超強(qiáng)情感配音精選(五篇)

序言：作為思想的載體和知識(shí)的探索者，寫作是一種獨(dú)特的藝術(shù)，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了不同風(fēng)格的5篇超強(qiáng)情感配音，期待它們能激發(fā)您的靈感。

篇1

視聽感覺是相輔相成的，如果只有純粹的視覺畫面，沒有聲音輔助，無論從情理上客觀上都無法讓觀眾滿足的。為了說明電視劇聲音在其欣賞過程中起到舉足輕重的作用。本文根據(jù)電視劇《殺狼花》的聲音創(chuàng)作，從語言，音響，音樂這三個(gè)方面淺析聲音在電視劇中的作用。

《殺狼花》錄音師：黨望

1 語言在電視劇中的作用

所謂電視劇中的語言是指電視劇里的人物對白.獨(dú)白.旁白的形式出現(xiàn)的聲音。對白就是電視劇中人物之間進(jìn)行交流的語言，它是電視劇中使用最多，因此也是最為重要的語言內(nèi)容。獨(dú)白是電視劇中人物畫面中對內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表達(dá)。旁白則是以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言。對于常規(guī)電視劇而言，語言往往在電視劇中的聲音中占據(jù)很大比重，處理的好壞是電視劇聲音創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵。

電視劇《殺狼花》講述四十年代初期在上海有四個(gè)身世相同的女子，因?yàn)樗齻兊挠H人被日本軍人殺害，為了給親人報(bào)仇，從此在上海灘爆出樁樁漂亮針對日本軍人和漢奸的暗殺事件。這部電視劇的聲音制作采用后期配音，所以在語言處理和配音上下了很大的功夫，盡量讓其語言真實(shí)生動(dòng)，富有表現(xiàn)力，我采用了劇中主要角色由演員自己配音，這樣配起來演員進(jìn)入角色比較快，人物性格把握比較準(zhǔn)確。有一場戲是劇中主人公抓到一個(gè)殺父仇人日本軍人進(jìn)行審問，把日本軍人捆綁在椅子上進(jìn)行對話，給日本軍人配音的是演員自己，在配音過程中怎么配音演員的語言感覺就是出不來，我要求演員必須真演真看真感受，就把演員用繩子綁起來，要求演員重新進(jìn)入角色，而不是單純的配音，錄音師也要盡一切可能，為演員提供一個(gè)適合于他們重新進(jìn)入角色和聲音再現(xiàn)的工作環(huán)境，這樣在規(guī)定的情景中配音時(shí)演員從強(qiáng)硬.恐懼.到哭泣，一氣呵成，結(jié)果非常成功。

電視劇《殺狼花》運(yùn)用了大量的旁白來進(jìn)行敘述和講述人物命運(yùn)，也是本劇的一大亮點(diǎn)。首先在旁白演員的選擇上要求是音色要低沉滄桑，語言要有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，聲音要有磁性，要讓觀眾感覺到旁白時(shí)而悄悄的來，時(shí)而悄悄地去，時(shí)而感情飽滿時(shí)而催人淚下，這樣我們定了一位資深的男演員來詮釋劇中的人物命運(yùn)和故事情節(jié)。

電視劇《殺狼花》語言創(chuàng)作是一項(xiàng)艱巨而繁重的任務(wù)。但充分挖掘其語言的表現(xiàn)潛能，營造了真實(shí)可信的故事空間，在語言參與情緒與思考等諸多方面打破常規(guī)，向深與新的方面探索。

2 音響在電視劇中的作用

電視劇《殺狼花》中音響不再僅僅是重復(fù)畫面中的事物。嚴(yán)格地說應(yīng)當(dāng)是按生活的聲音，也叫聲音的環(huán)境氣氛，生活環(huán)境中的一切聲音在電視劇中都可作為音響效果，來加以藝術(shù)處理。它不僅能創(chuàng)造逼真感，尤其重要的是它能作為環(huán)境氣氛來烘托人物的情緒，是畫面的擴(kuò)張與補(bǔ)充，能增強(qiáng)畫面的真實(shí)性。

電視劇《殺狼花》有一場戲是劇中主人公在上海的南京路上，尋找一個(gè)殺父仇人，主人公心情復(fù)雜，大街上車水馬龍，熙熙攘攘的人群，一片熱鬧的景象。在這場戲的處理上我選擇幾種具有時(shí)代背景的音響，如南京路上的有軌電車的鈴聲，馬路上飛奔的黃包車鈴聲，再加上遙遠(yuǎn)平靜動(dòng)聽的教堂鐘聲，劇中的主人公走在馬路上的腳步聲和緊張的心臟的跳動(dòng)聲音，把我選擇的氣氛音響和動(dòng)作音響利用各種效果器進(jìn)行處理，表現(xiàn)出故事的時(shí)代背景和人物動(dòng)機(jī)。從電視劇《殺狼花》整體上，著眼于宏觀上的把握，著眼于微觀上的處理，要求處理好每場戲和每個(gè)規(guī)定的情景，絕不忽視微小的音響細(xì)節(jié)。在音響的使用上，盡量給一些主觀音響留出余地，因?yàn)檫@是視聽構(gòu)成的重要組成部分。

3 音樂在電視劇中的作用

電視劇《殺狼花》的聲音中，音樂和語言音響效果有所不同，電視劇的音樂能有效地發(fā)揮其對電視劇畫面的解讀，揭示人物內(nèi)心的情感，使電視劇更加流暢。音樂效果直接操縱觀眾的情緒更加完整，從而更好的詮釋了電視劇的主題思想。

電視劇《殺狼花》中的音樂具有很重要的敘事性和超強(qiáng)的感染力，作曲運(yùn)用了大提琴演奏的方式突出主題，為殘酷的戰(zhàn)爭下中國人的痛苦和凄涼情緒表現(xiàn)的淋漓盡致，劇中女主人公的父親被日本人關(guān)押，這時(shí)有一位來看望女主人公，可以幫她救出父親。這場戲的音樂是大提琴演奏沉重壓抑絕望的音樂，很快轉(zhuǎn)入鋼琴演奏，兩種樂器交替演奏的旋律把觀眾從壓抑絕望的氣氛帶到喜悅激動(dòng)，看到救出主人公父親的希望和勝利的曙光。主題音樂的沉重細(xì)膩，痛而不悲，充滿希望，視覺和聲音相吻合，從而深化了電視劇的主題。

篇2

一、播音主持語言藝術(shù)性特征

1.音正性

播音主持主要是采用電視、廣播等傳播介質(zhì)，在播音過程中，要求播音員必須做到字正腔圓，保證音正性，這同樣也是播音主持語言藝術(shù)特征之一。對于主持人來說，用聲音表達(dá)語言的藝術(shù)性能夠從側(cè)面反映出自身的能力。在新媒體時(shí)代下，與傳統(tǒng)媒介中的文字相比，有聲的播音主持屬于一種較大的優(yōu)勢，它能夠極大的調(diào)動(dòng)受眾的聽覺、視覺等，從而引起情感上的共鳴。但是，這種傳播方式也具有較大的局限性，例如，受眾通過聲音來獲得信息，縮短了自身的思考時(shí)間，在播音結(jié)束后，常常會(huì)給受眾的思想留下定向思維，失去自身的主觀判斷意識(shí)。

2.創(chuàng)造性

一名優(yōu)秀的播音主持人應(yīng)不僅能夠利用聲音帶有藝術(shù)性的將信息傳遞給人員，采用字正腔圓的普通話對信息內(nèi)容進(jìn)行描述。同時(shí)，還要求主持人具有一定的創(chuàng)造性，能夠?qū)⑹录畔⒁酝獾膬?nèi)容也一并傳遞給讀者，說出作者的言外之意，使受眾能夠更加完整全面的了解到整個(gè)事件的情況，加深對此事的印象。播音主持人員利用富有藝術(shù)性和創(chuàng)造性的語言，利用聲音將信息傳遞給受眾，從而引發(fā)受眾的思考。

3.真實(shí)性

播音主持的主要工作內(nèi)容是向受眾傳遞新聞信息以及進(jìn)行事件的報(bào)道，真實(shí)是新聞的生命，因此，這將要求播音主持要具備較強(qiáng)的真實(shí)性，播音人員不能根據(jù)自己的需要或者喜好對所播內(nèi)容隨意刪改。播音主持主要是對真實(shí)新聞事件的轉(zhuǎn)述，要想使播音主持的藝術(shù)性有所提升，則必須保障傳播信息的真實(shí)可靠，要堅(jiān)持新聞事實(shí)，不能進(jìn)行夸大描述，同時(shí)也不能對真實(shí)信息擅自更改。

二、新媒體時(shí)代下播音主持人語言藝術(shù)性的體現(xiàn)

1.口語化的體現(xiàn)

當(dāng)前，隨著社會(huì)發(fā)展的需要，播音主持的口語化也越來越強(qiáng)。主持人在主持節(jié)目時(shí)的發(fā)音要精準(zhǔn)，聲音要具有吸引力。將信息內(nèi)容完全表達(dá)出來的同時(shí)，還要根據(jù)所主持的內(nèi)容，觀眾的現(xiàn)場氛圍做語氣和語速上的調(diào)整。例如，在主持國家型的普法欄目的現(xiàn)場，將要求主持人的聲音鏗鏘有力，擲地有聲，語速稍快，給人奮發(fā)向上的正能量感。在主持像抗震救災(zāi)節(jié)目或者文化類的節(jié)目時(shí)，要求主持人的聲音和緩動(dòng)人，語速稍慢，給觀眾帶入感，直擊觀眾的心靈，給人心靈上的沖擊，簡潔來說，就是要說到觀眾的心坎里，使人聞之潸然淚下，引人深思。

2.個(gè)性化的體現(xiàn)

當(dāng)代的播音主持行業(yè)對主持人的語言藝術(shù)水平要求逐漸提高的同時(shí)，還要求主持人具有超強(qiáng)的隨機(jī)應(yīng)變能力。由于節(jié)目中參與的嘉賓人數(shù)眾多且來源廣泛，背景復(fù)雜，演員素質(zhì)也參差不齊，這在無形當(dāng)中加大了主持人的主持難度，并且還要在節(jié)目錄制過程中考慮到各個(gè)嘉賓的情緒、觀眾的心理等因素，對主持人來說更是難上加難。因此，為了在現(xiàn)場出現(xiàn)突況時(shí)，主持人能夠臨危不亂，將要求主持人具有超強(qiáng)的隨機(jī)應(yīng)變能力。眾所周知的《快樂大本營》的主持人何炅，在一次頒獎(jiǎng)典禮上面，由于頒獎(jiǎng)典禮的贊助商是做電子產(chǎn)品的，因此，最終結(jié)果要在此品牌的平板電腦上加以展現(xiàn)，當(dāng)何炅說完“以我們的高科技來展示最后的贏家”時(shí)，平板電腦卻意外死機(jī)了，當(dāng)時(shí)場面十分尷尬，但是何炅當(dāng)機(jī)立斷的說“我們雖然有高科技的設(shè)備，但是也不能忘記返璞歸真，請工作人員將比賽結(jié)果送過來”，然后工作人員就以紙質(zhì)的形式將比賽結(jié)果展現(xiàn)給了群眾，何炅的這種隨機(jī)應(yīng)變能力，值得眾多從事主持行業(yè)的工作者們學(xué)習(xí)。

3.時(shí)尚化的體現(xiàn)

“時(shí)尚”作為一個(gè)現(xiàn)代化的名詞被廣泛運(yùn)用到社會(huì)上的各個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中，播音主持行業(yè)也不可避免的需要大量時(shí)尚元素的融入，語言的時(shí)尚感也會(huì)增加節(jié)目情趣，引起觀眾的興趣。目前，大多數(shù)的時(shí)尚名詞都來源于網(wǎng)絡(luò)，例如，目前流行的“藍(lán)瘦香菇”、“吃瓜群眾”、“套路”等等，雖然是網(wǎng)絡(luò)用詞，但如果能夠在播音主持行業(yè)中利用的恰到好處的話，也會(huì)給群眾帶來新鮮感，使傳播新聞信息不再像以往那樣高高在上的形式宣讀，而是像街坊鄰居間嘮家常一樣的傳播，多用一些平時(shí)人??愛說的口語或者網(wǎng)絡(luò)用語，可以拉近播音員與群眾之間的距離，彰顯節(jié)目的個(gè)性。

4.多元化的體現(xiàn)

有些節(jié)目沒有節(jié)目主持人，但有幕后配音人員，幕后配音人員需要根據(jù)畫面效果朗讀解說詞。隨著人們對播音主持行業(yè)的要求越來越高，配音也呈多元化的發(fā)展趨勢，例如各種各樣的廣告，由于廣告營銷所對應(yīng)的主體不同，因此，廣告配音的樣式也不同，賣兒童牙膏的以兒童的聲音來為廣告配音，賣老年滴眼液的用老年人的語氣來為其配音等等。總體來說，配音的多元化發(fā)展是群眾所喜聞樂見的，符合新時(shí)代下人們的精神需求，也與當(dāng)代文化審美指向相契合。

篇3

正文：《小羊肖恩》是以黏土動(dòng)畫（定格動(dòng)畫）聞名全球的英國阿德曼工作室兩大當(dāng)家小生之一――黑臉羊肖恩主演的首部長片，也是第三部在中國內(nèi)地公映的阿德曼動(dòng)畫電影（之前有《小雞快跑》《神奇海盜團(tuán)》）。 內(nèi)地觀眾對肖恩并不陌生，許多肖恩粉最初接觸這只戲好臺(tái)詞少、眼神超機(jī)智、鬼點(diǎn)子層出不窮的咩星人，都是通過電視動(dòng)畫版。雖然不像以它的同類做主角的我國某動(dòng)畫劇集一樣，長年霸占著電視熒屏前的主流家庭觀眾群，但隨著中央電視臺(tái)的引進(jìn)和視頻網(wǎng)站的購入版權(quán)，肖恩中國后援會(huì)成員的數(shù)量呈穩(wěn)步增長趨勢。

今年肖恩更是作為中英文化交流的使者（大概是外交史上最萌的使者了），出現(xiàn)在威廉王子訪華這種重量級(jí)政治活動(dòng)中。同時(shí)在國內(nèi)品牌推廣方的運(yùn)作下，以各種形式在擁躉眾多的電視綜藝節(jié)目中怒刷存在感，成為當(dāng)紅“童星”。肖恩的首次亮相，是在阿德曼首席小生阿高（Gromit，《超級(jí)無敵掌門狗》系列汪星主角）主演的短片《剃刀邊緣》中。在兄長阿高憑《人兔的詛咒》拿下奧斯卡最佳動(dòng)畫長片九年之后，超級(jí)無敵羊咩咩肖恩也終于有了自己的大電影。

什么是“定格動(dòng)畫”？

動(dòng)畫師將道具模型做好造型后，用照相機(jī)拍攝下來，再微調(diào)造型繼續(xù)拍攝，最后用拍攝好的照片連起來播放，形成運(yùn)動(dòng)的效果，是為“定格動(dòng)畫”。按照每秒24幀照片來計(jì)算，1分鐘需要1440張照片，一部電影按照85分鐘片長來算的話，需要十幾萬張素材照片――這僅是制作定格動(dòng)畫最基礎(chǔ)的數(shù)據(jù)。

定格動(dòng)畫誕生于上世紀(jì)初，比手繪動(dòng)畫的歷史更加悠久。這種傳承百余年的技法，保留著手工業(yè)時(shí)代的質(zhì)樸和復(fù)古趣味，在CG成為動(dòng)畫制作的主流風(fēng)潮的當(dāng)下，費(fèi)時(shí)費(fèi)力費(fèi)人工的定格顯得非常不合時(shí)宜，一部定格動(dòng)畫電影制作時(shí)間動(dòng)輒以年為單位，典型的“吃力不討好”。然而定格動(dòng)畫所呈現(xiàn)的材質(zhì)的真實(shí)感、對于傳統(tǒng)工匠藝術(shù)的敬意和獨(dú)特而鮮明的影像風(fēng)格，在愈發(fā)急功近利的電影行業(yè)中又顯得尤為難能可貴、不可取代。定格迷們會(huì)因?yàn)槿伺忌砩狭粝碌哪Ｐ蛶熤讣y而激動(dòng)和感動(dòng)，這是電腦動(dòng)畫無法做到的、屬于創(chuàng)作者和欣賞者之間微妙的情感溝通。

放眼全球，在定格動(dòng)畫領(lǐng)域取得世界矚目成就的，阿德曼工作室（Aardman Animations）是個(gè)中翹楚。或者可以斷言，無論是從藝術(shù)還是商業(yè)成就上考量，阿德曼都是定格動(dòng)畫領(lǐng)域的王者。

動(dòng)畫人精英的風(fēng)云際會(huì)

阿德曼工作室于1972年成立，創(chuàng)始人是彼得?洛伊德（Peter Lord）和大衛(wèi)?史波克斯頓（David Sproxton）。兩位創(chuàng)始人自小相識(shí)，他們最初創(chuàng)造了一個(gè)名為"Hardman"的超級(jí)英雄手繪角色，但是因?yàn)椴祭锼雇袪柕目谝糇屵@個(gè)詞聽上去很像"Aardman"，于是這個(gè)角色之后干脆被叫做"The Aardman"。阿德曼工作室的名稱也來源于此。他們最初為BBC專為聽障兒童而設(shè)的"Vision On"節(jié)目制作動(dòng)畫，1982年開始用定格動(dòng)畫的手法為電視臺(tái)錄制的音頻制作配合播出的視頻。同年，為了保證順利運(yùn)營，工作室也開始承接商業(yè)宣傳，用動(dòng)畫形式制作商業(yè)廣告，這種一手藝術(shù)一手商業(yè)的運(yùn)作方式也延續(xù)至今。

初具雛形的阿德曼的兩位掌門結(jié)識(shí)了還在校園的名叫尼古拉斯?沃夫斯坦?帕克的年輕人，并被后者的一部短片《月球野餐記》的創(chuàng)意吸引。這位兩歲起就開始在自家墻壁上涂鴉搞創(chuàng)作的小伙兒1985年正式加入阿德曼。尼克?帕克的名字也漸漸開始為全世界所熟知。在此之前，靠13歲時(shí)打工買到的8毫米攝影機(jī)完成了短片處女作《阿奇的噩夢》的尼克?帕克早就顯示了自己在定格動(dòng)畫方面的天賦。

由熒屏起家的彼得、大衛(wèi)繼續(xù)在電視節(jié)目中制作動(dòng)畫短片，并吸納更多的動(dòng)畫人加入阿德曼。這時(shí)期嶄露頭角的理查德?格勒斯佐斯基、巴里?珀維斯都是日后在動(dòng)畫領(lǐng)域大有作為的風(fēng)云人物：理查德離開阿德曼又回歸，作品包括《小犬雷克斯》、《小羊肖恩》；巴里拿過奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的提名，單飛后和彼得?杰克遜合作甚篤。而尼克?帕克從1989年相繼推出的《衣食住行》、掌門狗系列的《神奇太空衣》（1993）和《剃刀邊緣》（1995）為他贏得三個(gè)奧斯卡最佳動(dòng)畫短片小金人（《衣食住行》和第一部掌門狗短片《月球野餐記》當(dāng)年同時(shí)提名，前者勝出），再到2005年拿下奧斯卡最佳動(dòng)畫長片的《超級(jí)無敵掌門狗：人兔的詛咒》，阿德曼“含金量”最高導(dǎo)演的地位一直沒有旁落。

尼克?帕克對恐怖片情有獨(dú)鐘，因此他在自己的掌門狗系列中融入了不少罪案、懸疑和驚悚元素。《月球野餐記》之后的三部短片《剃刀邊緣》、《神奇太空衣》和《面包和死亡事件》，及長片《人兔的詛咒》，從片名字體到故事情節(jié)，從造型設(shè)計(jì)到氛圍營造，都有濃濃的六七十年代恐怖電影的味道。他將《人兔的詛咒》定義為“素食怪獸電影”（片中怪獸是吃蔬菜的變異兔子），向雷電華出品的恐怖電影和特效先驅(qū)、定格動(dòng)畫大師雷?哈里豪森致敬。幼時(shí)的尼克正是看到由哈里豪森擔(dān)任視效指導(dǎo)的《杰遜王子戰(zhàn)群妖》（1963），幼小的心靈受到了極大震撼，自此走上了玩弄模型、效忠定格的不歸路。

三大臺(tái)柱之“阿高”與“華萊士”

尼克?帕克在短片《月球野餐記》中塑造了一只不會(huì)說話但智慧過人的掌門狗阿高（又名高米特、格羅米特、酷狗寶貝），家中乳酪?guī)齑娓婕保蛺鄢匀槔业陌l(fā)明家主人華萊士自制火箭準(zhǔn)備升月，因?yàn)榇蠹叶贾溃虑蚴侨槔易龅模∵@部妙趣橫生的小短片為掌門狗系列奠定了最初的參照標(biāo)準(zhǔn)和制作底線：點(diǎn)綴著小碎花的英倫風(fēng)墻紙、英國茶茶具、老式家具，小到一顆鉚釘，大到卡車火箭，無不精細(xì)周到。這個(gè)時(shí)候的阿高，身上還清晰可見制作時(shí)留下的劃痕和小孔。

粗線條的華萊士通常是麻煩制造者，而聰明冷靜的阿高則是問題解決者。阿高的技能包含且不限于：做飯、烤面包、擦窗戶、織毛衣、木工、電焊、園藝、蔬菜養(yǎng)殖、房屋裝修、汽車及飛船駕駛等，是個(gè)低調(diào)奢華有內(nèi)涵的酷狗。他忠誠、勇敢、堅(jiān)定，而且很有文化！他日常喜歡看《小狗電子學(xué)》，在監(jiān)獄中讀的是《罪與罰》這種充滿哲思的偉大著作。

阿高和華萊士這對黃金搭檔如今已是國民CP，是現(xiàn)代英倫文化的標(biāo)志性面孔，據(jù)說80%英國人都認(rèn)識(shí)這只小狗。BBC新聞形容他們是“英國出品的最著名和最受人喜愛的明星”代表，媒體形容他們比任何一位官方指定的形象代言人都更能提升英國形象。已經(jīng)翻譯成二十多種語言的《超級(jí)無敵掌門狗》系列對這些榮譽(yù)當(dāng)之無愧。

三大臺(tái)柱之“小羊肖恩”

與全能暖男阿高相比，在農(nóng)場生活的肖恩更像是個(gè)無憂無慮的孩子，調(diào)皮搗蛋但又心地善良，運(yùn)動(dòng)神經(jīng)超強(qiáng)，還具有出色的領(lǐng)導(dǎo)才能。至今《小羊肖恩》動(dòng)畫版已經(jīng)在包括中國的180多個(gè)國家落地播出，并衍生出幼兒動(dòng)畫系列《小小羊蒂米》，成為人氣比阿高不遑多讓的超級(jí)偶像。《小羊肖恩》動(dòng)畫版由出走又回巢的理查德?格勒斯佐斯基和克里斯托弗?賽德勒聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，賽德勒1994年開始以特約動(dòng)畫師和模型師參與阿德曼的工作，和格勒斯佐斯基合作過《小犬雷克斯》的第一集。2000年他正式加入阿德曼，隨后的阿德曼動(dòng)畫長片幾乎都有他的參與。

2011年1月份，BBC宣布阿德曼將要制作《小羊肖恩》大電影，預(yù)計(jì)2013或者2014年上映，之后公布由理查德?格勒斯佐斯基和曾數(shù)次參與阿德曼動(dòng)畫編劇工作的馬克?伯頓聯(lián)合導(dǎo)演。幾經(jīng)周折，電影終于在小羊肖恩誕生20周年的2015年2月份在英國上映。在《小羊肖恩》大電影里，兩位編劇兼導(dǎo)演營造了這樣一個(gè)戲劇沖突：一直在農(nóng)場生活的羊咩咩們，來到了大城市會(huì)發(fā)生怎樣的故事？主人和小狗比澤爾誤打誤撞流落繁華都市，肖恩帶領(lǐng)群羊千里尋親，他們不僅要尋找失蹤又失憶的主人，還要面對險(xiǎn)惡的生存環(huán)境和流浪動(dòng)物管理處的兇狠抓狗人。

全片沒有臺(tái)詞，卻營造出扣人心弦的幽默與刺激情節(jié)。肖恩、比澤爾和農(nóng)場主的美好親情也成為全片一大淚點(diǎn)，是阿德曼作品中極為熱鬧煽情的一部。片中對披頭士、《出租車司機(jī)》、《絕命毒師》等歐美流行文化符號(hào)的致敬也讓人會(huì)心一笑。與阿德曼前作相比，這部大電影顯得更加現(xiàn)代，就連肖恩迷們熟悉的口哨主題歌，也加上Rizzle Kicks的英式說唱，做成了洋氣的Remix版本，而電影主題歌《夏日如你》則找來Ash樂隊(duì)主唱Tim Wheeler獻(xiàn)聲。在堅(jiān)守工匠精神傳統(tǒng)的同時(shí)，阿德曼也從未停止革新和探索的腳步。

作為當(dāng)年阿德曼雇傭的首位員工，理查德?格勒斯佐斯基近年以“理查德?斯塔扎克”的藝名繼續(xù)創(chuàng)作，Golly先生（理查德的昵稱）在談到為什么要將肖恩由電視演員打造成電影明星時(shí)表示，從一開始他們就覺得肖恩應(yīng)該更有情感深度，電視動(dòng)畫版每集短短的六七分鐘容量沒有足夠的展現(xiàn)空間。因此當(dāng)四五年前他提出電影版構(gòu)想之后，阿德曼人覺得：是時(shí)候了。

阿德曼與大制片廠的恩怨情仇

就在皮克斯公司推出了全球首部完全以CG技術(shù)制作的動(dòng)畫長片《玩具總動(dòng)員》的1995年，彼得?洛得和尼克?帕克開始籌備阿德曼的第一部動(dòng)畫長片《小雞快跑》，這部以牧場雞為主角的黏土定格動(dòng)畫次年開工，而且是以實(shí)際尺寸來制作，即片中雞的身體和現(xiàn)實(shí)中的雞同等大小。為了向全球觀眾安利這個(gè)英國國寶級(jí)定格動(dòng)畫廠牌，阿德曼請來英國著名演員米蘭達(dá)?理查森、蒂莫西?斯波、伊梅爾達(dá)?斯湯頓和好萊塢大明星梅爾?吉布森配音，還贏得夢工廠青睞，成為影片的制作方之一和北美發(fā)行方。2000年，精工細(xì)作的英國黏土定格動(dòng)畫大張旗鼓地走上大銀幕，電影以4千多萬成本，在全球拿下2.2億美元票房，對影片眼前一亮的媒體和觀眾集體送上好評，阿德曼對夢工廠在商業(yè)上的推廣相當(dāng)滿意，并開始謀劃更長遠(yuǎn)的合作。

之后阿德曼與夢工廠簽訂了三部動(dòng)畫合約，第一部就是2005年的掌門狗大電影《人兔的詛咒》，雖然影片將奧斯卡最佳動(dòng)畫長片收入囊中而且是上映首周北美票房冠軍，但最終不到兩億的全球票房卻并未達(dá)到理想預(yù)期。當(dāng)年阿德曼的倉庫失火，過去三十年幾乎所有的獎(jiǎng)品、道具、模型和場景都在大火中付之一炬，包括《小雞快跑》、《衣食住行》和掌門狗系列短片的相關(guān)資料，只有當(dāng)時(shí)尚在上映的《人兔的詛咒》因儲(chǔ)藏在別處幸免于難，但也令阿德曼元?dú)獯髠路鹨彩莻€(gè)壞兆頭。

2006年，在CG動(dòng)畫大行其道的外力蠱惑下，阿德曼聽從夢工廠建議，冒險(xiǎn)放棄定格，嘗試工作室的首部CG動(dòng)畫《鼠國流浪記》。結(jié)果是可以預(yù)想的：雖然有休?杰克曼和凱特?溫絲萊特的配音加持，但離開了自己最熟悉的定格領(lǐng)域，阿德曼表現(xiàn)得力不從心，影片無論從口碑還是票房上都讓人灰心，有媒體直接批評影片“太好萊塢了”。有一種說法是，對CG經(jīng)驗(yàn)不足的阿德曼試圖通過夢工廠了解CG制作技術(shù)，但夢工廠把一半的制作帶到美國去完成，這讓阿德曼十分不滿，各種因素導(dǎo)致了阿德曼和夢工廠的分道揚(yáng)鑣。而且，阿德曼過長的影片制作周期，顯然也并不符合美國人效率至上的原則，畢竟，哪個(gè)公司都不愿意賠錢做事。

篇4

[關(guān)鍵詞]新媒體；播音主持；人才培養(yǎng)

在新媒體時(shí)代背景下，播音與主持專業(yè)人才要具有新媒體思維和廣播電視播音主持理論基礎(chǔ)，熟悉廣播電視與網(wǎng)絡(luò)媒介特性，掌握新聞播音、節(jié)目主持、文藝演播等相關(guān)技能。該專業(yè)人才畢業(yè)后可以從事播音員、主持人、配音員、新聞編輯等工作崗位。播音主持專業(yè)的發(fā)展要以社會(huì)的實(shí)際需求為出發(fā)點(diǎn)，改變傳統(tǒng)的教學(xué)模式，提升學(xué)生的實(shí)踐能力，促進(jìn)學(xué)生綜合素質(zhì)的形成，在引導(dǎo)學(xué)生掌握扎實(shí)的理論基礎(chǔ)的同時(shí)要強(qiáng)化知識(shí)的運(yùn)用，為學(xué)生走向工作崗位提供技術(shù)保障。

一、新媒體時(shí)代背景下播音主持行業(yè)發(fā)展分析

在新媒體背景下，對傳統(tǒng)的播音主持帶來一定挑戰(zhàn)，現(xiàn)階段智能手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)終端基本得到普及，人們可以不受時(shí)間與地點(diǎn)限制直接了解到最前沿的新聞信息，相對于廣播播音來講增添了視頻、文字、圖片等，使信息的傳遞更加生動(dòng)化。在這種新環(huán)境下，播音主持行業(yè)為了能夠順利發(fā)展，一定要掌握最佳的工作方法，能夠捕捉到最有價(jià)值的新聞報(bào)道，首先要從選題入手，改變傳統(tǒng)的播放式的廣播風(fēng)格，進(jìn)一步提高播報(bào)新聞的權(quán)威性，確保聽眾能夠理解新聞播報(bào)的真實(shí)信息。其次，要加強(qiáng)播音主持行業(yè)主持隊(duì)伍建設(shè)，播音主持團(tuán)隊(duì)肩負(fù)著引導(dǎo)樹立正確道德觀念的重要任務(wù)，所以播音主持人自身一定要有一定的責(zé)任意識(shí)，將自己打造成新聞的挖掘者與傳播者。最后，為了能夠促進(jìn)播音主持行業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展，要對播音形式進(jìn)行創(chuàng)新與完善，滿足廣大聽眾的根本需求，相對于新媒體來講，廣播節(jié)目更加具有感染力而且更加貼近現(xiàn)場，所以可以采取主持人與現(xiàn)場記者互動(dòng)的形式來提升新聞廣播的感染力，使新聞播報(bào)更加貼近民眾。

二、新媒體環(huán)境下對播音主持專業(yè)人才的能力需求

1.準(zhǔn)確定位自身在傳媒中的角色在以廣播電視為主體的媒體格局中，媒介傳播模式是信息的線性流動(dòng)過程，要求播音員或主持人具有加強(qiáng)的語言表達(dá)能力，其聲音需要具有一定的藝術(shù)性與規(guī)范性。受到新媒體、新技術(shù)的影響，傳播的內(nèi)容要具有更加豐富的信息資源，播音員、主持人等要準(zhǔn)確定位在傳媒中的角色，不斷加強(qiáng)自身的專業(yè)修養(yǎng)，作為播音員或主持人一定要通過專業(yè)知識(shí)對傳播信息進(jìn)行深入了解，形成具有傳播價(jià)值的看法與意見，能夠利用多媒體手段來提升節(jié)目效果。由于傳播信息的復(fù)雜化，播音員或主持人必須具備更高的媒介素養(yǎng)，高尚的道德情操與清醒的政治意識(shí)是新媒體環(huán)境下播音主持人才從業(yè)的必備條件，另外，為了適應(yīng)新媒體環(huán)境的發(fā)展，播音員要掌握新媒體技術(shù)軟硬件操作，熟練駕馭各類媒體手段，將自己由內(nèi)容轉(zhuǎn)述者變?yōu)榧庸ふ撸ㄟ^自身的影響力來促進(jìn)播音主持行業(yè)找到新的發(fā)展方向。

2.掌握全媒體觀念及技術(shù)能力新媒體時(shí)代背景下，各個(gè)媒體之間的融合度都會(huì)有所提高，需要通過互相學(xué)習(xí)來進(jìn)行合理轉(zhuǎn)變，正是因?yàn)樾旅襟w的出現(xiàn)，傳統(tǒng)媒體才能夠在信息傳播層面得以促進(jìn)。作為播音主持工作者一定要打破傳統(tǒng)界限，通過新的思想與理念來全副武裝自己，掌握最先進(jìn)的技術(shù)能力，能夠合理運(yùn)用新媒體的優(yōu)勢與公眾進(jìn)行互動(dòng)與交流，調(diào)動(dòng)公眾了解社會(huì)熱點(diǎn)的積極性，以此來擴(kuò)大節(jié)目的影響力度。

3.主動(dòng)參與到節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié)在新媒體環(huán)境下，播音主持從業(yè)者要學(xué)會(huì)主動(dòng)參與到節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié)中，為了提高節(jié)目的整體效果，一定要在各個(gè)環(huán)節(jié)中下功夫，真正了解節(jié)目從策劃到選題、從制作到播出等一系列環(huán)節(jié)，充分發(fā)揮自身個(gè)性化風(fēng)格，在節(jié)目中融入個(gè)性化元素，突出節(jié)目的獨(dú)特性，從而提升播出內(nèi)容在觀眾心中的受歡迎度。

三、新媒體時(shí)代背景下播音主持人才培養(yǎng)策略分析

播音主持人才是媒體的重要組成部分，新聞信息的收集、整理以及傳播都要通過播音主持人完成，是受眾與媒體之間的橋梁。隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，打破了傳統(tǒng)媒體的發(fā)展格局，促進(jìn)了信息傳播方式的變革，同時(shí)也賦予了播音主持原職業(yè)新的內(nèi)涵，為了適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，一定要在新環(huán)境下培養(yǎng)播音主持專業(yè)人才，在培養(yǎng)模式以及培養(yǎng)理念方面進(jìn)行全面改革。

1.加強(qiáng)學(xué)生核心能力的培養(yǎng)與運(yùn)用隨著分眾化趨勢的不斷增強(qiáng)，垂直媒體內(nèi)容對傳播的形式有著更加多元化的訴求，傳統(tǒng)的人才培養(yǎng)模式需要進(jìn)一步調(diào)整，在新時(shí)期播音主持人才培養(yǎng)過程中，一定要有清晰的思路，全面加強(qiáng)學(xué)生核心能力的培養(yǎng)與運(yùn)用，實(shí)施整體培養(yǎng)的思路，提升播音主持人才語言能力，眼神、表情、動(dòng)作綜合變現(xiàn)力以及對演播室和現(xiàn)場的調(diào)度能力，新聞內(nèi)容編輯與策劃能力，新媒體運(yùn)用能力等，為了保證學(xué)生專業(yè)能力的個(gè)性化發(fā)展，在課程設(shè)置方面要為學(xué)生提供更多的備選空間，結(jié)合市場實(shí)際需求來對課程進(jìn)行設(shè)置，既要包含傳統(tǒng)媒體又要傾向于新媒體，既要依靠媒介來實(shí)現(xiàn)大眾傳播方式，又要依靠互聯(lián)網(wǎng)實(shí)現(xiàn)線上傳播。實(shí)現(xiàn)播音主持專業(yè)人才多元化培養(yǎng)。

篇5

[關(guān)鍵詞] 原畫設(shè)計(jì) 創(chuàng)造性思維 審美性 引領(lǐng)性

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.24.012

引言

“動(dòng)畫行業(yè)中的‘原畫設(shè)計(jì)’是指原畫設(shè)計(jì)師按照劇情的發(fā)展和導(dǎo)演的意圖，完成動(dòng)畫鏡頭中角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)，畫出一張張不同的動(dòng)作和表情的關(guān)鍵姿勢畫面。因此，原畫設(shè)計(jì)也可以被稱為動(dòng)作設(shè)計(jì)。”每個(gè)原畫設(shè)計(jì)者根據(jù)角色的特點(diǎn)和情節(jié)的需要做各種各樣的活動(dòng)，然后用繪畫的形式去把它固定下來。原畫設(shè)計(jì)者除了需要繪畫功底扎實(shí)外，還要熟練掌握運(yùn)動(dòng)規(guī)律，并很自如地應(yīng)用到動(dòng)作設(shè)計(jì)中，了解所畫鏡頭在整個(gè)畫面分鏡中的位置及角色的性格特征，擁有控制鏡頭關(guān)鍵動(dòng)作的能力、整體思維能力和合理的時(shí)間安排能力，還有表演能力和超強(qiáng)的想象能力也是必需的。然而我們常常發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)某些動(dòng)畫片中，人物的角色設(shè)定十分活潑好動(dòng)，動(dòng)作設(shè)計(jì)卻過于生硬、簡單，表演索然無趣，人物說話時(shí)，出現(xiàn)靜幀，口型與對白不協(xié)調(diào)，畫面效果呆板，看了前幾秒，腦海中已經(jīng)出現(xiàn)下一個(gè)片段的畫面，這樣導(dǎo)致觀眾們喪失了繼續(xù)觀看的興趣。在設(shè)計(jì)人物動(dòng)作時(shí)，如果我們總是選擇一些常見的、簡單的動(dòng)作姿勢或表情來完成表演，也就是使用常規(guī)思維來設(shè)計(jì)動(dòng)作、表情，畫面必然會(huì)顯得無趣、毫無生氣。怎樣從我國二維動(dòng)畫中的原畫創(chuàng)作長期形成的一種思維定勢突圍呢？

1.二維動(dòng)畫原畫設(shè)計(jì)中的創(chuàng)造性思維與表達(dá)

從事動(dòng)畫片制作的時(shí)間越長，容易產(chǎn)生一些思維慣性，這又會(huì)導(dǎo)致一些誤區(qū)，兩者相互關(guān)聯(lián)，原畫技巧中簡單的預(yù)備、緩沖往往有其深刻的內(nèi)涵，它涵蓋了自然界許許多多共通的自然規(guī)律。在原畫設(shè)計(jì)中運(yùn)用創(chuàng)造性思維，讓動(dòng)畫短片更加具有魅力和藝術(shù)鑒賞力，這正是創(chuàng)造性思維的意義所在。

1.1打破傳統(tǒng)束縛，運(yùn)用新藝術(shù)手法

《金色的海螺》采用雕鏤刻剪的工藝，使靜止的刻剪形象變得栩栩如生，利用剪紙這一歷史悠久的民族藝術(shù)表現(xiàn)形式來生動(dòng)而完美地表現(xiàn)了原作的思想內(nèi)涵。在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，動(dòng)畫師借鑒了傳統(tǒng)戲劇的表演程式，融入了皮影，木偶等藝術(shù)表現(xiàn)手法的精華，色調(diào)五彩斑斕極具裝飾性，創(chuàng)造出獨(dú)特的畫面效果和濃烈的民族色彩。該片在原畫設(shè)計(jì)上突破傳統(tǒng)和顛覆了傳統(tǒng)思維，用一種新的藝術(shù)手法打破了觀眾對以往動(dòng)畫片中原畫的看法，體現(xiàn)了人類藝術(shù)最基本的審美觀念，具有鮮明的藝術(shù)特色和生活情趣。動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》墨色濃淡把握十分貼切，畫面有韻律和層次感，該影片的原畫設(shè)計(jì)不再是傳統(tǒng)的單線平涂的效果，沒有邊緣線，意境優(yōu)美，氣韻生動(dòng)，視覺效果明顯比傳統(tǒng)的單線平涂的動(dòng)畫豐滿和有張力。

1.2逆向思維的運(yùn)用

逆向思維是對司空見慣的似乎已成定論的事物或觀點(diǎn)反過來思考的一種思維方式。我們要敢于“反其道而思之”，讓思維向?qū)α⒚娴姆较虬l(fā)展，從問題的相反面深入地進(jìn)行探索，以“出奇”去達(dá)到“制勝”，往往有意想不到的收獲。

動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)是一個(gè)復(fù)雜的思維過程。“動(dòng)畫中人物的動(dòng)作，一方面要遵循運(yùn)動(dòng)規(guī)律，另一方面，動(dòng)畫中的事物運(yùn)動(dòng)的形態(tài)、速度、強(qiáng)度、力度和幅度可以根據(jù)需要自由變化，包括動(dòng)畫中的自然景物和環(huán)境設(shè)置等也是可以配合運(yùn)動(dòng)，甚至可以與主角同步運(yùn)動(dòng)的。”我們可以運(yùn)用動(dòng)作夸張變形這種手法來對傳統(tǒng)的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)進(jìn)行改造。例如動(dòng)畫片《貓和老鼠》中具體的行為表演、幽默方式都是標(biāo)準(zhǔn)的美國動(dòng)畫風(fēng)格，家貓湯姆和老鼠杰瑞在打鬧中，杰瑞用力扯湯姆的胡須，湯姆努力掙脫中使身體不斷拉長變形，以夸張的運(yùn)動(dòng)語言放大了動(dòng)畫表現(xiàn)的戲劇性效果。動(dòng)畫中讓人物身體的變形，使用旋轉(zhuǎn)速度線，都可以很有趣味性地表現(xiàn)動(dòng)畫的喜劇效果。當(dāng)然動(dòng)作夸張必須要適度。過分的夸張會(huì)看起來不合情理，不利于恰到好處的表現(xiàn)影片內(nèi)容。為了與藝術(shù)處理過的造型和運(yùn)動(dòng)相配合，動(dòng)畫片中的說話聲、音樂聲也要相應(yīng)地加以夸張、變形，使畫面更有看頭，引人入勝。

2.二維動(dòng)畫原畫設(shè)計(jì)中創(chuàng)造性思維的重要性

2.1創(chuàng)造性思維使原畫設(shè)計(jì)更具審美性

二維動(dòng)畫中原畫設(shè)計(jì)運(yùn)用創(chuàng)造性思維模式后，還要具有畫面的藝術(shù)效果即審美性。觀眾在接受動(dòng)畫作品時(shí)，因其不同的文化素養(yǎng)、知識(shí)結(jié)構(gòu)、社會(huì)地位，他們原先已有的各種經(jīng)驗(yàn)，情感和審美理念等，在觀賞過程中就表現(xiàn)為一種潛在的審美期待。不同國家、不同時(shí)代的觀眾，對動(dòng)畫藝術(shù)的審美要求肯定有不同看法，即使是同時(shí)代、同民族的人，也會(huì)因各種不同的立場而提出不同的見解。盡管人們審美視角有所不同，但是有一點(diǎn)是共同的，那就是美與人的愉悅感知相關(guān)聯(lián)。所以真正的核心問題是審美情感。迪士尼動(dòng)畫《小美人魚》、《花木蘭》、《獅子王》等等，這些動(dòng)畫片的情感上具有很強(qiáng)的感染力，并且故事輕松歡快，讓各個(gè)年齡的觀眾層都各有各的體會(huì)和感悟。視覺的娛樂性固然重要，但刻意的娛樂效果，作品的藝術(shù)品質(zhì)就容易流于表面。視覺娛樂性效果的作品至多屬于淺層次的審美品味。所以，一部經(jīng)典的動(dòng)畫作品優(yōu)劣關(guān)鍵在于是否經(jīng)得起長久的審美品味。這就需要通過獨(dú)具魅力的藝術(shù)手段把戲劇性的情感真實(shí)地共鳴到每個(gè)觀眾的心里去。有以下三種藝術(shù)手段：

物體形態(tài)轉(zhuǎn)換

“通常對物體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的夸張表現(xiàn)是對運(yùn)動(dòng)趨勢或結(jié)果的視覺理解和心理預(yù)期，所以即使它與現(xiàn)實(shí)不完全相符，也能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。”例如動(dòng)畫片《大力士》中，一個(gè)包裹從空中掉了下來，在和地面撞擊的一瞬間，包裹的形態(tài)變形，變成了一個(gè)帳篷，有一設(shè)計(jì)出乎意料但又富有趣味性。

視覺節(jié)奏

動(dòng)畫影片應(yīng)與觀眾達(dá)到真正意義上的心靈溝通，讓觀眾在欣賞的過程中通過動(dòng)畫所傳達(dá)的視覺節(jié)奏的變化進(jìn)行情感體驗(yàn)，激發(fā)審美情感，以達(dá)到情感的共鳴和升華。節(jié)奏感的表現(xiàn)是多種多樣的，有的整齊平均排列，形成一種機(jī)械性的節(jié)奏感，也有的不整齊、凌亂的排列，但有規(guī)律的節(jié)奏感，也有的通過靈活而又自由組合而成的節(jié)奏感。比如在藍(lán)色的天空中如果有一只鳥在飛翔，只給人以突出醒目之感，如果有數(shù)只鳥疏密相間地排列著，就能給人以強(qiáng)烈的視覺節(jié)奏感。

色彩心理效應(yīng)

通過敏銳的美感，用顏色來觸動(dòng)人的情感因素以此強(qiáng)化渲染劇情。在動(dòng)畫影片制作過程中對于情感互動(dòng)因素的挖掘和靈活運(yùn)用，會(huì)使動(dòng)畫影片具有生命力和感染力。美國木偶動(dòng)畫《僵尸新娘》一片中，故事里的人間世界基本上只有黑白灰三個(gè)層次，充滿著刻意營造的壓抑、灰暗的氣氛，只有在象征男女感情的小花上面，才使用了一些粉色。而在地獄，則完全是另一幅景象，各種光怪陸離的角色造型與場景充溢其間，穿著各式彩色服裝的骷髏海盜，燈光閃爍的地下舞場，正好表現(xiàn)了兩種極端，觀眾的心情也因劇情由壓抑轉(zhuǎn)為歡快。

2.2創(chuàng)造性思維使原畫設(shè)計(jì)具有引領(lǐng)性

二維動(dòng)畫中原畫設(shè)計(jì)使用多元的藝術(shù)手段，使動(dòng)畫片具有一定的審美性，要使這種審美性更有持久性，原畫設(shè)計(jì)就要具有引領(lǐng)性。它不僅反映了真正的審美情趣而且反映審美理想。在創(chuàng)作過程中常常會(huì)遇到同一個(gè)角色，同一種情況下有很多種可供選擇的、正確合理的而又與眾不同動(dòng)作設(shè)計(jì)。而怎樣的動(dòng)作設(shè)計(jì)才具備這樣的特質(zhì)呢？這就需要在創(chuàng)作者頭腦中對多種動(dòng)作設(shè)計(jì)來進(jìn)行篩選，通過準(zhǔn)確的判斷力，豐富的經(jīng)驗(yàn)和想象力來輔助。如：動(dòng)作設(shè)計(jì)具有協(xié)調(diào)、互動(dòng)性。具體表現(xiàn)在：動(dòng)作與時(shí)間、動(dòng)作與環(huán)境、動(dòng)作與角色。首先是動(dòng)作與時(shí)間，它影響著環(huán)境與角色的展示與表達(dá)。一些動(dòng)畫公司在制作動(dòng)畫片時(shí)，沒有重視動(dòng)作設(shè)計(jì)與時(shí)間的關(guān)系，影響了影片的質(zhì)量。比如鏡頭間的動(dòng)作設(shè)計(jì)與時(shí)間分配過于平均，這就導(dǎo)致動(dòng)作節(jié)奏感的缺失；動(dòng)作中某個(gè)關(guān)鍵幀被分配到錯(cuò)誤時(shí)間中，破壞了整套動(dòng)作的流暢性；角色的口型與字幕對白不協(xié)調(diào)、對不上號(hào)等。動(dòng)作設(shè)計(jì)要與時(shí)間安排得當(dāng)。在動(dòng)畫片中，每一個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)都要被時(shí)間控制，同時(shí)劇本因素又影響著動(dòng)作時(shí)間的設(shè)定。動(dòng)作設(shè)計(jì)和時(shí)間的關(guān)系猶如左右手，缺一不可。動(dòng)作時(shí)間也多接近生活中的時(shí)間，接近真實(shí)的生活狀態(tài)，展示人物的細(xì)膩感情。如果忽視人物說話所需時(shí)間，將會(huì)給配音帶來同步麻煩。安排合理的動(dòng)作設(shè)計(jì)和時(shí)間，就會(huì)更好地展示角色特性和襯托環(huán)境氣氛，使角色內(nèi)在性格外化，凸顯劇情的節(jié)奏感，畫面流暢性和感染力，烘托主題，達(dá)到語言所不能達(dá)到的那種厚重的特質(zhì)，讓觀眾持久的從心理上認(rèn)同、喜愛這部影片。

結(jié)語

二維動(dòng)畫中原畫設(shè)計(jì)需要個(gè)性化發(fā)展。個(gè)性的設(shè)計(jì)可能是來自扎跟于本民族悠久的文化傳統(tǒng)和富有民族文化本色的設(shè)計(jì)思想。未來的動(dòng)畫設(shè)計(jì)師不再是狹隘的民族主義者，而每個(gè)民族的標(biāo)志更多的體現(xiàn)在民族精神層面，民族和傳統(tǒng)也將成為一種圖式或者設(shè)計(jì)元素。擁有扎實(shí)的制作二維動(dòng)畫的功底對創(chuàng)造三維動(dòng)畫具有重要的奠基作用。在二維動(dòng)畫中，原畫設(shè)計(jì)打破常規(guī)思維，創(chuàng)造性的動(dòng)作與表情設(shè)計(jì)，使動(dòng)畫片具有審美性、引領(lǐng)性，在吸納外來先進(jìn)的技術(shù)、藝術(shù)手法的同時(shí)，對民族本源有更有深刻的思考和挖掘，創(chuàng)造具有現(xiàn)代意義的民族符號(hào)的優(yōu)秀動(dòng)畫作品。

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