專業解說配音精選(五篇)

序言：作為思想的載體和知識的探索者，寫作是一種獨特的藝術，我們為您準備了不同風格的5篇專業解說配音，期待它們能激發您的靈感。

篇1

關鍵詞：電視專題片；配音；技巧

1 對電視專題片配音前，必須充分熟悉并理解解說詞

在電視專題片的環境下，里面的聲音呈現立體交叉的特點，配音所起到的作用就是對電視專題片的內容進行闡述和說明，引導觀眾深入到電視專題片中去，跟隨解說員的配音了解電視專題片敘述的內容。由于電視專題片具有很強的指導性和典型性，因此其內容的選擇也必定突出了某個領域的特點。對于電視專題片中所涉及的內容，觀眾事先沒有準備，全靠跟隨配音和解說進行了解，這就對配音解說提出了較高的要求。為了更好地幫助觀眾理解電視專題片的內容，做好配音解說工作，從引導觀眾的角度出發，解說員要在配音之前，對電視專題片的內容進行充分的了解，并熟讀解說詞，最好能將自己的思維融入到解說詞中，做到對解說詞爛熟于心。有些時候，我們對于解說詞也要提出自己的修改意見，比如有些時候解說詞過于書面化，不利于口語表達，在配音的過程中，會讓觀眾覺得很生硬，為此，我們要對解說詞進行適當的修改，保持其口語化，更容易被觀眾所接受。因此，從電視專題片的配音技巧方面來說，在對電視專題片配音之前，充分熟悉并理解解說詞是十分必要的，是提高電視專題片的重要手段之一。

2 做好電視專題片配音工作，必須有豐富的閱歷和知識

對于電視專題片的播音員而言，要想做好電視專題片的配音工作，必須要有豐富的閱歷和知識。這主要是因為，電視專題片涉及的領域比較豐富，天文地理、古今中外、自然風光、人物風貌等無所不包，要想做好電視專題片的配音工作，就必須對這些知識有所了解，不求精細深入，但求在廣度上有所涉獵。因此，作為電視專題片的播音員來說，必須要不斷地拓展自己的知識領域，對各領域的知識都要進行一定的了解，只有知識豐富了，知識面拓展了，才能在電視專題片的配音過程中完美地表達出預期的效果，帶給觀眾更美的享受。由此可見，豐富的閱歷和知識對于電視專題片的播音員來說十分重要。

從實際的電視專題片配音工作來說，對于播音員是有較高要求的，不但要求播音員具備優美的聲音和一定的專業素質，還要求播音員具有豐富的閱歷和知識。目前許多優秀的電視專題片播音員都具備這種優良的素質，例如央視著名主持人任志紅、中傳大學的李易等，在電視專題片的解說工作中都十分出色。他們憑借極其專業的播音水平，和自身豐富的閱歷和知識，帶給我們更多優秀的電視專題片。由此可見，電視專題片的配音技巧更多在于播音員自身的水平。

3 對電視專題片進行配音時，需要具備良好的精神狀態

在電視專題片中，播音員的聲音能夠帶給觀眾的不只是對電視內容的解說，也將自己的情緒和精神狀態帶給了觀眾，通過播音員優美的聲音，觀眾也仿佛看到了播音員在配音的時候所呈現出的精神狀態和表情手勢等。對電視專題片進行配音，屬于播音員的隱形勞動，播音員所能呈現給觀眾僅僅是優美的聲音，但是通過這種聲音播音員也將自己的精神狀態傳遞給了觀眾。所以，從這一點來說，在對電視專題片進行配音的時候，播音員必須要具備良好的精神狀態，要用飽滿的熱情和良好的精神狀態來為觀眾進行配音，使觀眾能夠感受到播音員的這種熱情。在電視專題片的配音過程中，我們一直強調播音員要具備一定的配音技巧，筆者以為，播音員在配音的時候具備良好的精神狀態就是最佳的技巧。所以，播音員在對電視專題片進行配音的時候既不能松懈，也不能過于緊張，要保持適度的緊張感，使自己處于良好的精神狀態之下，心中要滿懷對觀眾的使命感，將話筒作為配音對象，保證準確的完成配音任務，帶給觀眾美的享受。所以，播音員良好的精神狀態，是電視專題片配音的實用技巧之一。

4 具備較強的配音基本功，是做好電視專題片配音工作的基本保障

對于播音員來講，具備較強的配音基本功是其基本素質之一，也是衡量一個播音員是否稱職的關鍵。對于負責給電視專題片進行配音工作的播音員而言，具備較強的配音基本功可以使自己更加勝任這份工作，也可以更好地完成配音任務。其實所謂的電視專題片的配音技巧，就是要在配音過程中發揮播音員的長處，使配音成為電視專題片的一個亮點。因此，播音員必須苦練基本功，通過扎實的基本功和飽滿的熱情，為觀眾奉獻一個又一個精彩的電視專題片。目前，播音員的配音基本功已經成為了電視專題片配音工作的基本保障，為電視專題片的配音提供了強有力的支撐。

所以，我們在探討電視專題片配音技巧的時候，要更多地從播音員自身角度出發，不僅要求播音員善于駕馭稿件、善于駕馭自己、善于駕馭精神，還要對工作性質的認識，對稿件掌握的程度，語言表達的功底和鎮靜、機敏的應變能力等諸多方面全面把握。有了這些方面的綜合修煉，就能幫助播音員在話筒前運用自由，馳騁自如，獲得成功，使電視專題片在播音員的再度創作下珠聯璧合、光彩大增，取得良好的傳播效果，達到專題片創作者的意圖。

參考文獻：

［1］ 于文華.電視專題片配音技巧漫談［J］.播音與主持，2011(5).

篇2

展示企業產品和服務

展示企業各部門良好的工作風貌

宣傳片制作具體操作流程:

1、腳本策劃—>拍攝創意—>拍攝—>動畫—>配音—>非線性編輯—>出盤

當客戶有影視制作需求時——請和我們聯系，讓我們制片組、創意組充分了解客戶的需求及了解您的企業、單位、產品的情況——客戶確定制作方案后，我們按客戶的制作要求確定制作形式及向客戶報價-——確認及簽定協議，付首期款后我們開始拍攝制作——我公司向客戶提供創意腳本方案——拍攝完成后我們進行后期剪輯制作——粗剪毛片并請客戶審查——根據客戶審查后的意見進行后期修改及音效合成——請客戶審查后向客戶提供完成的成品播出帶。

2、流程說明

****拍攝前準備的工作------就經確認的制作腳本（相當于電影的劇本）由導演向各個制作單位講述布置，模特演員試鏡、化裝造型、音樂、道具、場景燈光、影調、布景方案、服裝等有關拍攝的細節進行全面的籌備，以求達到預期的效果。

*第一、二次制作籌備會-----把拍攝中的細節向客戶呈報并說明制作的細節理由；未能確認的部分進行再一次的準備，影視部提報新的拍攝方案，供客戶確認。

*拍片前最后檢查------正式拍攝之前，制片人員對最終確定的各個細節，進行最后的檢查確認。

*拍攝------按照最終制作準備會的決議，在安排好的時間、地點由攝制組按照拍攝腳本進行拍攝。為了對客戶和創意負責，除了攝制組之外，影視部的制片人員會聯絡客戶、有關創作人員等參加拍攝。

*沖洗作業-----拍攝使用的電影膠片需要在專門的沖洗廠里沖洗出來。

*轉磁-----也被稱作過TC。由電影膠片的光學信號轉變成用于電視制作的磁信號;轉磁的過程中一般會對拍攝素材進行色彩和影調的處理。

*初剪------也稱作粗剪。拍攝素材在經過轉磁以后，要先輸入到電腦中導演和剪輯師才能開始了初剪。初剪階段，導演會將拍攝素材按照腳本的順序拼接起來，剪輯成一個沒有視覺特效、沒有旁白和音樂的版本。

*看A拷貝------所謂A拷貝，就是經過初剪的那個沒有視覺特效、沒有音樂和旁白的版本。這個版本是將要提供給客戶以進行視覺部分的修正的，這也是整個制作流程中客戶第一次看到制作的成果。

*正式剪輯-----在客戶認可了A拷貝以后，就進入了正式剪輯階段，這一階段也被成為精剪。精剪部分，首先是要根據客戶在看了A拷貝以后所提出的意見進行修改，然后將特技部分的工作合成到廣告片中去。廣告片的畫面部分的工作到此完成。

*作曲或選曲------影視片的音樂可以作曲或選曲。

*配音合成-----完成旁白和對白。在旁白和對白完成以后，音效剪輯師會為廣告片配上各種不同的聲音效果，最后一道工序就是將以上所有元素并的各自音量調整至適合的位置，并合成在一起。

*出播出帶。

*交片----將完成的影視片經過客戶認可后在合同約定的時間內交到客戶手中。

宣傳片制作配置:

1、廣播級數字BETA攝像機單機拍攝(典型企業宣傳片)

2、資深導演/專業攝像師/燈光師/電臺專業播音員解說/片頭片花

3、后期SGI工作站高端非線編輯機房

4、素材拍攝和成片比例為10:1

宣傳片制作報價:

專題片、資料片拍攝制作價格

10分鐘（拍攝、剪輯、配音、字幕、音樂）

元（成片）（不含特技費）（以上可單剪成1′、30″、15″、5″每次剪輯費用元）

20分鐘（拍攝、剪輯、配音、字幕、音樂）

元（成片）（不含特技費）

30分鐘（拍攝、剪輯、配音、字幕、音樂）

元（成片）（不含特技費）

60分鐘（拍攝、剪輯、配音、字幕、音樂）

元（成片）（不含特技費）

2000張以上VCD

每盤元

10,000張VCD以上

每盤元

腳本設計

其他方式拍攝報價:

根據企業宣傳片形式的不同拍攝時間長短使用設備不同是否需要三維動畫等制作費用差別很大此報價僅供參考

詳細報價在以上幾個方面確定后給出

1)攝影機+16mm膠片拍攝

資深導演/專業攝影師/燈光組/電臺專業播音員/片頭片花

后期SGI工作站高端非線機房(FLINT/SMOKE/寬泰)

適合城市/開發區/旅游景點/大企業宣傳片

元左右(十盤,拍1天/使用軌道)

元左右(十盤,拍2天/使用軌道1天+搖臂1天)

城市/大企業宣傳片需要多日拍攝根據具體方案給出報價

2)高清攝像機拍攝

資深導演/專業攝像師/燈光組/電臺專業播音員解說/片頭片花

后期SGI工作站高端非線機房(FLINT/SMOKE/寬泰)

適合城市/開發區/旅游景點/大企業宣傳片

元左右(拍攝1天/使用軌道)

元左右(拍攝2天/使用軌道1天+搖臂1天)

城市/開發區宣傳片需要多日拍攝根據具體方案給出報價

3)廣播級數字BETA攝像機拍攝(典型企業宣傳片,推薦)

資深導演/專業攝像師/燈光師/電臺專業播音員解說/片頭片花

后期SGI工作站高端非線機房

適合標準企業形象宣傳片的拍攝制作

元左右(拍攝1天)

元左右(拍攝2天/使用軌道1天+搖臂1天)

4)DVCPRO攝像機拍攝

資深導演/專業攝像師/燈光師/電臺專業播音員解說/片頭片花

后期專業非線機房剪輯

適合小型企業形象宣傳片/展會宣傳片/企業專題片等

元左右(拍攝1天/廣院學生配音/攝像兼燈光)

元左右(拍攝1天/使用軌道/電臺播音員/專業燈光師)

5)3CCD高檔DV攝像機拍攝(SONY190P或松下180)

資深導演/專業攝像師/廣院播音系學生解說/片頭片花

后期非線工作站剪輯

適合小型企業宣傳片/展會宣傳片/企業專題片等

篇3

“虛實相生”的文藝創作手法在作為有聲語言藝術的電視紀錄片配音中也得到了一定程度的凸顯。為了將文學語言準確生動、富有意蘊、引發思索地傳遞給觀眾，配音者要將解說詞的內容進行虛實、有無、隱現等轉化，創造出情境美、交流美、和諧美、留白美，讓觀眾在情感共鳴中達到審美愉悅。

再現文字的情境美

電視紀錄片配音是將已有的文學作品轉化為有聲語言的表現形式。對配音者的要求絕不僅限于單純的發音規范、字正腔圓，而要通過解說再現文本的意境美、情感美。

作為文學作品的一種形式，解說詞在表現手法上會運用文學作品中虛實相生的寫作手法，或化虛為實、或以虛帶實、或實中存虛、或虛實相映。備稿時，配音者必須依據影像的拼接步驟把握解說詞的內容及特征。

如紀錄片《唐之韻》的解說詞，以散文詩般的語言記述了唐代詩歌的發展歷史和詩人們豐富的生活經歷及其風格迥異的代表作品，情感跌宕，大氣磅礴，極具文學色彩。這就要求配音者要將未聞、未見、未體會過的情與景轉化為已有的積累和體驗，感受“象”外之旨，由實感虛、由虛悟實，形成具有意中之境、飛動之趣的藝術空間。其中有這樣一段：

于是陳子昂來了，像巨人一樣挺立在幽州臺上，面對著無限的時間與無限的空間，如春雷炸響一樣高唱著“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下!”多么悲壯的歌聲，像從歷史的深處騰出，不僅一聲就喚醒了永遠輝煌的盛唐詩，而且直到今天仍然在中華大地上產生審美的沖擊波!

在解說這段話時，高峰用心靈與歷史交融，用情感與詩人共享，其中對詩歌內容的朗誦以虛聲為主，其余用聲偏實，將聲音的虛實變化與解說詞的意境虛實融合，產生與詩人心靈在宇宙生生不息、虛實相依的律動中對話，在感覺與想象交織的靈境中達到共鳴與默契。

再如大型電視紀錄片《故宮》用描寫與議論相結合的手法展現了聞名于世的古建筑的輝煌壯觀。周志強配音時非常注重在平實中展現情景美：

中國古代有一種祈福的祭祀活動叫褉賞，后來演化為人們暮春郊游的風俗。文人墨客此時也要相邀聚會，最著名的一次被記錄在王羲之的《蘭亭序》中。九曲蜿蜒的水渠中清水流淌，隨波逐流的酒杯停在誰的座前誰就要吟詩作賦，否則就罰酒認輸，這就是“曲水流觴，修褉賞樂”，乾隆皇帝以此為根據，給這個亭子起名“褉賞亭”。

這段話是用歷史故事來詮釋“褉賞亭”得名的由來，其間對飲酒作詩的場面與細節雖沒有作過多的渲染，但是古代文人們的灑脫豪放、酣暢淋漓依稀隱現在字里行間。周志強的解說非常細膩，通過聲音中細小的變化，以溪流淙淙、垂柳依依、酒杯順流而下，將文人吟詩作對的情景展現在觀眾眼前，讓觀眾感受到古代文人的浪漫情懷。

袁行霈先生曾經說過：“鑒賞不是被動地接受，而是一種賦予創造性的藝術活動。如果說藝術創作是自己的生活體驗借著語言、聲音、色彩、線條等等表現出來，那么藝術鑒賞就是運用聯想將語言、聲音、色彩、線條等等還原為自己曾經有過的類似的生活體驗。”解說詞中的情景不是配音者都經歷過的，解說時要充分調動自己的想象與聯想，讓思想感情始終處于運動狀態，才能感受到文稿中的情與景，創造情景美的效果，進而增強藝術表達的感染力。

產生具象的交流美

根據有無交流對象的存在，可將播音員、主持人的工作環境分為“虛實”兩種情況，即無對象交流和對象交流，而紀錄片解說明顯屬于無對象交流。從專業角度上來說，要求播音員、主持人在“無對象交流”的情況下做到“心中有人”，即對交流對象的感知要具象，不僅要想到通常所說的交流對象的年齡、性別、職業、文化程度等，還要能想象到聽眾的眼神、動作、服飾以及聽到語言信息后的反饋，真正做到通過眼神交流達到心靈的共鳴。

紀錄片對解說者的要求亦是如此，對交流對象的想象越具象，聽眾的感知就越鮮活、越真實，通過想象與聯想同觀眾交流，接受反饋，便于準確地把握解說詞的基調、節奏、風格等，同時也能及時調整自己的解說狀態。

如《北京記憶》是從對北京大雜院、飲食、娛樂、交通等點滴生活的感受中反映北京的發展變化，這些都是與百姓息息相關的生活瑣事，配音者所想象的對象可以是親人、鄰居、同學、朋友，就像拉家常、聊見聞、談感悟，相互之間產生親切感、信任感、美感。

老人又回到了以前的舊居，她曾在這間二十平米的小屋子里結婚生子，夫妻相濡以沫，拉扯四個子女長大成人。點滴往事一如大多數中國普通百姓曾經的生活場景，伴隨著記憶正在漸漸遠去。

在這段配音中郭煒語氣親切自然，時而平和、時而低沉，讓聽眾感到很強的交流感，此刻配音者用自己聲音推開了歷史的閘門，讓聽眾在時空的隧道中觸摸到那段遠去的歷史。交流對象質與量的具象化產生的真實美，讓配音者找到了活躍積極的心理狀態，有的放矢地向觀眾傳達情感。配音者運用虛實相生的原則將虛無的聽眾轉化為實在的交流對象，在向想象中的對象不斷傾訴、呼應、交流的過程中，形成互動與靈犀，達到用聲音傳遞美、用心靈感受美的效果。

傳遞聲音的和諧美

每個漢語音節中即使沒有輔音也不會沒有元音，元音的發音響亮通暢。但這并不等于在聲音表達中只有響亮的聲音。播音創作中聲音彈性的對比很多，其中最為顯著的一組是虛實變化的對比，它們在有聲語言中產生的美感是不能相互代替的。聲音的虛實變化表現喜、怒、哀、樂、愛、憎、懼、惡等情感，它為配音藝術創作提供了豐富多彩的聲音形式和靈活多變的表達技巧。虛聲有表現畫面延伸、意境悠長的韻味，而實聲有體現事件真實、堅定昂揚的情感，二者可以結合但不能相互替代。宗白華先生說：“文字能具有兩種作用，一種是音樂的作用，文字中可以聽出音樂式的節奏與協和;另一種是繪畫的作用，文字中可以表寫出空間的形象與彩色。”這種音樂和繪畫的功能多數是用虛實相生的方法來完成的。而配音是以文字為依據，為表達文字服務的，因此也具有了音樂和繪畫的功能。有聲語言中的神韻是流動的精靈，在若隱若現、亦動亦靜、或明或暗中，虛實聲音以其特殊的感染力體現解說詞的意趣交融，饒有意蘊。如《再說長江》中，

置身于濃妝淡抹的圖畫里，帕奈博士經常情不自禁地贊嘆，舉世也只有九寨、黃龍的水有如此巨大而神奇的力量，而它眷戀著人間獨鐘著中國，就在這中國西南的深處角落渲染出一片彩墨山水。

轉貼于

對于九寨溝和黃龍，水是美麗的締造者，也是它們生命的源泉。水，在這里幻化了神奇之后，也將從這里走出深山，流向幾百公里外的長江。

李易配音時，吐字柔長、用聲舒展、虛實結合、虛聲偏多，使聲音與明麗、優美的畫面和音樂相融合，充滿了意蘊美，整體形成蜿蜒的旋律，產生美感。

再如《同飲一江水》運用富有感性和思辨的語言，講述6個國家在地理位置與歷史發展中不可割舍的關系。解說詞娓娓講述著不同國家的風情和生活故事，繪出一幅大湄公河次區域豐富資源、燦爛文明、獨特人文的精彩畫卷。

大海與河流在縱向和橫向上，將次區域各國更多元地融合在一起，河流聯結了次區域六國，大海將次區域各國與整個世界聯系在一起。河流哺育了次區域六國的人民和這里偉大的文明。而大海是所有這些走向世界的通途。大海意味著次區域未來更廣泛的交流、友誼與發展。

剛強的解說整體以講述與渲染相結合，既接近生活語言表達又不失飽滿的情感。吐字用聲適中，節奏舒展平緩，極為自然流暢。用聲以半實為主，根據內容或為半虛。“更多元地融合”聲音由虛到實，“交流、友誼與發展”中由實到虛再到實。剛強的聲音在整體和諧中，時而平實自然，時而舒展柔和，時而厚實凝重，形成了有聲語言自有的韻律感和質感，也讓觀眾深切地感受到本片所宣揚的“和平、友誼、合作、發展”的主旨。

構成停連的留白美

“此時無聲勝有聲”、“不著一字，盡得風流”的詩句就是對留白藝術作用的描述。留白之美在文學和藝術領域中大放光彩。繪畫、書法、建筑、園林、舞蹈、音樂、電影、戲曲中無不留有留白所產生的無限遐想空間、廣袤深遠意境。

電視紀錄片畫面拍攝手法中注重留白的運用，而聲音的配音也應當有的留白存在。聲音的停頓為虛、情感的連接為實，正是所謂的“聲斷情不斷”，不是戛然而止，而是回味無盡。這種“停頓”，是一種畫面的轉換和延伸，情感的過渡和回味，恰當運用聲音留白，能產生言已盡情未止、聲已落味更濃的效果。給觀眾留下想象、回味、思索和判斷的空間，這樣比喋喋不休的直白表達更自然、更深刻。正所謂“言有盡而意無窮者，天下之至言也”。

留白讓觀眾有空間思索和判斷，與起初的感性認識相互作用，從而加強對紀錄片本身的認識和理解。如《圓明園》運用充滿詩意的語句描寫出了圓明園的奢華與氣派，而在殘垣斷壁之下埋藏著歷史的輝煌。

請您用大理石、漢白玉、青銅和瓷器建造一個夢，用雪松做屋架，披上綢緞，綴滿寶石……這兒蓋神殿、那兒建后宮，放上神像、放上異獸，飾以琉璃、飾以黃金、施以脂粉……請詩人出身的建筑師建造一千零一夜的一千零一個夢，添上一座座花園，一方方水池，一眼眼噴泉……請您想象一個人類幻想中的仙境，其外貌是宮殿，是神廟……

給這段的配音時，李易在每一省略處都運用了大量的留白，觀眾可以有充分的時間想象圓明園華麗的外觀、精美的裝飾、奇妙的布局，可謂是神奇瑰麗，亦夢亦幻。如果在解說時取消了這里的留白，就會顯得節奏過于緊湊，也剝奪了觀眾回味反思的時間與空間，不會產生最終意味深遠、令人惋嘆的效果，削弱了對主題的表現力。留白之美是一種表達手段，是一種審美體驗，是一種藝術追求。

篇4

電視體育新聞雜志精彩F1特點發展趨勢1前言

F1作為賽車項目中的尖端賽事，進入中國已經11個年頭。隨著我國社會、科技的發展，越來越多的人對這項運動由陌生轉為熟悉，由漠然變為熱愛。本文通過對我國電視體育新聞雜志欄目的分析梳理，以《精彩F1》為樣本，對其進行多角度多方位的分析與研究，探討該欄目成功的因素，分析欄目的不足之處，并基于對《精彩F1》的分析，對F1賽事的體育產業宣傳提出合理化建議，提升F1賽事的影響力，擴大F1在中國的知名度和影響力。

2《精彩F1》欄目分析

2.1欄目編排特色及版塊內容

《精彩F1》欄目的片頭，鼓點清晰節奏明快的音樂，配以F1賽車特有的引擎轟鳴，畫面中出現F1比賽中選取的精彩片段能夠瞬間將觀眾帶入F1賽車世界刺激動感的氛圍當中。隨后出現金屬感十足加上動感十足的欄目標識，無論從視覺還是聽覺上，都給觀眾留下了深刻的印象。在欄目中，各個板塊都加入了后期配樂、配音和直觀點題的字幕。《精彩F1》節目中，對于電視傳播符號的利用非常充分，畫面、配音、字幕、同期聲相結合。給觀眾帶來了視覺和聽覺的雙重享受。

作為電視體育新聞雜志欄目，《精彩F1》的欄目內容豐富多彩，集新聞性、知識性、服務性及娛樂性為一體。圖1可見，在眾多欄目板塊中，《精彩盤點》是最受觀眾喜愛的版塊。《精彩盤點》每一期精選不同的主題進行盤點排行，或專業，或刺激，或趣味，而且每一項都給予星級評分，配以風趣幽默的解說，頗有看點，能極大地吸引觀眾觀看。

2.2欄目的主持人及配音

由于《精彩F1》欄目大部分時間無主持人出現，配音解說李晨明在欄目中就相當于主持人。李晨明的聲音特色明顯，流暢親切，富有熱情，語言風格風趣幽默，能和欄目的內容和精神完美的融合在一起。他除了擔任《精彩F1》的配音解說，還擔任越野拉力賽的直播解說，人們聽到他的聲音就會自然而然的想起賽車運動，這就是主持人（配音解說）的個人魅力。由調查可以說明，對于以F1為主題的電視體育新聞雜志欄目來說，觀眾對于主持人自身的專業知識和語言表達能力都是很看重的，同時，獨特的人格魅力也是吸引觀眾的一個很重要的條件。大部分的觀眾對于主持人朱環和沙桐的滿意程度一般，感到滿意的僅占到21%。而對于配音解說李晨明，觀眾的滿意度高達74%，感到不滿意的僅占不到10%。

2.3欄目受眾特點

從央視索福瑞近幾年的調查報告中可以發現，男性、高學歷、高收入人群是收看電視體育欄目的主要觀眾，要抓住現有的核心受眾，就要從內容、風格上進行改進，這樣還會吸引更多的潛在受眾。受眾一般具有以下幾個特點：眾多性，分散性，混雜性，隱匿性，流動性。受眾接觸使用媒介，很大程度上是基于個人的需求和興趣，懷有某種動機，通過主動使用媒介內容來實現自己的目的。受眾在接受信息的時候往往會選擇與自身原有觀點、價值觀相吻合的，本能的排斥與自己觀念相反的。因此《精彩F1》在創辦之時，考慮到當時觀眾對于賽車運動的認知和概念，把握受眾的心理特點，把F1賽車的刺激、科技、娛樂等都融入到欄目當中去。

2.4欄目存在問題

2.4.1來自新媒體的挑戰

通過調查可以看出，受眾想要了解最新的F1資訊和車壇動態，首選的媒介是網絡，次之是電視。除了網絡，以手機終端為代表的新媒體的興起是不可忽視的。近兩年，一個重要的手機媒介傳播形式引起了人們的重視――微信訂閱號（公眾賬號）。微信的訂閱號已經把許多在網絡上進行的內容轉移到了手機上。每天為用戶推送最新的消息，互動交流，參加活動，辦理業務都可以通過微信訂閱號實現完成。

2.4.2欄目自身的不足之處

通過問卷調查，《精彩F1》在欄目宣傳上做的還是很到位的，由于播出時間的緣故，收看《體育新聞》的觀眾大多數都可以知道《精彩F1》。觀眾不喜歡《精彩F1》最重要的原因是因為節目風格平淡。在受眾小眾化、專業化，信息泛濫的時代，受眾要在海量的信息中，選取能夠抓住自己眼球的信息，在重復的信息中快速度的吸引受眾，就要發揮“雜志型”特征，有新意有深度的分析和評論，才能夠吸引專業化的受眾。受眾通過在收看欄目的過程中產生共鳴，從而轉變為忠實觀眾。另外，欄目內容同質化也是觀眾不喜歡《精彩F1》的一個原因。作為一檔電視體育新聞雜志必須把欄目的重點放在剖析解讀上。事件的過程和結果大家都知道，但是觀眾更想了解的是“為什么”。知道“為什么”之后，“怎么辦”也隨之而來。在這些方面做到詳細、專業，能夠透過現象引導觀眾看到本質，吸引觀眾的目光。

3 《精彩F1》欄目的發展趨勢及建議

3.1結合自身優勢，發揮自身優點

通過調查分析可以看出，41%的觀眾喜歡《精彩F1》是因為節目語言風格明顯、觀點有新意。由于主持人不常出境，作為配音解說的李晨明，自然而然地擔負起主持人的重任。他的聲音親切流暢，富有熱情，與F1的精神風格很完美的融合在了一起，帶給了觀眾聽覺上的享受。李晨明從事賽車報道多年，作為一個資深的車迷，他能夠了解車迷心中對欄目內容的訴求，知道怎樣的語言、怎樣的觀點能夠抓住觀眾的心，讓觀眾真正喜愛這個欄目。

觀眾喜歡《精彩F1》的另一個重要原因，是能夠從欄目中了解到專業的賽車知識。雖然F1比賽距離我們似乎很近，但是實際上F1的科技距離我們依然很遙遠。《精彩F1》要抓住受眾求知心理，從專業化的角度入手，用淺顯易懂的方式，將看似深不可測的賽車知識平易近人的擺在觀眾眼前，讓觀眾從心理上得到滿足，從而吸引觀眾關注欄目。

3.2打造欄目品牌

由圖2可知，觀眾對于以F1為主題的電視體育新聞雜志欄目最為看重的是與F1相關的知識和專業化的分析評述。觀眾希望從欄目中獲取的并不是簡單的新聞資訊，而是專業的講解分析和知識介紹。比如，賽車的機械構造分析解讀之類的內容，讓熱愛這項運動的觀眾能夠更加深入地了解這項運動。電視欄目較之其他媒體最有利的一點就是畫面的質感和流暢性。在電視欄目中，采用實景拍攝、實況轉播、電腦模擬等方式，再配以生動的講解，讓無法親臨現場的觀眾也能切身感受到運動的刺激和動感，在聲音和畫面的雙重作用下，信息的傳達也變得更快、更生動、更準確。另一個受到觀眾關注的內容就是資訊的獨家性。要提升欄目的格調，在內容上突出欄目的風格，在版塊中營造欄目的特色，不斷地努力探索，不斷地發掘改進，才能保證欄目內容的獨家性。《精彩F1》依托中央電視臺體育頻道，擁有F1電視轉播權的優勢，在名氣、資金和技術上更是得天獨厚，為欄目提供了絕佳的條件和素材。

3.3固定、鮮明的欄目標識

針對觀眾對于欄目標識的認知程度，筆者在問卷中設置了兩個與之相關的問題。從調查結果來看，73%的觀眾對于《精彩F1》以前的欄目標識印象深刻，并認為該標識設計感強，符合欄目風格。而對于《精彩F1》的新標識，有65%的觀眾認為一般，沒有特色，不能體現F1的特色。新修改的欄目標識線條過多，略顯繁瑣，配色、字體都沒有特色，似乎完全與F1不相關，所以觀眾普遍認為新標識不如以前的標識有特點。筆者建議，在設計欄目標識的時候，要結合欄目本身針對的內容和風格進行設計，脫離了欄目內容的標識，不能體現出欄目的特色，是無法讓觀眾認同并熟知的。

3.4充分增強與受眾的互動

《精彩F1》在與受眾的互動方面可以說是空白的。欄目有官方微博，但是多數觀眾表示，在微博上與欄目交流并沒有得到有效的回應。就更不用說像《籃球公園》那樣，由欄目組織策劃舉辦大型互動活動了。許多時候，觀眾在收看電視欄目的時候，除了滿足自身的興趣愛好之外，也渴望能夠表達自己的觀點，通過學習、交流獲得認同感和歸屬感。

筆者認為，最簡單的互動方式就是在欄目中增加知識問答、話題討論等環節。僅僅需要幾分鐘，就可以充分的調動起觀眾的參與熱情。這樣的一個小環節，就可以抓住許多受眾的心理，從而穩定欄目的受眾群。另外，可以由欄目主辦一些活動。例如，選擇F1賽車的起步車――卡丁車，組織車迷進行卡丁車比賽，既可以宣傳賽車文化，營造賽車氛圍，又可以擴大欄目的影響力，履行欄目肩負的社會責任。再次，可以在F1中國大獎賽舉辦之時，成立《精彩F1》觀賽團，通過欄目的號召，吸引車迷前往賽場觀賽，推動F1在中國的發展。只有通過欄目去發掘和利用觀眾的力量，走進觀眾，深入觀眾，才能了解觀眾，吸引觀眾，欄目才能夠進步，才能夠成長。

3.5開發拓展與新媒體的合作之路

電視欄目上網，這是電視欄目與新媒體互相融合的第一個表現。《精彩F1》網頁的內容相當匱乏，應當在這方面予以重視，要充分利用網絡的特點，充實網站的內容和形式，比如開通交流互動版塊，與觀眾交流互動，等等。微博，也是新老媒體相互融合的提現。最近幾年，網絡電視和手機終端也日益興起。CNTV應對欄目增加支持，讓觀眾通過接收終端就可以擺脫時間和空間的限制，隨時看到感興趣的內容。另外，手機終端是未來媒介發展不可忽視的類型，在這里，每個人都可以是者，每個人都可以是接收者。

4結論和建議

4.1作為F1賽事直播的輔助欄目，依托中央電視臺體育頻道雄厚的實力和廣闊的平臺，《精彩F1》在賽事資源、欄目資本、欄目策劃制作和欄目覆蓋率等方面擁有得天獨厚的優勢。

4.2欄目的受眾雖然以男性觀眾為主，但是不能忽視F1車迷中數量可觀的女性車迷。她們作為欄目的核心受眾的一部分，對欄目的要求較高，分析見解獨到，提出的建議也十分具有建設性。

4.3《精彩F1》未來的發展，要求欄目要以吸引受眾為中心進行調整改變。品牌形象要貼合欄目內容，不可盲目求新求變。從欄目內容到編排，從板塊形式到主持，都要以培養核心受眾為第一要務。

4.4電視體育新聞雜志在F1未來的宣傳發展過程中，要注重自身“雜志性”的特點，注重欄目的編排手法及內容選擇，打造欄目品牌主持人，并重視與新媒體的合作融合，打造出個性鮮明、特色突出、內容優質的優秀欄目。

參考文獻：

[1]李正良.傳播學原理[M].中國傳媒大學出版社，2007.

[2]劉京林.新聞心理學概論[M].中國傳媒大學出版社，2007.

篇5

關鍵詞：Web3D；Flash；虛擬現實；場景

中圖分類號：TP311 文獻標識碼：A 文章編號：1009-3044(2012)29-7111-04

1 Web3D虛擬現實技術的簡介

在過去的二十年間，互聯網是站在科技的最前端，帶領著人們的思想不斷向前邁進。它的出現及飛速發展使IT業的各個領域發生了深刻的變化，因此也必然引發一些新技術的出現，于是Web3D 技術應運而生。Wed3D協會（前身是VRML協會）最先使用Wed3D術語，這一術語的出現反映了這種變化的全貌，沒有人能嚴格定義Wed3D，在這里把Wed3D理解為：互聯網上的3D圖形技術。具體的說，web3D技術就是通過在瀏覽器中內嵌3D虛擬場景的手段，在保證3D立體效果的同時，有效的降低對網絡和硬件的要求，讓互聯網用戶能夠快速的體驗3D帶來的真實感受。Web3D的基本理念是通過創造一個個網絡世界，實現三維空間無限的鏈接共享。通俗的理解為，假如我們去旅游，三維網絡將是一個個如夢似幻的風景名勝，而二維網絡就像我們去旅游前買的一張張地圖。所謂“三維網頁”, 就是指網頁中使用了Web3D虛擬現實技術， Web3D虛擬現實技術將是下一代互聯網展示技術的核心，是目前互聯網技術的換代與升級。

2 Web3D軟件選擇webmax的理由

Webmax是上海創圖網絡科技發展有限公司自主研發，以VGS技術為核心的新一代網上三維虛擬現實軟件開發平臺，目前已成功應用于2010網上世博會中國館、云南館、重慶館等多個世博項目制作，它具有獨特的壓縮技術、強大的畫面表現力、豐富的互動功能，通過Webmax開發的三維網頁無需下載安裝，只需輸入網址，即可直接在互聯網上瀏覽三維互動內容。該產品適合大眾網絡環境，具有目前互聯網上最好的三維顯示效果及互動功能，其超乎尋常的3D圖形處理能力，經過國家科技部測試，其運算速率比目前國外同類技術高5-6倍。webmax支持3DS Max模型、材質、燈光、相機、動畫的直接輸出，與Flash無縫連接，充分體現多媒體整合特性，支持JAVASCRIP、VBSCRIPT外部編程接口，提供高級功能編程。

3 三維網頁中嵌入 Flash 和 二維網頁中嵌入Flash的區別

通常嵌入到網頁中的Flas，都是二維平面網頁的嵌入方式，那么這樣嵌入的Flash 無法實現和三維虛擬現實場景真正的融合和互動，那么如何才能夠把 Flash 動畫嵌入到三維網頁中呢？首先讓我們來看一個例子，圖1是網上世博會云南館的虛擬現實場景，在畫面的底部還有一個Flash導航條，該導航條以菜單的形式提供了多個命令，通過這些命令可以和虛擬場景進行互動。

然而打開這個虛擬現實網頁時，最初看到的并不是這個畫面，而是如圖2所示的效果。

我們所看到的這個畫面，其實就是加載進來的一個Flash，它是這個作品的一個片頭動畫，通過引入這個片頭動畫，使得作品增色不少，在畫面的底部位置有一個按鈕，點擊該按鈕，從而才進入到世博會云南館的虛擬現實場景。

4 三維網頁中嵌入Flash的具體應用體現

三維虛擬現實網頁中嵌入了flash以后，不但完善了虛擬現實場景的相關功能，而且讓最終作品更具互動性，更能體現出多媒體技術在虛擬作品中的充分應用。下面首先來了解一下Flash技術在三維網頁中有哪些應用體現：

1）實現片頭動畫；

2）檢測虛擬現實場景的加載進度；

3）充當3維模型的動態貼圖，以模擬視頻播放效果，例如：商場和客廳中的電視屏幕、廣場上的屏幕、影院的環形屏幕、滾動報欄等；

4）為作品提供背景音樂

5）文字、圖片、語音、動畫等多種媒體構成的綜合配音解說。

4.1 實現片頭動畫

對于室內外漫游的虛擬現實場景來說，由于場景較大、模型較多，因此無論對模型、貼圖進行多么苛刻的精簡和壓縮，最終的場景文件都仍然較為龐大，這就會導致在Internet上下載觀看時，需要等待一段下載時間，如果網速比較慢則需要等待較長的時間，為了緩解觀者等待的焦躁情緒，可以預先用 flash 軟件制作出一個片頭動畫，在虛擬現實場景未下載完之前，先播放這段片頭動畫，這樣不但緩解了時間上的等待，而且精彩的片頭動畫也為虛擬現實作品增色不少。例如，2010年中國上海世博會首次開創性的推出了網上世博會，將世博會通過網絡身臨其境的呈現在人們面前，其中的網上云南館和重慶館在進入虛擬場景漫游之前，都是首先播放一段Flash片頭動畫，從而緩解了等待時間，同時精彩的Flash片頭也帶給觀者震撼的視覺沖擊。

4.3 充當3維模型的動態貼圖

使用Flash充當3維模型的動態貼圖，主要目的是模擬視頻播放效果，例如在使用虛擬現實技術來展示樣板房的室內設計時，客廳中的電視機畫面通常會使用動態貼圖，這樣的動態貼圖雖然可以借助播放一組模擬動畫的靜態貼圖序列來實現，但是這樣做有一個缺點，那就是這樣的方式無法提供聲音，而缺少了聲音的畫面當然給人美中不足的感覺，而使用Flas來充當電視機畫面的貼圖，那么就完美的解決了這個問題。再例如在室外漫游場景的設計中，當漫游到一個廣場的時候，廣場上通常都會有一個大屏幕用來播放新聞、廣告之類節目，這樣的視頻播放效果，如果要模擬的逼真到位，那么選擇flash視頻來充當屏幕的貼圖真是再好不過。

4.4 為作品提供背景音樂

一個好的虛擬現實作品，當然少不了優美的背景音樂，對于室外漫游的作品尤其是數字旅游的虛擬漫游作品，悅耳的背景音樂配合戶外的美景，當瀏覽者隨著相機鏡頭游歷其間時會有一種如入仙境的感覺，從而也讓作品大為增色。要讓Flash為作品提供背景音樂其實很容易做到，把背景音樂以“流”的形式在flash中播放，然后通過前述的AddFlashCtrl函數加載到場景中，再通過函數SetFlashCtrlVisibility將畫面隱藏起來，這樣就可以只聞其聲不見其形，也就實現了場景的背景音樂。

4.5 多媒體配音解說

在進行虛擬現實場景的漫游或者進行單個物件的展示時，經常會用到多媒體配音解說，例如當我們走到一個虛擬旅游景點時，通常會通過和一個預定模型的交互來加載該景點的配音解說，通過圖文并茂、聲情并茂的配音解說從而了解該景點的人文歷史等相關介紹，而采用Flash來制作這種多媒體配音解說無疑是最佳選擇，因為Flash軟件本身不但是很好的二維動畫制作軟件，而且配合日臻完善的AS腳本更是開發多媒體程序的利器，所以使用Flash設計制作出的多媒體配音解說將會給作品帶來更精彩的視聽享受。

參考文獻：

[1] 羅月童,孫靜,儲昭輝.基于計算機動畫的虛擬導游技術及其應用[J].工程圖學學報,2010(2).

[3] 吳炳帥.基于VGS技術的虛擬校園設計與實現[J].硅谷,2009(23).