要擁有不同時代特性的平面設計，這樣的設計才能體現出當代人的理想和時代對于社會文明的印記。其次，平面設計風格走向應向突出平面設計的變量思維彰顯民族特性發展。我們認為平面設計里所代表的民族性和時代性一樣重要，設計是一個民族文化的核心體現，而文化的傳承才是人類社會最有價值的東西，也是每個民族所獨具特色的東西，這是不能摒棄，也無法摒棄的，因此基于共同的文化以及價值觀是平面設計永恒不變的主題。

三、結論

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關鍵詞：網絡媒體；平面設計；風格；特質

網絡媒體作為以互聯網為主要載體的媒體形式，以網站為基礎，包括了視覺設計、支撐技術、社會化聯系以及網絡媒體公司本體等多方面的內容，在理念與技術創新、社會化交互等方面有著鮮明的特點。作為外在表現之一，網絡媒體的設計理念與風格也有著自身特點，這與其內在特質密不可分。

1網絡媒體平面設計風格舉例

網絡媒體設計以網頁設計為基礎，包括了網站策劃、網絡動畫、電子雜志、移動應用以及相關程序開發等多種形式。網絡媒體設計屬于數字媒體藝術專業范疇，具有設計與技術的雙重屬性。網絡媒體設計在版式、用戶交互、視覺符號等諸多方面都有著自身的特點，成為數字媒體設計的重要組成部分。

從根本上說，網絡媒體的平面設計風格是同種類印刷品的延續，比如公司網站的設計風格首先要遵從公司VI手冊指定的標志、色彩、輔助圖形使用規范，和公司宣傳印刷品一樣，要使用一些象征性的圖片，以表達企業文化與特質。另一方面，由于傳播媒介和顯示設備發生了較大的變化，在油墨轉化為像素的同時，網絡媒體依賴于超鏈接手段的超媒體閱讀方式較之印刷品的線形閱讀流程也有了較大的改變，這必然也會影響到視覺設計風格。比如網絡媒體設計一般強調主菜單導航和分級頁面構建，因此首頁設計風格一般呈現集合性、模塊性；二級、三級頁面則逐步向具體內容展示靠攏。

Facebook簡約的藍白風格也已成為社會化媒體網站的色彩標準。除了視覺形式，Facebook圍繞用戶的菜單設置也體現了社會化媒體的精髓：注冊與登錄模塊、用戶的信息、用戶的圈子、用戶關注的內容等等，網絡與人的關系在這套菜單設置中可窺一斑。Facebook還針對公司團體設定了相應的公共主頁，與私人用戶形成“信息傳播主體與粉絲”的一對多關系，完成了用戶的二次聚合。公司主頁包括公司識別信息、主題圖片、相關介紹等基本內容。除此之外，針對每個公司的不同情況，精選出特殊模塊單獨放置在頁面底部，形成專題，比如粉絲數量（likes）、重要事件等等。較之官方網站，用戶在這樣的頁面中更能直觀的感受到公司文化的影響以及與自身與公司之間的關系，公司形象更為鮮活。總的來說，Facebook打造的社會化媒體信息模式較之官網內容的繁密和搜索引擎的簡潔有著別樣的意義，形式和內容在此有著完美的統一。

Twitter界面設計師維克托?洛倫克（Vitor Lourenco）為該網站設定了簡潔而不失藝術細節的視覺風格，打破了以“純色背景、拒絕裝飾”為代表的高訪問量網站的設計法則。對于以Twitter為代表的微型博客而言，在發帖文字數量受限的同時，于視覺變化上卻獲得了一定的釋放。網站背景中的平面插畫以及類型各異的小鳥標志讓這類網站距離用戶更為貼近，在時下流行的微博型網站中幾乎都可以找到這種輕松的設計風格。

隨著智能手機、平板電腦的不斷發展，基于互聯網的平面設計風格也蔓延開來，在不同終端形成了各自穩定、延續的視覺特征。一般來說，移動媒體的界面設計更加簡潔，適合手指操作。較為常見的方法是在固有網頁鏈接內容的基礎上整合頁面，精簡模塊，都做指引性信息，過多的具體內容交給深層鏈接或者外站鏈接。有些APP應用甚至顛覆了傳統網絡媒體的內容展示形式，比如一款名為idaily的iOS應用，一改滿是超鏈接的“大而全”形式，轉向每天只推出一幅精彩照片與配圖故事，其吸引力不降反升，這與網絡媒體的海量信息選擇有關。當信息數量到達一定的限度，少而精的獲取信息反而是明智之舉，畢竟作為當今社會的讀者來說，其自身的精力是有限的，如果可以真正關注一件事情已經是一件奢侈的事情。

除了視覺風格，典型公司具備的卓越行業洞察力也將成為網站設計的內容與結構策劃的參考標準。

軟件公司Adobe在官方網站中較早提出了“解決方案（Solution）”的概念，在單純的產品列表之外優化定義了公司產品的行業屬性。“面向需求、給出解決方案”是Adobe網站架構不斷更新的指導思想。在最新改版的網站中，Adobe將數字媒體與桌面出版行業劃分為商業需求（business need）和行業（industry）兩大部分。每個部分又包括了數字分析（Digital analytics）、媒體間廣播（Broadcast）、數字出版（Digital Publishing）、教育（Education）等多個門類，引入了云營銷概念（Adobe marketing cloud）概念。在這份解決方案列表中，Adobe公司將個人電腦、平板電腦和手機等多樣終端統一對待，體現產品的無縫連接特性。在當前的富媒體時代，廓清媒體本質、整合媒體資源與優化媒體感受成了每個創意與設計者不能回避的問題。在這個問題上，典型公司給出的答案將極具價值。

總的來說，以Twitter、Facebook、Adobe為代表的典型IT與互聯網公司所體現出的視覺形式與行業分析是同行設計的重要參照，代表了網絡媒體主流設計方向和默認標準。

除了網頁設計類型，網絡媒體公司及其所代表的數字文化已經成為了一種時代性的潮流，其影響力不可避免的要波及到更多的設計層面。以標志設計為例，在LogoLounge網站的《2012年標志設計趨勢報告》中，符號集群（Icon Clusters）、透明疊加（Transparent Links ）、虛實結合（Selective Focus）等類別都具有典型的數字媒體特征，體現在電子屏幕化的色彩表現（半透明、純色和漸變色）、像素化圖形、線條以及抽象概念表達等多個方面。

2網絡媒體內在特質分析

通過案例研究，網絡媒體平面設計風格具有獨特性，即便拋開數字技術的支撐，其平面設計風格的特征依然清晰可辨。可以說，包括網絡媒體公司與領導者的典型特質在內的諸多因素對其設計風格的影響是決定性的。

網絡媒體個體往往有著統治性的絕對影響力，也可以稱之為典型影響力。典型網絡媒體公司簡單的名稱往往承載著深厚的科技、社會與人文內涵。如搜索網站谷歌（Google），其名稱早已上升為代表搜索行為的動詞。再以社會化媒體網站Facebook為例，短短幾個字母讓用戶趨之若鶩，他們不在乎是誰打造了這個社會化網站帝國，也很少了解哪些技術支撐起這個網站。Facebook不只代表著公司的名稱，也不僅僅是是社會化媒體的“帥旗”，更是揭示了網絡的互聯本質――人的互聯。社會化媒體業界有一句流行語：“Facebook就像一條大河，我們只要做里面的大魚就可以了。”除非新技術驅動的時代到來，否則面對這些獨一無二的名稱，網絡媒體行業中其他人能做的不再是超越，而是承認與追隨，模仿者中可以分得一杯羹的也寥寥無幾，這與很多傳統行業有著很大的不同，其具體原因是多方面的。

首先，IT與網絡媒體公司的領導者的創新人格魅力是行業絕對影響力的重要支撐。比如，蘋果公司創始人斯蒂夫?喬布斯（Steve Jobs，1955-2011）即便在被公司解雇的時期也沒有停止探索，重新創立NeXT電腦公司，研發積累了多項新技術，為重返蘋果并成功帶領公司轉型奠定了基礎。蘋果產品研發一度貫穿著“what’s not a computer （不是電腦的電腦）”的理念，這也成了一種近似于偏執的創新口號。微軟創始人比爾?蓋茨（Bill Gates）早在1995年就早已預言了數項科技發展趨勢，比如智能手機、屏幕觸控技術、云計算等等，即便很多技術沒有在微軟公司實現，但領導者的洞察力和創新力讓人贊嘆，這也是微軟帝國的精神基石。和網站名稱一樣，各大網絡媒體公司的創始人或領導者的名稱也帶有極強的典型性，如同在IT業界塑造出來的一幅幅帶有濃厚個人主義色彩的英雄形象。在Adobe公司的創始人約翰?沃諾克（John Warnock）退休的時候，喬布斯曾說過：“他是我愿與之打交道的創新者。他走以后，留下的只是一群西裝革履的家伙，Adobe公司也變成了垃圾。”言辭雖偏激，卻體現了網絡媒體這個行業領導者魅力所起到的舉足輕重的作用。

其次，在眾多創新類別中，技術創新是網絡媒體賴以存在和發展的基礎，這種面向技術金字塔尖的淘汰模式使得典型網絡媒體大都經得起時間的考驗，成為一時流行之選。Facebook的F8開發者大會所代表的開放性平臺就是例證。該平臺匯聚了數以萬計的公司與個人參與到程序開發，這種人才匯聚成就了Facebook在技術層面保持著“典型性”，代表了公司站立在高科技產業的制高點。

最后，用戶也是造就網絡媒體典型影響力的重要一環。網絡媒體有著強烈的“圈地”屬性，即吸引并留住用戶，增強用戶粘度。一旦吸引了絕對優勢數量的用戶，其他后繼的同類產品的競爭力就會大大減弱。法國調研公司Semiocast最新數據顯示，截至2012年7月，社交與微博客服務網站Twitter的全球用戶數量已突破5億大關，其中，活躍用戶也有1.7億之多。成立短短六年的時間，Twitter能夠做到這一點，完全拜網站用戶的高粘度所賜。對于普通用戶而言，當自己的家人、朋友或者偶像都在使用twitter的時候，也就沒有理由投奔別家了。

總的來說，典型網絡媒體現象、公司、領導者、技術與用戶驅動等一系列特征共同參與造就了這個行業獨特的設計風格。

3 助力網絡媒體設計理論研究

當前，以數字媒體概論為代表的數字媒體設計理論正處在快速發展期。相對而言，網絡媒體設計概論研究還未有成熟的理論成果。既然網絡媒體有著極強的樣本概括特征，可以從典型性特征入手進行研究，分析典型公司的創建背景、理念主張、領導者影響力、產品特性等等，積累出網絡媒體理論研究的基本素材，為相關設計理論的創立提供有益的借鑒。比如，在數字媒體專業的特定課程教學中，可以劃分為若干單元，每個單元以一種行業的代表性公司為主進行介紹，拓展到領導者、產品、關聯公司以及相關設計風格等層次，找出設計與行業共性的關系，在數字媒體概論的大框架下細分出網絡媒體的相關理論點。

總的來說，除了技術與設計之外，在網絡媒體行業影響設計師與用戶的軟性因素還有很多，我們將之成為“軟精神力”。網絡媒體行業絕對影響力，或者說是網絡媒體行業的“典型性”作為軟精神力的一種對其設計風格的形成有著重要的影響，也具備一定的研究價值。在這一新興的媒體與設計領域，需要界定和探索的方面還有很多。假以時日，將會有更多特征被發現乃至充分利用，推動數字媒體設計行業整體向前不斷發展。

參考文獻：

[1] 沃爾特?艾薩克森（美）.史蒂夫?喬布斯傳[M].北京：中信出版社，2011.

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【關鍵詞】軟裝飾 室內設計風格 營造

伴隨著我國建筑事業的發展，室內建筑設計逐漸呈現出多元化的發展趨勢，尤其是軟裝飾，在裝飾室內空間方面發揮出巨大的作用，給室內設計增添了很多亮點和特色，能夠為不同的室內設計風格營造出和諧統一的氛圍。將軟裝飾同室內設計風格相融合，按照整體的風格需求來進行軟裝飾設計，不僅是滿足人們審美與居住的需求，同時也是我國建筑事業發展的必然趨勢。

1 軟裝飾與室內設計風格概述

1.1 軟裝飾概述

所謂的軟裝飾，是指在室內設計當中，用以補充室內功能、渲染氛圍和體現主題的一種裝飾。同硬裝飾的結構性特點相比較而言，軟裝飾旨在體現出室內設計的裝飾性和功能性，對硬裝飾進行補充和完善，使其具有更加完整的功能，避免整體室內設計過分冷清和單調。簡單來說，在室內設計當中，軟裝飾是為硬裝飾而服務的，是對硬裝飾功能的進一步完善和拓展，在人們精神生活需求不斷加大的今天，軟裝飾在室內設計中占據的地位也日益提高，并且已經成為室內設計中不可或缺的重要組成部分。

1.2 室內設計風格概述

伴隨著人們生活水平的提高，單純物質方面的需求已經難以滿足人們的追求，對精神層次的需要已經成為一種社會潮流，這也給室內設計帶來了發展的動力。在文化全球化的背景之下，室內設計也日漸呈現出多元化的發展趨勢，告別了過去單調呆板的設計風格和設計理念，現代室內設計風格具有了新的特點和內涵，不僅將傳統文化與現代文化進行了融合，同時也將東方文化與西方文化進行了融合，打破了文化和風格之間的界限，使室內設計的整體水平提高到一個嶄新的層次。而室內設計之所以能夠有此發展，與軟裝飾有著密不可分的關系，也正是由于軟裝飾自身動態性、審美性和功能性等特點，才使室內設計風格有了多元化的特點。由此可見，軟裝飾與室內設計風格二者密切相連，共同營造出完美的室內設計。

2 軟裝飾與室內設計風格的有效融合

軟裝飾與室內設計風格之間是局部與整體的關系，一方面，軟裝飾能夠為整體的室內設計風格增添活力和色彩，使室內設計風格的主題更好的體現出來，打造出更加完整的室內設計風格；另一方面，室內設計風格為軟裝飾提供了設計方向和設計要求，軟裝飾是依據整體的室內設計風格特點來進行設計裝飾的，能夠與整體室內設計風格達到和諧、統一，共同營造出符合審美性與功能性要求的室內設計。顯而易見，軟裝飾與室內設計風格進行有效的融合，共同營造出完美的室內設計氛圍。二者之間的結合主要體現在以下幾個方面。

2.1 以自身特點襯托室內設計風格

現代室內設計對軟裝飾的定義范圍進行了拓展，將一切能夠起到補充室內功能、渲染氛圍和體現主題的裝飾品都納入軟裝飾的范圍之內，因此，站在軟裝飾的視角來看，很多軟裝飾自身具有明顯的風格特點，帶有豐富的內涵和底蘊，并且其自身的特點能夠與整體的室內設計風格相符合，例如中國古典的符號元素、陶瓷制品、木制家具等等，都帶有強烈的風格特點，將這些軟裝飾設計到室內設計風格當中，可以憑借軟裝飾自身的特點來襯托室內設計風格，達到整體室內設計在風格和氛圍上的統一。尤其是對于僅有單調的硬裝飾的室內空間來說，在保持其原有裝修風格的基礎上，僅僅通過發揮軟裝飾自身的特性和鮮明特點，就能夠將室內空間打造成滿足風格需求的室內設計。這是軟裝飾自身具備的獨特功能和性質，也是軟裝飾能夠對室內設計風格進行襯托的主要功能體現。

2.2 以局部裝飾統一于整體室內設計風格

整體性是室內設計的基本要求，這能夠避免室內風格過于凌亂和復雜，是營造出和諧統一的室內空間的必然要求，這同時也是軟裝飾要滿足整體性的必然選擇。因此，軟裝飾應該在樣式、色彩和材質的選擇上與整體室內設計風格相統一，根據具體的室內設計風格來進行軟裝飾的選擇和設計，使人入眼能夠有連貫性和統一性的視覺享受，避免出現軟裝飾選擇與室內設計風格不搭配的現象，使軟裝飾的局部性能夠與室內設計風格的整體性相統一。

2.3 軟裝飾與室內設計風格的相互搭配

除卻采用同樣風格的軟裝飾來達到與室內設計風格相統一的方式，軟裝飾與室內設計風格的相互搭配，是一種更為實用的室內設計方式，甚至即使選擇風格迥異的軟裝飾，以協調的設計方式來進行設計，同樣能夠達到室內空間設計的整體性與協調性。這也是現代室內設計師常采用的一種室內設計方式，很多設計師在軟裝飾設計方面大膽創新，甚至將很多風格和特性截然不同的軟裝飾進行組合和設計，不僅同樣達到了整齊劃一的視覺享受，同時還能夠設計出很多亮點，給人帶來耳目一新的感官體會。例如，現代室內設計中，經常會出現傳統文化元素與現代文化元素相結合、中西文化相結合的形式，都起到了很多的設計效果，在滿足實用性的同時，也達到了很高的品味和水準。但是，在進行軟裝飾與室內設計風格搭配的過程中，要避免過多的采用不同風格的軟裝飾，否則不僅無法達到最佳的設計效果，甚至還會產生混亂，影響視覺感官。

3 軟裝飾在室內設計風格營造中的應用

3.1 軟裝飾在田園風格中的應用

自然之美是田園風格的主要特點，這也是選擇木制品、麻織品和陶瓷制品來作為田園風格中軟裝飾的主要原因。田園風格的室內設計，旨在體現出大自然的獨特韻味，使人感覺身至其中，能夠得到身心的舒暢，因此，設計師通常在田園風格的室內設計中選擇藤木搖椅、木質地板、棉麻窗簾、田園古畫和陶瓷等作為軟裝飾，盡量選取人工雕琢成分較少的軟裝飾來填充室內空間，將這些軟裝飾中的自然之美體現出來。例如，在墻面處理上，很多設計師對墻面只是稍加修飾，以墻面自然的粗糙之美直接作為一種裝飾，很好地體現出一種質樸的風格；對于中式風格的室內設計來說，更加注重對人文氣息的展現，設計師通常會選擇古樸的山水畫、放置花草盆景、品茗茶幾等軟裝飾來進行室內設計；另外，很多歐式風格的室內設計當中，則注重營造一種溫馨和舒適的氛圍，燈光、沙發、窗簾等軟裝飾通常以古銅色為主要基調。

3.2 軟裝飾在新古典主義風格中的應用

同傳統的古典主義風格相比較，新古典主義風格不再強調奢華和恢弘大氣，而更多的是追求簡約、大方、浪漫和華美的特點。在家居風格的設計中，通常以古典油畫、水晶制品、蕾絲窗簾和被單，以及皮革制品等來作為軟裝飾，同時采用清新淡雅的色彩使室內設計呈現出一種既低調又凸顯高雅、既活潑又不過分張揚的風格特點。另外，皇室情節也是新古典主義風格的追求目標，古典掛鐘、銀制餐具和燭臺、紅酒等帶有歐式復古特色的軟裝飾也是新古典主義風格中的主要應用裝飾。

3.3 軟裝飾在地中海風格中的應用

地中海風格的室內設計是人們為追求陽光、沙灘和海洋等能夠使人感受到心情開闊和放松心情的要求而產生的，淺色調是地中海風格中采用的主要色彩，尤其是白色和藍色等與天空、云朵等相似的色彩，更是地中海風格中首選的顏色。這種風格的室內設計，通常會設計出巨大的落地玻璃窗以獲取充足的陽光，并且室內的其他軟裝飾也主要以海洋風情為主，包括布藝窗簾、床上用品、沙發等都會以藍色和白色為主要基調，另外，還會在室內放置很多貝殼、石子，以及其他手工裝飾品軟裝飾來彰顯整體設計風格的檔次。

3.4 軟裝飾在波普藝術風格中的應用

所謂的波普藝術風格，是指采用現代流行裝飾材料、以夸張和鮮明的色彩進行渲染，改變傳統室內設計以實用性為主的設計目標，而注重凸顯出前衛和潮流的設計方式。簡單來說，這種室內設計風格是將當前室內設計方式中最流行、最時尚和最前衛的軟裝飾元素進行組合和拼湊，以營造出一種標新立異的室內氛圍，打破人們對以往室內設計方式產生的審美疲勞，進行大膽的創新設計，以個性化和別致化為主要的追求目標。軟裝飾被應用在波普藝術風格的室內設計當中，若大篇幅的應用鮮明和夸張的色彩，很容易使人產生一種浮躁和不安的心情，因此，設計師會將注重對“小物件”的色彩渲染，例如放置色彩明亮的小型手工制品、沙發靠墊等軟裝飾，給整體波普藝術風格的室內設計增添亮點。

4 軟裝飾與室內設計風格營造的必要性

現代室內設計不僅是為完善室內空間、豐富空間功能的需要，同時也是人們基于審美與居住條件而對室內設計提出的要求。同傳統的室內設計目標不同，當今社會的室內設計已經不單純是為滿足居住條件而進行設計的，更多的是要將裝飾藝術完整的體現出來，并且能夠給人帶來身臨其境的感受，獲得視覺和心靈上的雙重享受。站在藝術的角度看來，當今社會的室內設計已經逐漸走上了藝術的發展道路，甚至可以說室內設計本身就是一件藝術品。

軟裝飾在室內設計中的應用，與室內設計方式共同營造出一種和諧統一的氛圍，不僅能夠在很大程度上提升室內設計的水平和品味，同時還能將室內設計真正當作一件藝術品來進行打造，這不僅能夠促進我國建筑事業的發展，同時還能夠對文化和藝術進行有效的傳播，體現時展的訴求。

軟裝飾同室內設計風格營造的作用是難以估量的，在物質文明高度發達的今天，建筑物的風格逐漸呈現出較為單調的模式，而如何能夠擁有一個屬于自己的溫馨家園，使心靈得到放松，并彰顯出自己的個性，是人們對精神生活追求的目的之一，這也是軟裝飾與室內設計營造的最主要意義。

結語

綜上所述，軟裝飾是室內設計中的至關重要的組成部分，不僅被用于延伸硬裝飾的功能，同時也是提升整體室內設計水平的重要方式。本文首先對軟裝飾與室內設計風格進行了概述，其次闡述了軟裝飾與室內設計風格之間的融合，并對軟裝飾在室內設計中的應用進行了介紹，最后總結了在室內設計中加以軟裝飾進行風格營造的必要性，以期能夠為我國的室內設計師尋找軟裝飾與室內設計風格之間進行營造的有效方式提供參考。

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