傳統制瓷工藝精選(五篇)

序言：作為思想的載體和知識的探索者，寫作是一種獨特的藝術，我們為您準備了不同風格的5篇傳統制瓷工藝，期待它們能激發您的靈感。

篇1

關鍵詞：傳統制瓷；術語；英譯

1.前言

景德鎮傳統制瓷工藝蘊含著濃厚的民族文化審美情趣和文化內涵，在中國文化史上占有重要的一席之地，成功地實現其中西跨文化交流必然涉及其行業術語的英譯問題。然而科技領域行業術語翻譯的混亂現象一直存在，景德鎮傳統制瓷工藝術語的英譯當然也不能例外。

2.景德鎮傳統制瓷工藝術語內涵及英譯

景德鎮傳統制瓷工藝雖流程復雜，但仍可將其大致分為原料精制、成型、裝飾和燒成四大步驟。為拋磚引玉， 經過考證搜集和歸納整理，下文將一一從其流程中具有代表性的術語入手，試圖挖掘其確切內涵以便準確流暢地英譯。

2.1原料精制

坯坊：傳統景德鎮制瓷作坊， 是成型操作的主要場所。

英譯：biscuit house （traditional porcelain workshop）

廒間：為原料倉庫，是泥料陳腐和精制之地。

英譯：granary （a storehouse of raw material）

踩蓮花墩：用赤腳有規則地踩煉泥料，沿邊緣打圈向中心方向踩煉，要求一腳壓一腳。

英譯：tramping “the lotus mound” （tramp around the clay in proper order by feet from the edge to the center of the clay and the workers are required to tramp foot by foot closely）

2.2成型

把正：將泥團摔搭在陶車轉盤中心，雙手蘸水將泥團抱緊。

英譯：centering （throwing the clay to the center of the potter’s wheel， then wetting hands with water and pressing the clay by hands）

栽坯：拉坯成型后，在碗的底部用手指把碗坯與余泥捏斷，斜放在長形料板上。

英譯：zaipi （when shaping is finished， separate the bowl biscuit from the excess clay at the bottom by pressing with fingers and put it on the long board）

挪泥：在拉坯之前，需先將泥房內經過陳腐的泥料取出踩煉，踩煉的第一步為踩泥，俗稱“踩蓮花墩”。然后，再以手工揉泥，景德鎮稱“挪泥”。

英譯：hand kneading

卷羊頭：揉泥大約有兩種方式，一種類似揉面泥形呈旋渦狀，另一種形似羊頭俗稱“卷羊頭”。

英譯：crinkled head of sheep（The shape of the kneading dough is like the head of a sheep.）

碼頭：用于揉泥操作的一條長板凳或平整的青石板。

英譯：pier（ a long bench or a bluestone table for hand kneading）

釉頭：過厚的釉層。

英譯：being glazed thickly； over-thick layers of glaze

2.3裝飾

銅花：即氧化銅，釉里紅的主要呈色劑。

英譯：the copper motif； the copper oxide （the principle coloring agent of the under-glaze red ）

生料：即朱明料，主要發色劑是氧化鈷。

英譯：“zhuming” pigment； green pigment （Its main coloring agent is cobalt oxide and it generates black in color after fired.）

老油：即乳香油，色料在釉上彩繪之前需用它搓調至適用。

英譯：old oil； frankincense oil （Before over-glaze decorating the color pigments should be mixed with it to a full extent）

2.4燒成

理想區：景德鎮窯的低溫區，為普通瓷器或低溫顏色釉瓷器裝燒處。

英譯：ideal zone； low-temperature area （ It is for ordinary porcelains or low-temperature color-glazed porcelains. It has a low firing temperature， only between 1170-1260℃）

渣餅：燒碗用的墊餅。

英譯：fireclay cake （bedder for firing bowl）

火膛：大匣缽內用于裝燒瓷器。匣與外層耐火磚之間的空隙為燒木炭之處，俗稱火膛。

英譯fire chamber（Porcelains are loaded and fired in the larger sagger and charcoal is put into the separation between the sagger and the outer refractory bricks. The separation is the fire chamber）

滿窯：即裝窯。

英譯：filling a kiln； loading a kiln

3.結語

景德鎮傳統制瓷工藝行業術語具有獨門和難懂的特點，在對外傳播景德鎮制瓷文化中成為一個不小的障礙，只有突破行業阻隔， 深度挖掘其真實內涵才能實現準確流暢的英譯。（作者單位：景德鎮陶瓷學院）

參考文獻：

[1]李興華. 景德鎮陶瓷文化在傳統與現代變奏中選擇與重構. 中國陶瓷. 2003年10月

[2]廖傳銘. 瓷都如何領航中國瓷器. 景德鎮陶瓷. 2010年3月

[3]孫靜藝， 王倫. 從景德鎮四大名瓷的翻譯看陶瓷術語的英譯統一問題. 學習札記. 2010年10月

篇2

引言

一千多年來，景德鎮傳統手工制瓷技藝傳承有序，并在相對獨立的地域文化中形成了濃厚的民族色彩和本土風格，是中國第一批非物質文化遺產。景德鎮傳統手工制瓷技藝傳承不可避免地受到景德鎮地域文化的深重影響，并在此影響下形成了鮮明的特點，這對于我們更加深刻地理解景德鎮傳統手工制瓷技藝傳承發展具有重要意義，值得我們深入研究與探索。

景德鎮地域文化和傳統手工制瓷技藝傳承略述

景德鎮地處江西省鄱陽湖流域的昌江中游沿岸，群山環抱，在長期的相對獨立的發展中形成了獨具特色的地域文化。景德鎮以陶瓷文化而聞名世界，被譽為瓷都。從總的文化圈來看，景德鎮自古處于江南丘陵地區，屬于江南文化圈范疇，自古有江南雄鎮之稱。從民俗文化上來說，景德鎮的文化為江南文化圈中的贛文化與徽文化的融合，同時也涵蓋了大量其他外來人口文化元素，具有顯著的兼容并存的多元化特征。景德鎮地域文化帶有濃厚的陶瓷文化氣息，其他文化大都圍繞陶瓷文化來展開。景德鎮早在東漢時期即開始制陶，景德鎮是世界上獨一無二的以單一的傳統手工制瓷而支撐了上千年經濟發展的手工業城市。景德鎮的民風民俗、、城市格局、建筑形式等等，都與陶瓷文化有著千絲萬縷的關系。在中國手工制瓷史中，景德鎮傳統手工制瓷技藝的發展較晚，但發展卻非常迅猛，在宋代時即已經躋身于中國六大窯系之列，以青白瓷而聞名天下。而到了元代，景德鎮青花瓷、樞府白瓷、顏色釉瓷開始興起。經過元代過渡以后，在明清時期，由于宮廷在景德鎮設立官窯進行皇家用瓷的燒造，景德鎮一躍而成為天下瓷都，集天下名窯之大成，手工制瓷技藝達到巔峰狀態。與其他產瓷區相比，景德鎮是唯一自瓷業興起后一直保持繁榮的城市，在2006年，景德鎮傳統手工制瓷技藝列入國務院批準的第一批國家非物質文化遺產名錄，其分工極為細密，主要工序達到七十二道之多，核心工序主要為拉坯、利坯、施釉、彩繪和燒造。景德鎮傳統手工制瓷技藝是中國傳統文化的核心部分之一，其延續傳承具有非常重要的意義。

歷史上地域文化對景德鎮傳統手工制瓷技藝傳承的影響

首先，地域文化體系的相對獨立性，造就了景德鎮手工制瓷技藝傳承體系的獨特性。景德鎮地處江西東北部的江南丘陵地帶，相對穩定的環境和獨立的文化環境造就了景德鎮傳統手工制瓷技藝傳承的獨特性和唯一性。景德鎮工匠代代相傳的手工制瓷技藝的完整性與獨立性是全國乃至世界其他地區所絕無僅有的，其中的許多為景德鎮所創燒，如古彩、粉彩、青花玲瓏、顏色釉等技藝.其次，多地文化所形成的行幫文化，造就了景德鎮手工制瓷技藝傳承方式的二元化。在歷史上，各地工匠為謀生而大量到來并聚居在景德鎮，成為各地文化雜處地帶，各種文化以陶瓷文化為中心，互相融合影響，為了維持手工制瓷技藝的穩定傳承，二元化傳承方式是景德鎮手工制瓷技藝得以精確傳承的重要保證，但同時也使技藝傳承被限制于較小的范圍內。而行幫還對技藝傳承設置了大量的規矩，這也大大限制了技藝傳承，使部分技藝因此而可能失傳。最后，皇家用瓷燒造所形成的官窯文化體系，造就了景德鎮手工制瓷技藝傳承內容的豐富性和先進性。明清時期設立更具權威的御窯廠，打破了景德鎮手工制瓷技藝傳承的單調性，官窯帶來了豐富而先進的技藝，民窯通過效仿官窯，模仿學習了大量新的技藝并進行傳承，從而極大地豐富了景德鎮手工制瓷技藝的傳承內容。

新時期地域文化變遷對景德鎮傳統手工制瓷技藝傳承的影響

篇3

溫：各位領導，青年朋友們

崔：親愛的戰友們

合：大家下午好！

崔：這里呢是——遼寧省通信公司沈陽市分公司、沈陽市公安局 巡警支隊團委“青春放歌”新春聯歡會的現場，首先，自我 介紹一下，我是來自沈陽通信公司的紅牌主持人，我的名字 叫－－

溫：我是來自沈陽市公安局巡警支隊的黃牌主持人，溫明就是在下。

崔：這次活動我們得到了兩家主辦單位的大力支持，我們表示衷心的 感謝，謝謝你們（鞠躬、掌聲）

溫：首先介紹一下到場的各位領導。

崔：沈陽通信公司×××.....

溫：巡警支隊×××......讓我們再一次對他們的到來表示熱烈的歡 迎。（崔領掌）

溫：我們歡聚在福瑞“猴年”的前夕，

閃爍的霓虹告訴我們：

神州大地處處都在洋溢著青春的喜氣。

崔：我們心花怒放在，新世紀的盛事里，

興奮的笑臉告訴我們：

“一心一意搞建設”“與時俱進奔小康”

以成為人們心中不滅的真理

溫：我們巡警支隊的廣大干警，在“三個代表”重要思想指引下，在 支隊班子的帶領下捧出滿腔的赤誠，為了社會的安定，人民的幸 福，無私無畏的將頭高昂！

崔：回首過去的一年，沈陽通信公司面對激烈的市場競爭形勢，公司 上下認真貫徹集團公司、省公司的戰略部署，圓滿完成了全年的 各項任務。

合：現在開始！

溫：請欣賞舞蹈《壁虎漫步》演出單位沈陽通信公司，客服中心。

溫：火爆的舞蹈過后，你有沒有想動的感覺，

崔：有啊，

溫：那就讓你的嘴先放松一下，跟我學說繞口令，如何？

崔：行啊，這你可難不倒我，當年在托兒所，我說得可是最好了。

溫：那好，來吧，說——八百標兵奔北坡，炮兵并排北邊跑，炮兵怕 把標兵碰。。這你也會？！這個不算，在來一個，說..(被打斷

崔：算了，還是讓大家說個繞口令吧。這個游戲的名字叫“學說繞口 令”由溫明來介紹一下游戲規則。

溫：。。。。。

崔：溫明你平時愛看電視嗎？

溫：愛看。

崔：看過黃日華和翁美玲主演的《射雕英雄傳》嗎？

溫：特愛看，（唱：）

崔：打住，打住，我只問你愛不愛看，唱歌我們有專業的歌手，下面 我們掌聲請出《射雕英雄傳》的主唱——羅文和珍妮－－的接班 人，來自巡警支隊的劉峰、戴武威。掌聲有請！

溫：怎么樣我們巡警支隊有人才吧！下面來做個游戲吧？

崔：我們來做個游戲，游戲的名字叫做——友情。

溫：這個游戲是這樣的，大家聽好了.......

溫:下面請欣賞小合唱《一千零一個愿望》演出單位－－沈陽通信公 司，客服中心。唱的太好了

崔：溫明新的一年里你有什么愿望呢？

溫：實話實說啊？！

崔：嗯那！

溫：我的愿望是———今年呀，你要是再有什么“賣小靈通啊，安裝 寬帶”啊這樣的任務，可別再來找我了！害的我整天向人推薦小 靈通，人家都以為我吃了多少回扣呢！那你的愿望呢？

崔：我希望今年小靈通市場越做越好，今年過節不收禮，

合：要收就收－小靈通!

崔：溫明你愛吃蘋果嗎？

溫：愛吃，特別是那個“紅富士”我一口氣能吃殺(3個）

崔：可是那得分怎么個吃法，先找個人給你作個示范（叫人做示范）...........

崔：下面請欣賞舞蹈《浪漫櫻花》演出單位沈陽通信公司，客服心。

溫：下面我們再來作個游戲，游戲的名字是一個很美的名字、很雅的 名字、很靚的名字、很......

崔：得，別拽了，快點說！

溫：雙飛燕！！！

崔：怎么飛？

溫：。。。。。。。

看看時間

崔：看了這么多的節目，溫明啊，你有沒有注意到你們巡警支隊的小 伙子節目演的不錯，

溫：過獎了，還是你們通信公司的女孩子們演好

崔：不如我們合唱一首歌吧？

溫：行啊，咱倆唱什么？

崔:別誤會，不是我們兩個人唱，是他們二位－－有請沈陽通信公司 無線分局的梁琪

溫：巡警支隊直屬一大隊的劉峰，有請！請欣賞男女合唱《只要有 你》。

鼓掌上場

崔：我們這次舉辦的新春晚會到這里就快要結束了，最后我們一同跳 個集體舞吧（規則）下面有請沈陽通信公司的張晶給大家領 舞。。。。

溫：遼寧省通信公司沈陽市分公司、沈陽市公安局巡警支隊團委“青 春放歌”新春聯歡會到這里就結束了

崔：希望在場的每一個人猴年交好運！讓我們明年在相會！

溫：朋友們再見！

篇4

【關鍵詞】

腹壁切口；子宮內膜異位癥；無水乙醇；米非司酮

Effects of Mifestone and Puncture treatment on abdominal incision endometriosis

CAI Shaoyu，HE Qingrong，LI Xueling，et al.

The Peoples Hospital of Gaoming district, Foshan 528500,China

【Abstract】 Objective To study the effects of abdominal incision endometriosis treated by Mifestone andultrasonographic guidancePunctureMethods From August 2009 to March2011, 65 cases of abdominal incision endometriosis were randomly divided into two groups，33 cases of the treatment group treated by ultrasonographic guidance Puncture and Mifestone，32 cases of the control group treated by ultrasonographic guidance Puncture，and were followed up for 1 year Results Two groups after Puncture,the symptoms disappeared and recovered The treatment group and control group reoccurrence rates were 10%(3/31) and 38%(11/29)，the difference between the two groups was significant(P

【Key words】

Abdominal incision；Endometriosis；Dehydrated alcohol；Mifestone

子宮內膜異位癥是育齡期婦科的常見病和多發病，隨著剖宮產術的增多，近年來腹壁切口子宮內膜異位癥的發病率也呈逐年上升的態勢，發病率為003%~17%［1］。目前最常用的治療方法仍為手術切除病灶。手術給患者帶來一定的痛苦, 且有一定創傷。單純硬化治療操作簡單, 創傷小, 可重復, 但其復發率較高。本文在硬化治療的基礎上加用小劑量米非司酮口服輔助治療, 取得較好效果, 現將其治療與隨訪結果報告如下。

1 資料與方法

11 一般資料 2009年8月至2011年3月,選擇65例經超聲及臨床證實為腹壁切口子宮內膜異位癥病例，年齡21~39歲, 平均335歲，均有剖宮產病史, 其中有40例有兩次以上剖宮產病史， 所有病例均訴腹壁切口局部周期性痛, 體格檢查發現切口瘢痕處有腫物, 直徑大小10~45 mm, 平均275 mm, 且腫物隨著月經周期性增大。隨機分為對照組32例和治療組33例。

12 儀器和方法 采用美國通用公司LOGIQ S6高分辨率的超聲儀及7~11 MHz的高頻探頭、穿刺導向器、9號穿刺針和探頭無菌套。兩組病例治療時間均為月經干凈的第1天, 異位結節最明顯時, 常規消毒鋪巾，局部麻醉，經超聲實時引導下從腹壁異位結節中間穿刺(如果結節內出現低回聲或無回聲區，以針頭進入低回聲或無回聲區最佳)，抽出囊內巧克力樣液體后，反復注入生理鹽水沖洗至囊液為清亮后抽盡，先注入2 g/L利多卡因5 ml，停留3~5 min后抽出，分兩次注入無水乙醇，量為2~5 ml,各停留10 min后抽盡，最后穿刺點消毒后,用創可貼覆蓋。其中治療組當日起加服米非司酮(125 mg,1次/d)3~6個月，穿刺半年內每月復診1次，半年后每3個月復診。記錄體征及癥狀改變情況，服藥組每一個月查肝功能一次，隨診1年。

13 療效判定 穿刺治療6個月后超聲復查,評定療效標準：①治愈：月經期局部病灶無疼痛, 異位結節消失。②復發：異位結節明顯縮小后直徑又增大或異位結節消失后重新出現。

14 統計學方法 采用SPSS 115軟件包對數據進行統計分析，計數資料比較用χ2檢驗，P

2 結果

穿刺后兩組檢查異位結節均消失。兩組平均年齡及腫物大小比較差異無統計學意義（P>005）。

21 復發率 65例均隨訪至少1年(5例失去隨訪), 治療組及對照組1年內復發率各為10% (3/31)及38% (11/29)，兩組間比較差異有統計學意義(P

22 復發時間 兩組共14例復發, 治療組3例各為硬化治療后6,8,10個月；對照組11例為3~12個月。

23 月經改變 治療組服藥期間30例閉經,1例月經稀發, 月經量少, 所有患者停藥后2~6個月月經恢復正常,所有患者服藥期間癥狀消失,對照組月經周期無明顯改變。

24 服藥副反應 治療組3例下腹隱痛，9例輕度惡心，均自然緩解；9例服藥后第3~5個月B超觀察到子宮內膜增厚，其中6例行診刮為增殖內膜，停藥后均恢復自然月經；服藥期間每月復查肝功能1次，無一例肝功能受損。

表1

3 討論

腹壁切口子宮內膜異位癥常用的治療方法仍為手術切除病灶。但國內宋春蕾［2］等采用局部注射孕激素治療腹壁切口子宮內膜異位癥并認為此方法既減少手術機會，又減輕患者痛苦，簡便不受條件限制。另外黨潔明［3］對8例腹壁切口子宮內膜異位癥采用5氟尿嘧啶局部注射治療療效滿意，但這些報道多數存在樣本小和缺乏對照的缺陷，治療的可行性評價不一。超聲引導下注射無水乙醇或加口服米非司酮治療卵巢的子宮內膜異位囊腫已多有報道［46］。另外周夏伶［7］采用米非司酮治療子宮內膜異位癥臨床效果觀察結論是：米非司酮子宮內膜異位癥，癥狀改善明顯，對下丘腦垂體卵巢性軸無明顯影響，不良反應少，對提高妊娠率有一定幫助。Kettel［8］研究表明長期低劑量使用米非司酮可以有效造成閉經、改善痛經和縮小病灶，對用于輔助子宮內膜異位囊腫硬化治療具有獨到之處，并且無低雌激素癥狀及其他代謝方面的副作用。大多數子宮內膜異位結節單純應用藥物治療效果不佳，且容易復發。有報道，甾體激素對于不同部位子宮內膜異位癥的作用以腹壁切口病灶最差，可能是由腹壁切口周期性疼痛，愈合過程，形成堅硬瘢痕，病灶被大量結締組織包圍，藥物難以進入有關。米非司酮于20世紀90年代初期用于治療異位癥，通過多個環節起治療作用，主要是直接作用于子宮內膜，使病灶萎縮、閉經、疼痛緩解［9］。另外，米非司酮還可以影響卵巢功能，連續服用米非司酮可減少FSH和LH的分泌，抑制卵泡發育和延遲排卵；同時通過競爭性占據子宮內膜的孕酮受體而產生較強的孕酮拮抗作用，使子宮內膜腺體分泌活動減少進而萎縮，服藥期間盡管雌、孕激素分泌下降，但體內仍可保持早卵泡期的雌孕激素水平［10］。對于超聲引導下注射無水乙醇應用于淺表囊性腫塊的硬化治療已有報道［11］，并認為超聲引導下行淺表腫塊硬化治療，腫塊圖像清晰，超聲定位準確，能避開大血管及重要組織器官，創傷小，術后不留瘢痕，具有安全、副作用小、治愈率高等優點。另外徐建來等［12］報道注射無水乙醇治療小兒體表血管瘤以及孫育海等［13］報道皮下注射無水乙醇治療腋臭均取得較好的臨床效果，因此作者應用無水乙醇注射硬化腹壁切口子宮內膜異位癥結節具有一定的理論和實踐基礎。無水乙醇可使子宮內膜異位結節內的內壁細胞脫水、變性、壞死, 并喪失分泌功能, 繼而使囊壁皺縮粘連, 最終消失。文獻報道子宮內膜異位硬結治療復發率為7%~66% 本治療組中在異位結節穿刺硬化治療的基礎上加服米非司酮, 結果顯示加用藥物治療后異位結節的復發率顯著降低, 證實了通過藥物輔助治療, 可從不同的作用途徑使異位結節內殘留的異位內膜進一步萎縮、壞死, 異位結節囊壁粘連閉合, 使治療更徹底。且長期小劑量服用米非司酮可有效造成閉經, 改善痛經和縮小病灶, 用于輔助腹壁切口子宮內膜異位癥硬化治療有獨到之處, 并且副作用小, 值得推廣。

目前本研究主要存在的問題有：①隨訪病例的流失：有些外地患者因各種原因或部分患者選擇在其他醫院治療難以進行追蹤隨訪工作；②注射無水乙醇過程中由于定位不準誤滲入腹壁其他組織或病灶內無水乙醇外滲入腹壁其他組織引起劇烈疼痛或腹壁正常組織的壞死。在下階段的工作中，我們項目組將加大定位的準確性并在必要時采用局部麻醉或硬外麻的方法止痛；③腹壁切口異位癥瘢痕堅固，周圍結締組織較厚，導致無水乙醇滲透性差，使到病灶殘留復發，這有待于我們進一步的研究解決；④對于無水乙醇注射的量及次數較經驗化或隨意化，我們將在以后的研究中對無水乙醇注射的量及次數與病灶的大小進行對比研究；⑤腹壁切口子宮內膜異位癥動物模型能否建立，也是項目組關注的問題，如果動物模型能夠建立，那么對于了解治療前后病灶病理組織學的改變將起到關鍵性的幫助。

參考文獻

［1］ 王香平腹壁切口子宮內膜異位癥的診治和病因探討(附17例報告)中國綜合臨床，1996,12(2)：97.

［2］ 宋春蕾，任秀冬局部注射孕激素治療腹壁切口子宮內膜異位癥.實用醫學雜志，2004,20(10)：1180.

［3］ 黨潔明,李衛紅用5氟尿嘧啶局部注射治療切口瘢痕宮內膜異位癥醫學研究生學報，2002,15(6)：554.

［4］ 賀青蓉，唐桂波經陰道超聲引導穿刺和硬化治療子宮內膜異位囊腫50例分析中華超聲影像學雜志，2001,10(2)：101103.

［5］ 徐穎，軍，張蔚，等超聲引導下穿刺加口服米非司酮治療子宮內膜異位囊腫的療效武漢大學學報(醫學版)，2007,28(1)：120122.

［6］ 陳若南，譚衛紅，謝紅寧，等口服米非司酮配合局部注射無水乙醇治療子宮內膜異位囊腫38例觀察 中國實用婦科與產科雜志，2003，19(1)：4546.

［7］ 周夏伶,許劍利，喬林，等米非司酮治療子宮內膜異位癥臨床效果觀察中國計劃生育學雜志，2009，(1)：3638.

［8］ Kettel LM, Murphy AA, Morales AJ, et al Treatment of endometriosis with the antiprogesterone mifepristone (RU486) Fertil Steril,1996，66(4)：669670.

［9］ 尚慧玲，李光儀，劉海虹，等腹腔鏡手術聯合米非司酮治療卵巢子宮內膜異位囊腫55例療效觀察中國實用婦科與產科雜志，2005,21(3)：175176.

［10］ 楊幼林，鄭淑蓉RU486治療子宮內膜異位癥和子宮肌瘤國外醫學：婦產科學分冊，1995，224：219221.

［11］ 周家保，方成,楊敏，等 超聲在淺表囊性腫塊穿刺硬化治療中的應用臨床超聲醫學雜志，2007,9(5)：310311.

篇5

【關鍵詞】視頻影像；陶瓷非物質文化遺產；表現

景德鎮傳統陶瓷工藝是享譽世界的珍貴文化遺產，探討多途徑、立體化的保護方式非常重要。作為影響廣泛的視頻影像，對于表現陶瓷非物質文化遺產有獨特的優勢。本文分析了視頻影像的特點，并提出了視頻影像表現陶瓷非物質文化遺產的構想與思路。

陶瓷非物質文化遺產保存現狀

瓷器是中華民族的偉大發明，推動了人類文明的進程。景德鎮“集天下名窯之大成，匯全國技藝之精華”，以“匠從八方來，器成天下走”而聞名天下。景德鎮瓷業輝煌與其先進的制瓷工藝密不可分，在長期制瓷過程中，歷代陶工發揮了高度的積極性、創造性，進行了艱苦卓絕的改革創新，形成了一整套嚴謹的傳統制瓷工藝，用他們的聰明才智創造出“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”的陶瓷。景德鎮傳統手工制瓷工藝是人類文明的寶貴財富，2006年被列入國家首批非物質文化遺產名錄。雖然有如此榮耀，但是景德鎮制瓷手工藝卻面臨非常尷尬的境地――后繼乏人，面臨失傳。手工制瓷這一傳統工藝，掙扎在被現代化工廠制作所取代的消失邊緣，[1]目前僅在個別旅游景點和私人作坊，人們才可依稀見到并不完整的手工傳統制瓷工藝的存在。保護、搶救、挖掘這一寶貴遺產刻不容緩。

景德鎮陶瓷非物質文化遺產的存在方式：

一種是存在于紙上，以紙質媒介為載體、文字圖片為表現形式的圖書資料。歷史上許多研究景德鎮陶瓷文化的學者都涉論或專論過景德鎮陶瓷，如南宋蔣祈，明朝宋應星，清朝朱琰、唐英、藍浦等。其中蔣祈的《陶記》是較為完整的研究景德鎮陶瓷工藝、文化的重要古籍文獻。明代宋應星曾親臨景德鎮考察，把景德鎮制瓷技藝寫進《天工開物》一書。其中“共計一杯功力，過手七十二，方克成器”，成為敘述總結景德鎮傳統制瓷工藝的名言。書中還配有“造瓶”、“過利”、“汶水”、“過釉”、“打圈”、“燒窯”等插圖。清代乾隆八年（公元1743年）景德鎮御窯廠督陶官唐英按宮中提交的二十幅制瓷圖畫，編寫了《陶冶圖說》，對景德鎮清代制瓷工藝作了較形象精辟的說明。

另一種是生產性保護。景德鎮傳統陶瓷工藝生產有陶瓷博覽區的古窯制瓷表演和民間生產兩大群體，成為展示景德鎮燦爛陶瓷文化的窗口。由于傳統陶瓷工藝的制作工序較為繁雜，制作成本較高，年輕人不愿涉足這個領域，制瓷人員都存在年齡偏大的問題。再者，兩大群體生產存在的目的與陶瓷非物質文化遺產的保護還是有距離的。古窯的手工技藝生產是以休閑旅游為目的，其生產都是表演性質的，沒有技術上的要求，不是以生產產品為目的，而手工技藝的經驗和技術需要在具體的生產實踐過程中體驗和掌握，[2]所以這樣的生產方式達不到傳統陶瓷工藝的活性保護要求。民間的傳統陶瓷生產雖然以生產為目的，但由于經濟利益的趨使，許多生產工藝已經進行了改良，簡化了生產程序，沒有完整展示傳統陶瓷工藝的精髓。

視頻影像表現陶瓷非物質文化遺產的優勢

視頻影像的特點適合表現陶瓷非物質文化遺產。視頻影像憑其受眾多、覆蓋面廣、影響力大的媒介特性已成為當前文化傳播的重要途徑。它五彩繽紛的畫面、繪聲繪色的視聽沖擊、逼真感與想象性的高度融合，創造出一種集空間與時間、視覺與聽覺、表現與再現于一體的藝術樣式，從而成為傳播領域的新寵，非常適合表現傳統陶瓷工藝。

現場性：電視攝像是根據現場創作的，在創作過程中必須對現場中的一切進行選擇。這種記錄具有“現在進行時”的形態，以“我在場”的方式完成了對形象的拾取。[3]當再次通過視頻把精妙絕倫的景德鎮傳統陶瓷工藝呈現給觀眾時，必然產生親眼所見、身臨其境的感受。

直觀性：電視攝像記錄的視頻畫面成了“視覺世界語”，直接以聲畫統一的形式作用于觀眾的感官，輕易地做到了能指和所指的統一。觀眾通過視頻，能輕易理解各個工藝環節。

形象性：傳統的藝術思維主要有形象思維和靈感思維，而視頻影像是以活動畫面作為思維材料的，用運動著的畫面完成內容的表達。這種表達形式有著通俗化的外殼，更易讓觀眾接受。

永恒性：電視畫面的數字化表現，使得視頻影像的保存變得輕而易舉，后人可世代享受并回望人類千年的文明成果。

視頻影像比紙質媒介表現更直觀有效。紙質媒體的信息載體主要為文字和插圖，遵循一定語法規范并借助一部分虛詞進行組合搭配。表現的東西是間接再現的，需要讀者進行二度創造，把文字和插圖轉化為內視形象，往往具有模糊性、間接性，不易于理解。

誠然，書面語言和口頭語言對手工技藝可以作一定的描述，配上圖片也有一定的形象性和生動性，但由于是靜態描述，對過程反映不出來，難以揣摩其中的要領。2004年，景德鎮陶瓷學院退休教授祝桂洪根據多年研究與總結，完成了《景德鎮陶瓷傳統工藝》一書。書中圖文并茂，數據文獻翔實，對工藝研究有較好的參考價值。但由于過于專業，受眾面窄，工藝過程的再現只能憑空臆想，難以承載動態再現傳統陶瓷工藝的重任。

而視頻影像在信息傳播的每一個環節上，都有著自身的特殊性。它的語言是電子互動語言，能夠把一切都變成直觀的對象，變成流動的畫面，以直觀的感性形式訴之于觀眾的視覺和聽覺，而且配有音樂和色彩，以豐富的表現手段吸引著觀眾的注意力，在表現方法和形象內涵上較紙質媒體更為觀眾所接受和認可。以視頻影像表現陶瓷工藝，觀眾更能領會其過程和要領。東晉時的趙慨被尊為景德鎮制瓷的“師祖”，說他“以其神異足以顯赫古今也”。制瓷技藝已經達到“神異”的水平，而這種“神異”也只能存在于人們的想象中，后人無法揣摩并感覺這種“神異”，更遑論學習與繼承。如果趙慨在世，其神異之技當可通過視頻影像還原真實。

視頻影像是生產性保護的必要補充。鑒于傳統手工技藝的生存方式和非物質文化遺產活態傳承的特點，采用生產性方式保護，是傳承傳統技藝的最佳途徑。然而僅有這個還不夠，還必須利用現代科技的文明成果來加強保護這份遺產，形成多途徑、立體化的保護態勢。應該說，視頻影像是生產性保護的必要補充。

同時，生產性保護在現代化的作業競爭下往往處于劣勢，政府需要投入大量的人力、物力和財力，在贏得社會效益的同時，往往輸了經濟效益。以視頻影像表現的方式則是一次性投入，成果則經年共享。

視頻影像如何表現陶瓷非物質文化遺產

視頻影像對傳統陶瓷工藝的表現是個時間跨度較大、制作較大的工作。如何以視頻影像表現傳統陶瓷工藝，應注意以下幾方面：

內容要客觀真實。陶瓷非物質文化遺產的影像表現是紀實性的文化藝術影像，是以傳承作為目的的，因此其教育教學功能應該得到體現。這一功能決定了其表現的內容必須科學準確，真實還原傳統陶瓷工藝，不能讓觀眾在觀看過程中產生歧義的理解。所以在拍攝的過程中，首先要真實還原傳統陶瓷工藝，其次要摒棄所謂的表演，而是真實的原始的傳統制作。

工藝表現系統全面。景德鎮傳統陶瓷工藝精妙復雜，有時我們通過電視媒體也能看到一些視頻圖像，但僅局限于對傳統陶瓷工藝中個別環節如拉坯、利坯、和泥、畫坯、燒窯等形式上的零散記錄，并且局限于形式上的表現，沒有進行工藝和技藝上的解讀與整理。還有許多工藝環節得不到彰顯，如傳統的制釉技術、傳統的工藝裝飾手法、高嶺土的加工等沒有表現過，沒有全面展示景德鎮傳統陶瓷工藝的各個環節，不利于保護這份寶貴的遺產。

明代科學家宋應星在著名的《天工開物》一書中描述：“共計一杯功力，過手七十二，方克成器。其中微細節目尚不能盡也。”由于工序要求不同，不同品種的陶瓷制作工序不盡相同。[4]按照景德鎮大家普遍公認的必不可少的工序和景德鎮特有的幾個陶瓷品種考慮，我們可將景德鎮傳統陶瓷工藝視頻化呈現的內容確定在以下幾個部分：（1）景德鎮瓷石開采加工制■（dǔn）傳統工藝；（2）高嶺土開采加工制■（dǔn）傳統工藝；（3）景德鎮釉灰制備傳統工藝；（4）坯料制備傳統工藝；（5）釉料制備傳統工藝；（6）手工成型（圓器、琢器）與施釉；（7）手工裝坯（裝缽）傳統工藝；（8）景德鎮柴窯及其裝燒傳統工藝；（9）景德鎮瓷器的青花裝飾傳統工藝；（10）景德鎮瓷器的青花玲瓏裝飾傳統工藝；（11）古彩裝飾；（12）粉彩裝飾；（13）新彩裝飾；（14）薄胎制作；（15）顏色釉；（16）雕塑；（17）大件瓷器制作。

表現形式要有美感。視頻影像是空間與時間的綜合藝術，空間造型與音樂時間流的韻動構成視頻影像的和諧感與節奏感。一些形式感強、畫面美的東西更易于大家接受。我們應該從鏡頭的運用，如構圖、景別、色彩、光線、鏡頭運動、拍攝角度等入手，尋找利用畫面揭示理性形象的規律。尤其針對不同工序的特點，創造性地發揮畫面表現能力。如對圓器成型、雕塑作品的形式美表現，對古彩、新彩、粉彩、顏色釉的色彩表現，對薄胎的光線運用等，都要切合工藝內容，極力營造一份賞心悅目的視聽享受。

視頻影像表現陶瓷非物質文化遺產的設想

成立精干的攝制組。這個攝制組不要求人多，但必須是能打硬仗能吃苦耐勞的團隊。不僅要有懂電視的攝錄編人員，也要有懂景德鎮傳統陶瓷工藝的專業人員，也需要有懂陶瓷裝飾的藝術設計人員，甚至還要有工作協調人員等。在這個集體里，形成以編導為核心的團隊，大家分工明確，精干靈活，又通力協作，確保工作有步驟、有計劃地進行。

制訂周密的拍攝計劃。作為一項龐大的視頻化工作，如何對所有的拍攝資源進行系統的安排，將時間、資金以及人員以最高的效率安排好，是十分重要的。可從制作前期、中期、后期幾個階段統籌考慮，設定每個環節的工作任務、進度安排。如在前期階段，稿本的撰寫顯得至關重要，可由多人討論撰寫完成，同時要考慮到稿本的具體要求，并由編導撰寫出分鏡頭稿本，制訂拍攝方案。在拍攝中期，應考慮到景德鎮陶瓷行業的轉制，一些配合單位與人員的聯系與協調工作非常關鍵，同時拍攝過程中要確保圖像質量，盡力做到圖像清晰唯美。在制作后期，景德鎮傳統陶瓷工藝的數字化視頻制作處理也是非常復雜的，聲畫的合成統一、圖像的特效處理要達到什么要求等。

明確基本思路和方法。清晰的思路與方法是工作順利進行的前提。通過電視傳媒，可以系統呈現景德鎮陶瓷傳統工藝，并著重于操作技法的細致描述，強調泥、釉、火之間的內在聯系。發掘和總結千年瓷都豐富的傳統陶瓷生產的寶貴經驗和技藝，為發展現代陶瓷理論和工藝技術服務。將景德鎮傳統陶瓷工藝以電視藝術的形式進行拍攝、編輯、制作，形成一套完整的反映傳統陶瓷生產過程的視頻影像，充分反映景德鎮瓷工精湛的陶瓷技藝，表現景德鎮燦爛的傳統陶瓷文化和深厚的陶瓷文化底蘊，為我國陶瓷文化、陶瓷技術的研究提供借鑒，實現陶瓷文化的偉大傳承。

視頻影像表現陶瓷非物質文化遺產是弘揚優秀的陶瓷文化，為后人留下寶貴精神財富的有益探索。這不僅是展示陶瓷歷史文化個性和積極要義，更是積極推動陶瓷歷史文化的保護和宣傳。

參考文獻

[1]焦小惠.紀錄片的再現與表現[J].電視研究，2001（10）.

[2]祝桂洪.景德鎮陶瓷傳統工藝[M].南昌：江西高校出版社，2004.

[3]周榮林.論景德鎮陶瓷非物質文化遺產的保護傳承[EB/OL].省略/html/info/1373/news_19396.html.

[4]王姝.手工藝保護和傳承勢在必行――景德鎮陶瓷手工藝現狀調查[N].陶城報，2011-03-18.