專題配音技巧精選(五篇)

序言：作為思想的載體和知識的探索者，寫作是一種獨特的藝術(shù)，我們?yōu)槟鷾蕚淞瞬煌L格的5篇專題配音技巧，期待它們能激發(fā)您的靈感。

篇1

關(guān)鍵詞：電視專題片；配音；技巧

1 對電視專題片配音前，必須充分熟悉并理解解說詞

在電視專題片的環(huán)境下，里面的聲音呈現(xiàn)立體交叉的特點，配音所起到的作用就是對電視專題片的內(nèi)容進行闡述和說明，引導(dǎo)觀眾深入到電視專題片中去，跟隨解說員的配音了解電視專題片敘述的內(nèi)容。由于電視專題片具有很強的指導(dǎo)性和典型性，因此其內(nèi)容的選擇也必定突出了某個領(lǐng)域的特點。對于電視專題片中所涉及的內(nèi)容，觀眾事先沒有準備，全靠跟隨配音和解說進行了解，這就對配音解說提出了較高的要求。為了更好地幫助觀眾理解電視專題片的內(nèi)容，做好配音解說工作，從引導(dǎo)觀眾的角度出發(fā)，解說員要在配音之前，對電視專題片的內(nèi)容進行充分的了解，并熟讀解說詞，最好能將自己的思維融入到解說詞中，做到對解說詞爛熟于心。有些時候，我們對于解說詞也要提出自己的修改意見，比如有些時候解說詞過于書面化，不利于口語表達，在配音的過程中，會讓觀眾覺得很生硬，為此，我們要對解說詞進行適當?shù)男薷模３制淇谡Z化，更容易被觀眾所接受。因此，從電視專題片的配音技巧方面來說，在對電視專題片配音之前，充分熟悉并理解解說詞是十分必要的，是提高電視專題片的重要手段之一。

2 做好電視專題片配音工作，必須有豐富的閱歷和知識

對于電視專題片的播音員而言，要想做好電視專題片的配音工作，必須要有豐富的閱歷和知識。這主要是因為，電視專題片涉及的領(lǐng)域比較豐富，天文地理、古今中外、自然風光、人物風貌等無所不包，要想做好電視專題片的配音工作，就必須對這些知識有所了解，不求精細深入，但求在廣度上有所涉獵。因此，作為電視專題片的播音員來說，必須要不斷地拓展自己的知識領(lǐng)域，對各領(lǐng)域的知識都要進行一定的了解，只有知識豐富了，知識面拓展了，才能在電視專題片的配音過程中完美地表達出預(yù)期的效果，帶給觀眾更美的享受。由此可見，豐富的閱歷和知識對于電視專題片的播音員來說十分重要。

從實際的電視專題片配音工作來說，對于播音員是有較高要求的，不但要求播音員具備優(yōu)美的聲音和一定的專業(yè)素質(zhì)，還要求播音員具有豐富的閱歷和知識。目前許多優(yōu)秀的電視專題片播音員都具備這種優(yōu)良的素質(zhì)，例如央視著名主持人任志紅、中傳大學的李易等，在電視專題片的解說工作中都十分出色。他們憑借極其專業(yè)的播音水平，和自身豐富的閱歷和知識，帶給我們更多優(yōu)秀的電視專題片。由此可見，電視專題片的配音技巧更多在于播音員自身的水平。

3 對電視專題片進行配音時，需要具備良好的精神狀態(tài)

在電視專題片中，播音員的聲音能夠帶給觀眾的不只是對電視內(nèi)容的解說，也將自己的情緒和精神狀態(tài)帶給了觀眾，通過播音員優(yōu)美的聲音，觀眾也仿佛看到了播音員在配音的時候所呈現(xiàn)出的精神狀態(tài)和表情手勢等。對電視專題片進行配音，屬于播音員的隱形勞動，播音員所能呈現(xiàn)給觀眾僅僅是優(yōu)美的聲音，但是通過這種聲音播音員也將自己的精神狀態(tài)傳遞給了觀眾。所以，從這一點來說，在對電視專題片進行配音的時候，播音員必須要具備良好的精神狀態(tài)，要用飽滿的熱情和良好的精神狀態(tài)來為觀眾進行配音，使觀眾能夠感受到播音員的這種熱情。在電視專題片的配音過程中，我們一直強調(diào)播音員要具備一定的配音技巧，筆者以為，播音員在配音的時候具備良好的精神狀態(tài)就是最佳的技巧。所以，播音員在對電視專題片進行配音的時候既不能松懈，也不能過于緊張，要保持適度的緊張感，使自己處于良好的精神狀態(tài)之下，心中要滿懷對觀眾的使命感，將話筒作為配音對象，保證準確的完成配音任務(wù)，帶給觀眾美的享受。所以，播音員良好的精神狀態(tài)，是電視專題片配音的實用技巧之一。

4 具備較強的配音基本功，是做好電視專題片配音工作的基本保障

對于播音員來講，具備較強的配音基本功是其基本素質(zhì)之一，也是衡量一個播音員是否稱職的關(guān)鍵。對于負責給電視專題片進行配音工作的播音員而言，具備較強的配音基本功可以使自己更加勝任這份工作，也可以更好地完成配音任務(wù)。其實所謂的電視專題片的配音技巧，就是要在配音過程中發(fā)揮播音員的長處，使配音成為電視專題片的一個亮點。因此，播音員必須苦練基本功，通過扎實的基本功和飽滿的熱情，為觀眾奉獻一個又一個精彩的電視專題片。目前，播音員的配音基本功已經(jīng)成為了電視專題片配音工作的基本保障，為電視專題片的配音提供了強有力的支撐。

所以，我們在探討電視專題片配音技巧的時候，要更多地從播音員自身角度出發(fā)，不僅要求播音員善于駕馭稿件、善于駕馭自己、善于駕馭精神，還要對工作性質(zhì)的認識，對稿件掌握的程度，語言表達的功底和鎮(zhèn)靜、機敏的應(yīng)變能力等諸多方面全面把握。有了這些方面的綜合修煉，就能幫助播音員在話筒前運用自由，馳騁自如，獲得成功，使電視專題片在播音員的再度創(chuàng)作下珠聯(lián)璧合、光彩大增，取得良好的傳播效果，達到專題片創(chuàng)作者的意圖。

參考文獻：

［1］ 于文華.電視專題片配音技巧漫談［J］.播音與主持，2011(5).

篇2

【關(guān)鍵詞】電視專題 紀錄片 配音技巧

電視專題、紀錄片大部分是以深度展現(xiàn)為主的節(jié)目形式，其配音尤其“紀錄片”題材的播音類型，不同于廣播播音，也不同于電視時政新聞的播音，它比廣播新聞播音的語言更加靈活、更賦予變化，比電視新聞片的配音更加具有藝術(shù)的美感，語言處理的技巧性強，表達的語態(tài)形式更加的多樣豐富。那么在從事電視播音的工作中，面對經(jīng)常要碰到的專題片和紀錄片播音時，我們該如何應(yīng)對把控從新聞播音向紀錄片播音轉(zhuǎn)變的技巧和方式呢？筆者通過親身實踐感受來談幾點方法，以供參考。

一、用畫面承托情感

電視與廣播的語言工作者，存在一定差異，主要在其運用語言時的自我位置的差異。相較于電視而言，廣播類的有聲演播叫做播音，而電視的紀錄片等專題片叫配音解說，因其更多的受制于畫面的內(nèi)容和畫面人物的情感狀態(tài)，所以服務(wù)于畫面為其第一要務(wù)。但是，對于媒體主持人而言在日常工作中很難單一從事某一樣播音形式，甚至有時跨界于廣播和電視兩個崗位工作，往往很難轉(zhuǎn)換調(diào)整。

最容易出現(xiàn)兩個極端的問題是：一是感情的平直寡淡，見字發(fā)聲。二是情感主觀的判斷錯位，導(dǎo)致濃情滿溢卻脫離于片子之外。平直寡淡，見字發(fā)聲，雖能完整的播完整個片子的文本，但其主要是“以我為主在處理片子的稿子”而不是“以片子為主，來處理我的播音狀態(tài)”。濃烈的情感狀態(tài)在人物類紀錄片中比較常見，和平淡的見字發(fā)聲不同的是，播音者融入了自己的感情，沉靜在稿件所營造的氛圍中，在近乎朗誦般的動情中感動著自己，卻無法感動別人。曾經(jīng)有一期節(jié)目報道的是一位單親母親如何做三份工，獨自供養(yǎng)兩個孩子上大學。在拿到稿子的時候按照往常的分析應(yīng)該是一個悲苦的故事，所以一開始，配音員用了很低沉悲戚的基調(diào)處理，但片子合成后，同期聲畫面上這位單親母親卻是一位開朗樂觀，看不出絲毫愁容的人，結(jié)果導(dǎo)致配音需要重配。所以，電視片配音者不但要做到眼中有稿，還要做到腦中有像，要根據(jù)畫面和同期人物的表現(xiàn)，調(diào)動自己的感情，才能切合整體感。

二、親近表達真情實感

電視紀錄片是一種真實記錄客觀事實，直接表現(xiàn)客觀事物的節(jié)目形式，節(jié)目往往是以見證者，探尋者的角度展現(xiàn)開來，因此，對感情、感覺、氛圍等的掌握在配音解說中很重要。任何不發(fā)自內(nèi)心的情緒都可能造成與觀眾的隔膜。在大量的配音解說中，大家一致的主張是，盡量以平民語態(tài)淡化“主觀自我”的端腔拿調(diào)，換以平實樸素自然的語氣來“解說”內(nèi)容事實，和以往相比這種風格對于畫面的情節(jié)和內(nèi)容敘事性都有著很好的表現(xiàn)力。所以在實踐中，某些時候需要用到采訪記者自己的引述性配音，以此更好地再現(xiàn)記者采訪當時的感受、感覺、感情，以此做到真情實感的記錄。用專業(yè)的播音眼光來看，這些配音甚至語音不準，音色不美，但是在和畫面配合時，它的粘合度卻是那么強，與畫面的情感和節(jié)奏渾然一體！

因此，主持人和播音員在解說的時候就要向記者學習，盡可能的貼近畫面內(nèi)容，將大量的圖像素材閃存進自己的腦海，做到心中有像，口有其聲！所以配音員要做到兩點：第一，要盡可能的在前期隨攝像記者進入現(xiàn)場，獲取現(xiàn)場刺激，最好是參與拍攝采訪。第二，在無法達成到達現(xiàn)場的情況下，就要在拿到稿子前反復(fù)瀏覽素材畫面，通過畫面原有的同期聲了解大致的內(nèi)容和人物個性化的形象。然后再通過解說的稿件，反復(fù)備稿，使心中的前期形象感受與稿件相融合，再造當時真實的情感和景象！這里要注意的是，配音員并不需要死扣配音稿件的字字句句，要懂得通過口頭修改，使之更加符合現(xiàn)實語態(tài)。

三、二度創(chuàng)作不唯稿是瞻

電視較廣播而言更具有集體創(chuàng)作的屬性，一個片子，配音只是其中的一環(huán)，稿件的撰寫、修改、審定都是不同的環(huán)節(jié)進行，那么是不是文字稿內(nèi)容就和配音員沒有關(guān)系了呢？難道配音就是完整配稿？不是的。播音員通過自己的發(fā)聲器官，把文字變成聲音，其中包含著播音創(chuàng)作，而不是簡單的傳聲筒。配音者不但要敢于改文字，還要善于改“感情”，改文字，很好理解，就是要改一改那些文縐縐的晦澀詞語，改一改那些容易產(chǎn)生歧義的同音詞，改一改那些不必要的拖沓的綴詞，使之更適合口語傳播，更易于聽者明白。如：“某某表示”可以改為“誰誰說”，用“全不同意”就不如“都不同意”聽起來更加明白。“這就是莫言先生的故居”就沒有“這就是莫言曾經(jīng)的家”那樣更能塑造一位樸質(zhì)無華的文學大師的親民形象。

實際上，在日常的工作實踐中，我們很容易遇到一些在“畫面配音”口語表達中不必要的文字和堆砌的辭藻。如《九華天池》電視解說詞中“庫區(qū)三面環(huán)山，水色翠綠，碧水藍天，清翠山林，竹海連片，野花芬芳，空氣清新，景色十分迷人。”撰稿者似乎要把所有的美麗的辭藻全部拿來堆砌，其實電視畫面中已然顯示了，水色，藍天，山林，野花，然們已然感受到美麗的景色，再去配上大量的詞語就顯得破壞意境。倒不如改為“同期畫面自然聲+庫區(qū)景色十分迷人”這一句話的點題扼要。文字少了，意境多了，整體感就強了。

四、運用情景再現(xiàn)帶“我”入畫圖

在播音創(chuàng)作中，“情景再現(xiàn)”是至關(guān)重要的內(nèi)容，而在電視紀錄片解說中能夠正確運用，不但能使紀錄片解說有聲語言準確到位，還能給解說語言增添許多生氣，使其變得有聲有色，不再枯燥。在解說電視紀錄片時，如果只注重播讀的字詞是否規(guī)范而忽略了感情和技巧細節(jié)的運用，就造成觀眾只記得播音員的聲音而使播讀作品變得空洞而無力量，配音的聲音似乎是一個轉(zhuǎn)述者、旁觀者而不是在現(xiàn)場的聲音。

旁觀感的配音狀態(tài)究其原因是播音員的主觀自我存在感太強，不能使自己設(shè)身處地，內(nèi)化進文稿的事物意境之中。要消除主觀的我，就要仔細留心稿件中哪里是“特寫鏡頭”，哪里是遠景、全景？是由遠及近，還是又近及遠？都要胸有成竹，走向明確，主次得當。這時，文字稿件背后的客觀世界正展現(xiàn)在我們面前，活躍的形象、發(fā)展的事件、場面的氣勢、景物的色彩、情緒的變化都涌現(xiàn)出來，可以觸摸到感受到。稿件中的情景在播音員心中連續(xù)的、不斷的再現(xiàn)出來，又表露在有聲語言中，這就是情景再現(xiàn)的“動于衷”和“形于外”的過程。

總之，電視紀錄片解說時一定要注意聲畫結(jié)合，在進行解說時不僅僅是進行聲音上的塑造，還要和畫面結(jié)合起來，聲隨情動，情隨影動。成功的做好一部電視專題片或者紀錄片的配音工作，對于每個播音原來說都是孜孜追求的目標。首先要增長知識，平時多讀書看報，面對歷史題材稿件的解說要增長歷史方面的知識。其次豐富自身閱歷也很重要，平時多實踐、多思考，多積累一些經(jīng)驗，這樣在應(yīng)對不同的稿件時就會得心應(yīng)手。還有，對于自己錄制完成的作品，一定不能一丟了之，而是要拿過制作好的片子，自己看一遍，往往能發(fā)現(xiàn)配音的問題所在，然后按照自我新的理解，再去配一遍，找到最佳的效果。只有不嫌麻煩，鉆研揣摩才能最終到達配音解說完美的境界。

篇3

實踐證明，許多影視片受到好評其中就有著播音員不可磨滅的功績。中央電視臺《動物世界》節(jié)目之所以深受廣大觀眾的喜愛，毫無疑問是與趙忠祥的解說分不開的。本來是毫無人性可言的野生動物，卻往往充滿了“人情味”，這一方面是節(jié)目編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，另一方面也是趙忠祥在配音解說上進行了很好的二度創(chuàng)作所帶來的效果。著名的經(jīng)典影片《魂斷藍橋》，這部永恒愛情經(jīng)典加上劉廣寧、喬榛的配音更具魅力，特別是劉廣寧甜美圓潤的聲音令費雯麗的原聲都黯然失色。好的配音解說往往升華了原片，使其思想內(nèi)涵和藝術(shù)價值達到了一個新的高度。

探討電視片配音解說的二度創(chuàng)作的具體過程，是一個十分重要的課題，盡管仁者見仁，智者見智，但不外乎包括這樣幾個方面；

分析原作　這是最基本的一個環(huán)節(jié)。通過分析理解深入體會和感受，達到準確掌握語言含義，清晰把握語言鏈條，動真心，動真情，由衷地，發(fā)自內(nèi)心地表達作者的思想感情和主題。這里理解文稿是第一位的。一部專題片的解說詞，往往傾注了創(chuàng)作者的大量心血，它的每一句話，每一個字，都可能蘊含著深刻的內(nèi)涵，配音人員如果沒有很好的分析理解，就不能將其圓滿地表達出來。同樣，如果對解說詞沒有充分的分析理解，解說的二度創(chuàng)作就是無本之木，無源之水，不可能使原片得到升華，甚至無法使原片的內(nèi)容，主題得到充分的表達。對于電視片來說，分析解說詞首先就要分析主題，找到統(tǒng)帥全片的主線。同時要準確把握片子的思想脈搏。這兩個方面是解說的二度創(chuàng)作中最基本的步驟，其它的各個環(huán)節(jié)都要建立在這一基礎(chǔ)之上。另外，還要對解說話的語言特色、結(jié)構(gòu)特點，內(nèi)在節(jié)奏等做全面分析。這樣，才能使下一步的創(chuàng)作有的放矢。

確定基調(diào)　在電視片解說中，確定基調(diào)是一個非常重要的步驟。基調(diào)是指解說的基本感彩和份量，它在很大程度上決定著片子的宣傳效果和宣傳力度。播音的基調(diào)，實際上是種態(tài)度――配音者的態(tài)度。態(tài)――狀態(tài)：是積極的？消極的？贊成的？反對的?歌頌的？貶斥的等等。很多失敗的解說，就是因為基調(diào)把握不準，不合適。確定解說的基調(diào)，首先要分析解說詞的風格。一般來講，二者是基本統(tǒng)一的。電視片的解說詞風格多樣，或莊重，或詼諧，或質(zhì)樸，或華麗，或清新，或典雅，或細膩，或渾厚。解說的基調(diào)一般要與解說詞的風格相統(tǒng)一。當然，依照解說詞風格，確定解說基調(diào)只是一個方面，有許多影片只從解說詞本身看不出風格所在，這要求配音解說對整部片子做全面分析，從片子類型中把握基調(diào)。比如《讓歷史告訴未來》，這是部史詩般的巨片方明，林如賦予該片解說以一種雄渾、宏大的基調(diào)，深深地打動了人們的心。上影廠配音演員李梓作風穩(wěn)重，踏實，不顯山，不露水，不張揚，好像也不是很會說話。但配出來的人物卻很貼切。配《猜一猜誰來赴晚宴》時就像個老年知識婦女，配《葉塞尼亞》時就像個帶著一股野性的吉普賽女郎，而配《啊，野麥嶺》時就像個農(nóng)村小丫頭，她配的《音樂之聲》中的瑪利亞，原片的唱和李梓配的對白銜接得那么天衣無縫，好像就是李梓自己在那里又說又唱，非常精彩。

配音技巧的運用　這里所說的技巧，不外乎“停連”、“重音”、“語氣”、“節(jié)奏”這四個方面。不論是何種類型的播音員最終都要通過“形之于聲”的表達將播音員對原作的分析，對主題的把握，對基調(diào)的設(shè)計等等表現(xiàn)出來，對于電視片的解說來講，二度創(chuàng)作的各個方面都要通過語音表達這一環(huán)節(jié)表現(xiàn)出來，它涉及的是播音技巧的運用。在電視片的解說中，播音員要根據(jù)不同的文字內(nèi)容，對解說詞的理解，采用不同的輕重緩急，不同的抑揚頓挫，使解說具有飽滿的感彩。另外，有些電視專題片的解說還要采取一些特殊的播音技巧，來增強解說效果。比如，趙忠祥解說《動物世界》節(jié)目時，就經(jīng)常運用一些虛實相間的氣聲，來表現(xiàn)大自然的神秘。虹云老師是中國人民廣播電臺，中央電視臺著名的節(jié)目主持人，播音指導(dǎo)，在中央電視臺主持《話說長江》、《話說運河》、《萬里長城》、《伏爾加日記》等多部大型電視系列片，她配的《春江花月夜》輕重緩急，時而高亢，時而激昂，聲音、節(jié)奏都處理的恰到好處。讓人感覺到春江夜色的美麗和山河的壯美。我們在制作大連大學經(jīng)濟管理學院許進才老師的課件《情感與人生》時，在介紹我國民間藝人瞎子阿丙時，在配音上努力揣摩作者的用意，仿佛在眼前看到一位長者，雙目失明，手拄著拐杖還拿著把二胡，步履蹣跚走在小巷里。在配音的技巧上多采用氣聲，語調(diào)低沉、緩慢，隨著情感的深入，語氣如泣如訴，充分表達了作者的主題思想。

篇4

技巧的難度，成就作品的高度

在專題片解說中，最常見的內(nèi)容表現(xiàn)形式主要有：敘事陳述、概念表達、情感抒發(fā)等等。這就需要播音者從感情、氣息、聲音三者入手，在讀熟、讀通、讀透解說詞的前提下，激發(fā)自己的感情共鳴，將感情變化通過氣息活動和聲音變化表現(xiàn)出來。通過氣息和聲音的變化，創(chuàng)作性地表現(xiàn)自身對解說詞的理解以及內(nèi)心感受，并將其藝術(shù)性地表現(xiàn)出來。在這個過程中，特別要注意氣息在感情與聲音之間的橋梁作用，切忌用一成不變的氣息狀態(tài)對待豐富的感情變化，從而造成豐富的情感世界與蒼白的發(fā)聲效果之間的強烈反差；改變一般新聞播音的利落風格，把控好字詞和句子的發(fā)音節(jié)奏，杜絕“念稿子”的現(xiàn)象發(fā)生。

筆者曾經(jīng)參加了撫州市資溪縣大覺山“發(fā)現(xiàn)之旅”的電視專題采風活動，采制的《感天悟地大覺山》是一部集文學性、思想性、音樂性為一體的游記類電視專題片。該片的解說詞畫面感十分濃厚，且有情有景，有敘述有感悟，解說配音的再創(chuàng)作難度很高。對此，筆者與解說詞作者經(jīng)過深入探討，決定把解說分為兩個場景，即兩種風格：在現(xiàn)場，筆者以旅游節(jié)目的主持風格，借助新聞現(xiàn)場導(dǎo)語的形式，輕松利落地勾勒出景區(qū)不同場景的線路和游歷的現(xiàn)場感受；在配音室，筆者則完全融入解說詞的優(yōu)美文字和超凡脫俗的意境，徹底拋開普通平淡的敘事節(jié)奏，把氣息和音調(diào)的變化演繹到自身的極致。

例如：在該片的開篇“端午臨近，小滿時節(jié)。總面積204平方公里的大覺山旅游風景區(qū)在疊嶂的山嵐云藹間更顯得清靈浩淼，雖然位于武夷山脈的西北，但這里沒有太多的浮華與喧囂，沒有做作的矯揉與引導(dǎo)，吐納著自然的聲息，親吻著天地的味道，蕩滌在身后的是紅塵的悲歡與啼笑。”這一段是一個從紀實陳述到情感漸進的過程，有數(shù)字、有描述，也有由景入情的延伸，看似循序漸進，但以聲傳情的尺度需要精準的掌控，既不可從頭至尾地敘述，又不可過早地抒情，更需要把控情感投入的份量，因為“好戲”還在后頭。

又如該片的部分“峽谷之上，寧靜深邃的天湖和巧奪天工的天巖、天嶺、天臺、天街、天橋、天壇把夢境中的遐想演繹得如此清晰而真實。近在咫尺，漂浮在云端的天上人間……（由遠及近的佛教音樂）有風吹來，山的那一邊，飄來了呢喃的梵歌，冗長而悠遠。”兩段夢幻般的文字，中間是若有若無的佛教音樂，且間隔時間僅3秒，這就需要筆者在第二段文字將起之時，提前把氣息運用到位，才能形成“聲斷意不斷”的喚情效果，達到聲情并茂的境界。

電視專題片的解說想要撼動觀眾的情緒，激發(fā)觀眾共鳴及聯(lián)想，離不開各種播音技巧的熟練運用，正如同“寫意”必先“寫實”一樣，只有具備扎實的基本功，才能駕馭各種高難度的技巧，從而成就高水平的作品。

用情的深度，成就創(chuàng)作的力度

著名詩人王國維曾說“詩中有畫，畫中有情”。作為一名電視專題片解說者，在進行配音二度創(chuàng)作時，同樣要做到“聲中有畫，畫中有情”。

鮮明的思想性和藝術(shù)性，體現(xiàn)了一部電視專題片的水準和品位，而這種水準和品位就在于解說對主題的深化以及詩化的處理。以情言物，情景合一，方能表達情感與思想的統(tǒng)一。真摯的感情、雋永的詩意為其表，深沉的哲理、鮮明的主題為其里，底蘊深厚，發(fā)人深省，從而產(chǎn)生解說的獨特魅力，凝聚成電視專題片撼人心魄的力量。

因此，電視專題片解說只有將創(chuàng)作者的聯(lián)想和感悟融入其中，傳遞出信息以外更多豐富的內(nèi)涵和外延，才能激發(fā)觀眾的審美情感，帶來雙向互動的深層愉悅。強烈的情感是藝術(shù)美的基本特點和規(guī)律之一，作為電視專題片解說創(chuàng)作者，只有懷著強烈而真摯的情感，以聲傳情，以情帶聲，將整個身心融入到作品表達的情感中去，才能形成一種沖擊力，感染觀眾的聽覺，強化觀眾的視覺，撼動觀眾的靈魂。

在紀念湯顯祖逝世390周年的盛大活動中，筆者擔任了電視專題片的現(xiàn)場解說任務(wù)，當接過節(jié)目主編遞來的四段串場解說詞后，立即就感受到了一種前所未有的巨大壓力。解說詞觸景生情，運用了大量湯翁的典故詩詞，寄托了撰稿人濃厚的情感抒發(fā)。這幾段解說不但需要深厚的播音功底，更要從一開始就把自身的情感融入進去，幾乎如同由湯翁作品改編的“折子戲”。

“當?shù)谝黄锶~飄落在三生石上，我們佇立在牡丹亭前，蒼勁的雪松、斑駁的樹影還有閃爍在平湖秋水中的一抹艷陽，如幻如夢，恍如隔世。……390年的歲月流痕，人生戲夢、戲夢人生，一句‘良辰美景奈何天’，不僅是流傳了390年的千古絕唱，更是世間冷暖、人倫悲歡的真情告白！”這段解說看似客觀地描摹湯翁墓前的秋色，然而字里行間都流露著對湯翁逝去的遺恨，充滿著對一位戲劇藝術(shù)大師的景仰之情。通篇詩賦般的排比和對仗，不僅需要筆者揮灑自如地穿梭在實聲與虛聲之間，更要將自己對湯翁及其著作的情感投入其中。如果筆者內(nèi)心的感受不深切、不流動，沒有注入情感，營造的情境必然顯得僵硬而蒼白。因此，此時筆者解說的景物已不是單純的景物，那石、那水、那光、那影，都蘊涵著極其深厚的情感和對歷史、對名著的理解，由景生情，以聲言情。

通過對這部作品的分析，筆者認為：播音員在處理情感表達的解說時，必須讀透文字的內(nèi)涵。在充分理解詞句的特點后，要將內(nèi)心情感進一步延伸，深化主題，才能使有聲語言散播出能量巨大的情感張力，令人動容。

意境的廣度，成就藝術(shù)的厚度

佛家《傳心頌》中有言：人從橋上過，橋流水不流。這是佛學對自然萬物的一種體悟，也是佛教禪宗思想的一種意境。電視專題片要將真情實感自然真切地融入解說當中，同樣需要這種廣博深邃的意境，才能避免“聲畫兩張皮”的現(xiàn)象，讓解說與畫面、聲效、音樂渾然一體、自然天成。

電視專題片創(chuàng)作來源于生活，又高于生活，是對平凡生活狀態(tài)的升華與提煉，是一種藝術(shù)的再創(chuàng)作。我們常說的“此時無聲勝有聲”就是一種意境的存在，“有聲”是實，構(gòu)架整個敘事的主體；“無聲”為虛，揮灑一抹“留白”。當然，虛必須是以實為依托的，在整部作品的意境結(jié)構(gòu)中，實為統(tǒng)帥，虛為神韻，唯有虛實相生，才能夠既表現(xiàn)出創(chuàng)作的目的與意向，又體現(xiàn)出整部作品的品位，凸顯藝術(shù)創(chuàng)作的審美效果。

在電視專題片解說中，對“實境”的描述是占據(jù)主導(dǎo)地位的，但由“實境”升華提煉為“虛境”，就在于解說創(chuàng)作者的個人意境感悟。對解說詞的感悟深刻廣博，創(chuàng)作者就會在內(nèi)心產(chǎn)生一種自然流動的情感。創(chuàng)作者如果將這些情感有意識地注入到作品意境的營造當中，解說的實效也就擺脫了蒼白與僵硬，具備了一種濃濃的情感色彩。

當然，一部電視專題片往往是綜合多種元素的藝術(shù)創(chuàng)作綜合體，各種藝術(shù)元素有機結(jié)合才能達到整部專題片理想的藝術(shù)效果。解說，只是其中的一個組成部分，既不可喧賓奪主，也不可缺失無存。在大多數(shù)情況下，解說是以旁觀者的角度對專題片的主線進行補充說明，從而起到輔助畫面、創(chuàng)造美感的作用。所以，專題片解說應(yīng)當游刃有余地貼合在整部作品的主線之上，運用創(chuàng)作者自身的理解和感悟，將意境之美上升到想象的高度，從而賦予作品以巨大的張力。

中央電視臺推出的大型系列紀錄片《舌尖上的中國》，以其精美的制作、唯美的畫面、完美的解說風靡全國，撇開其大眾化的題材和精致的攝制不談，其解說配音的風格變化、意境營造的深厚廣博就讓人如癡如醉。

第一集《自然的饋贈》當中，香格里拉——浙江遂昌——云南大理——湖北嘉魚，短短幾段之間，空間穿越了幾千公里，四個普通家庭、普通人的故事緩緩展開，立即就營造出了一種時空的厚重感。在對卓瑪一家的實境敘述中：“香格里拉，松樹和櫟樹自然雜交林中，卓瑪尋找著一種精靈般的食物——松茸。松茸保鮮期只有短短的兩天，商人們以最快的速度對松茸進行精致的加工，這樣一只松茸24小時之后就會出現(xiàn)在東京的市場中。”三言兩語，就構(gòu)筑了“森林——集市——海外”的時空序幕，在解說創(chuàng)作者的敘述中，虛實相生的意境油然而生。

第三集《轉(zhuǎn)化的靈感》結(jié)尾處，“醬坯被掛上墻。在之后的兩個月里，它們靜靜地發(fā)酵。等到來年春天，再開始更深入的轉(zhuǎn)化。所有這些充滿想象力的轉(zhuǎn)化，它們所打造出的風味和對營養(yǎng)的升華令人嘆為觀止；并且形成了一種叫做文化的部分，得以傳承。”從墻上的醬坯到文化的傳承，從描述的風格到情境的融合，如此之大的跨度在解說創(chuàng)作者的把控下，顯得從容而自然。

正所謂：大悲無淚，大悟無言，大笑無聲。這種種簡練概括的跨越、大膽灑脫的突破、意態(tài)神韻的勾勒，成就了專題片解說的意境之美，造就了整部電視專題片作品的藝術(shù)厚度。

篇5

如何選擇廣告播音的聲音呢?是不是愈漂亮的聲音就愈好呢?其實廣告播音中的聲音選擇,音質(zhì)美不美只是一個方面,與廣告的內(nèi)容主題畫面相和諧,并且有獨特的個性,才應(yīng)是廣告播音聲音選擇的標準和追求的境界。廣告聲音選擇的好,會給廣告商家增添色彩,達到預(yù)期的效果。反之,選擇聲音不適,也就使這條廣告黯然失色,起不到一定的效果。例如,目前電視上經(jīng)常出現(xiàn)的“大寶”日用品廣告,選擇不同類型人物聲音、形象,真情、樸素的表達“要想皮膚好,早晚用大寶”,形象生動,貼近生活,自然而然這條廣告深入人心,家喻戶曉,達到廣告產(chǎn)品的宣傳目的。播音員在廣告播音的聲音選擇上一定要遵循以下幾個方面:

一、以主題風格為基礎(chǔ)

每一條廣播電視廣告都有著不同的風格,或故事型、或抒情型、或標題型,每個播音員的音質(zhì)和風格都各不相同,各有特點,因此,播音員聲音的選擇使用也要遵循廣告創(chuàng)意這個大的框架,否則,會形成聲音和畫面,聲音和主題內(nèi)容兩張皮的現(xiàn)象。

在我國廣播電視廣告空前發(fā)展初期,雖然當時的廣告設(shè)計缺乏藝術(shù)性,制作水平比較低,但仍有一些優(yōu)秀的電視廣告,特別是言簡意賅,樸素、貼切的配音,至今令人難忘。想必很多人還記得中美史克“腸蟲清”的廣告吧。

畫面:一個戴眼鏡,穿白大褂兒的中年男性醫(yī)務(wù)工作者拿著一盒驅(qū)蟲藥在向觀眾介紹,其創(chuàng)作主題是通過一個主治醫(yī)生,向廣大消費者推薦一種驅(qū)蟲藥。

畫外音:驅(qū)蟲請選用腸蟲清,兩片,中美史克。

廣告播音是選擇了一個與畫面相吻合的中年知識男性的聲音,配音與畫面相當貼切,而且主體鮮明。這個廣告不僅增強了廣告的真實性,也增加了可信性。“兩片”――在老百姓中婦孺皆知,至今成為了驅(qū)蟲藥的代名詞。

二、還原生活

廣告播音是一門藝術(shù),通過聲音藝術(shù)的再現(xiàn)廣告主題,是一個藝術(shù)創(chuàng)作過程,所以藝術(shù)化和角色化是對廣告播音的基本要求。播音員在創(chuàng)作過程中應(yīng)在突出主題的基礎(chǔ)上,運用不同的用聲技巧,如通過對共鳴腔、氣息、難咬字方法,語流走勢等技巧的不同運用,藝術(shù)地體現(xiàn)不同生活背景的人們的聲音形象。

一直熱播的廣告之一“雕牌”洗衣皂就是一個成功的例子。這個廣告的配音是一位中年女性的聲音,如胡同里大媽的聲音,發(fā)音標準,生活味十足,但又沒有市井氣,易被人們接受,這個廣告的配音源于生活,高于生活。

三、形象生動,感染力強

廣播電視廣告播音既區(qū)別于樸素的新聞播音,也區(qū)別于煽情的專題播音,需要恰當?shù)穆曇粜蜗蟮乃茉臁Ｒ驗槁曇羰怯行蜗笾值?通過聲音,我們不僅可以感覺對方的年齡、性別、職業(yè)、相貌,還可以感覺到其性格、思想、情感態(tài)度。聲音本身為我們預(yù)留了無盡的想象空間,在廣告中良好的配音會給受眾帶來巨大的沖擊力和感染力。

大家可能有這樣一個印象,對于一個好的食品電視廣告,你不用看畫面,單聽播音員的聲音就足以產(chǎn)生食欲,引起很強的誘惑;一個很好的高貴的化妝品廣告,你也可以通過柔和的聲音想到那細膩、柔滑的肌膚,讓人產(chǎn)生購買的欲望。

另外,目前也有很多電視廣告為了追求外音畫面的貼切,有意請廣告中的演員自己來配音,明顯的出現(xiàn),無論是形象還是聲音,都為廣告自身平添了不少色彩和感染力。避免了配音與畫面不相稱的弊病。

四、揭示內(nèi)涵,展示形象